“平行母亲”：威尼斯评论

导演/编剧：佩德罗·阿莫多瓦。西班牙。 2021 年。123 分钟。

平行母亲抢走观众的心。在大部分运行时间中，佩德罗·阿莫多瓦的第 22 部长片似乎是导演后期的经典情节剧。与大多数人相比，没有那么忙于配角和次要情节？关于妇产医院混乱的后果。但它确实变得非常不同。这位西班牙最著名的在世导演最初是一个浮夸、偶尔有些轻率的局外人，既策划又推动了“马德里运动”。在一系列充满挑衅性的独立电影中。在他的最新作品中，他已经成为西班牙所有反建制派的元老政治家？提醒一个健忘的国家，佛朗哥死后历史上的愤怒和报复的愿望，这首先强调了这一运动。

两个搬家的故事？一个是母亲，另一个是政治和历史

导演的最后一部作品，痛苦与荣耀，一位年迈的电影导演对光明的消逝感到愤怒的肖像，被广泛认为标志着阿尔莫多瓦职业生涯的一个新的自传性转折。一方面，平行母亲标志着回归到更熟悉的领域——作为一部纯粹的戏剧，命运和机遇在其中扮演着主要角色，作为一部女性电影，作为对跨代联系和误解的沉思。然而，这两部电影都以自己的方式构成挽歌。

佩内洛普·克鲁兹 (Penelope Cruz) 第八次担任导演，饰演专业摄影师贾尼斯 (Janis)，她在询问法医考古学家阿图罗 (Arturo，伊斯雷尔·埃勒贾德 Israel Elejalde 饰) 时，表现得非常自然、不做作。她刚刚为谁拍摄了一本杂志？帮助安排在她家乡挖掘乱葬坑。其中包括在佛朗哥“白色恐怖”早期被长枪党杀害的长期埋藏但从未被遗忘的当地人。以此，阿莫多瓦确立了他电影的一条线索，但是平行母亲当詹尼斯和已婚的阿图罗开始一段充满激情的恋情时，很快就转向了截然不同的领域？一个婴儿出生了，贾尼斯决定独自抚养。影片似乎在妇产医院找到了真正的焦点？贾尼斯和她的病友、陷​​入困境的青少年母亲安娜（纯洁而热情的米莱娜·斯密特饰）之间的融洽关系，她的怀孕同样是偶然的，但远不那么受欢迎。

我们知道埋藏着贾尼斯曾祖父骸骨的坟墓注定要回归吗？阿莫多瓦总是收拾残局？但随着母性情节的加剧，它从观众的记忆中消失了，就像它从西班牙的记忆中消失一样。被回避的阿图罗想回到贾尼斯身边？安娜的母亲（艾塔娜·桑切斯-希洪饰）是一位失意的女演员，在晚年找到了工作并得到了认可，她在这个故事中扮演了许多扭曲的母性反映之一。成为母亲的妇女承受的生物、社会和心理压力。贾尼斯？公寓墙上挂着一系列照片，展现了这种更广泛的联谊会精神，这些照片展示了女性们用她们自己挑衅的目光与镜头的控制目光相匹配。

令人发人深省的是，西班牙在20个国家中排名世界第二，仅次于柬埔寨^th-世纪？亡命之徒？ ？那些被专制政权谋杀却从未下落不明的人。关于历史记忆和寻找无标记坟墓的持续争论？仍然触动这个国家的神经的一个？在直接回到该情节之前，这反映在电影对真相、责任和自我认同的渴望中。

总的来说，阿尔莫多弗似乎正在在这里重聚一支最喜欢的乐队。从演员 - 克鲁兹；罗西·德·帕尔马 (Rossy de Palma) 饰演时髦的杂志编辑；朱丽叶塔·塞拉诺 (Julieta Serrano) 客串饰演祖母。熟悉的技术团队——制作设计师安特森·戈麦斯（Antxon Gomez）（从那时起他就一直帮助导演塑造超真实的色彩世界）关于我母亲的一切1997 年）和摄影指导何塞·路易斯·阿尔凯恩（自 1997 年起与阿尔莫多瓦合作）处于神经崩溃边缘的女性1988 年），而阿尔贝托·伊格莱西亚斯 (Alberto Iglesias) 为这位导演制作了他众多精彩配乐中最好的一首，时而忧郁，时而感性，但又非常古典。但故事是新鲜的，观众不需要任何以前作品的知识就能欣赏这里展示的视听技巧和技巧。

阿尔凯德温暖、经典的摄影作品再次令人愉悦地诠释了阿莫多瓦的设计语言，正如导演 2020 年短片中最近所证明的那样人类的声音（该片也在威尼斯上映；阿尔莫多瓦的电影更传统地在戛纳上映）。从医院礼服的淡蓝色，到阿图罗浪漫玫瑰的鲜艳粉红色，以及最后出现的吉普车的酸性黄色？这些色调中蕴藏着意义、情感和叙事。这款舒适的扶手椅采用了伟大的老式电影工艺，伊格莱西亚斯细致入微的配乐使这款舒适的扶手椅变得更加令人喜爱。但当这部电影巧妙地将两个关于搬家的故事编织在一起时，我们被从座位上摇了起来，并钦佩地站起来。一个是母亲的，另一个是政治和历史的。