“论坠落”：圣塞巴斯蒂安评论

目录/脚本。劳拉·卡雷拉。英国/葡萄牙。 2024. 104 分钟

关于移民异化的电影，尤其是那些以寒冷的自动化工厂车间为背景的电影，可能会非常真实，以至于观众本身也被抛弃了。劳拉·卡雷拉 (Laura Carreira) 与肯·洛奇 (Ken Loach) 的《十六部电影》(Sixteen Films) 合作，在她的长片处女作中，用一幅不要求怜悯或愤怒的孤独肖像，证明了自己是肯·洛奇 (Ken Loach) 的十六部电影的富有同理心的继承者。奥罗拉（乔安娜·桑托斯，出色），一位年轻的“采摘者”？她来自葡萄牙，在苏格兰的一个巨大的仓库里工作，但她可能是任何一个孤独的灵魂，试图突破闲聊的牢笼，进入更深层次的人际关系。由于缺乏金钱或前景，她的尝试变得犹豫不决，摇摇欲坠，导致生活陷入悬崖。跌倒时是她每天存在的风险。

强烈、包容的体验

卡雷拉 (Carreira)，爱丁堡居民，葡萄牙人，其出色的短片包括转变在圣塞巴斯蒂安竞赛之前，她在 TIFF 上首映了这部长片，清晰地表明了她社会良心的温暖火焰。尽管它在形式上引起了一些兴趣（四四方方的框架中的紧密特写，仅环境声音，一些街头选角）跌倒时更大胆的是，它在克制的运行时间内处理情感，始终坚持一种安静的决心，让观众进入一个孤独、渺小的生活，以及由此带来的所有高风险和希望。劳拉·卡雷拉 (Laura Carreira) 的未来有充分的理由令人兴奋。

大概是在英国脱欧前构想的，当时葡萄牙移民到达苏格兰配送中心的障碍要少得多，跌倒时与葡萄牙导演马托·马丁 (Marto Martin) 的强硬、阴沉的风格相同的地形大雅茅斯：临时数字（也在圣塞巴斯蒂安参加过比赛）。不过，和洛奇一样，卡雷拉也希望接触到更广泛的受众。远没有洛奇最近与保罗·拉弗蒂（Paul Laverty）的作品那么直率，后者有时背叛了那些知道时间不多了的老电影制作人的更说教的语气，跌倒时对于寻找新的社会现实主义冠军的艺术界人士来说，这将是值得注意的。

然而，提供可信的社会现实主义背景，同时仍能产生电影般的高潮和低谷是一项艰巨的挑战。卡雷拉最初在巨大的配送中心内回答了这个问题，那里的货物被随机包装，以保持拣货员的警惕（产品声称是真实的，没有理由怀疑）。就好像游牧之地一天结束时没有友好的货车。我们从奥罗拉（Aurora）和她的小型自动阅读机开始，如果她花了太长时间才找到一个物品，它就会不耐烦地发出蜂鸣声，但这可能是她一生中反应最快的东西。她与另一位葡萄牙同事拼车，与陌生人共享同一栋大楼，他们在厨房和缺乏自然光的生活中进进出出。

奥罗拉遇到的任何闲聊都是令人痛苦的，而且不可能突破：她渴望建立联系，而当一个友好的波兰人开着一辆货车时，这种联系可能会出现。尽管奥罗拉（Aurora）几乎失去了因孤独而说话的能力，但她还是搬进了房子。该中心的一位同事向她表示友好，却失踪了，据说她自杀了，吓得她几乎动弹不得。任何时候她敢在手机半径之外试探一下就被刷掉？卡雷拉让你明白那些转瞬即逝的机会对于一个如此孤独的女人来说是多么巨大。没有试图为奥罗拉提供一个背景故事或一个在里斯本的家庭，这对卡雷拉作为一名作家来说是一个强烈的声明，将这个角色牢牢地限制在她的银幕中。弄坏那部手机让奥罗拉（Aurora）接近边缘：支付维修费用意味着她现在根本没有钱了。轻微的绊倒就可能让她彻底崩溃。

卡雷拉为我们呈现了一个只有在夜晚才能真正瞥见的苏格兰？在女士们？在俱乐部的厕所里，一个女人不知不觉地倒在奥罗拉的肩膀上，或者在薯条店里，当母鸡之夜到来时，喧闹地围着她。但始终没有突破。对她来说，面试成为护理员的机会就是一切，在英国，护理员被认为是低薪和低地位的。正是在这里，卡雷拉加大了赌注，让光线在发薪日照耀在蛋糕店上。

感谢卡雷拉和她直觉敏锐的男主角之间的紧密团队合作，跌倒时将成长为一种强烈的、包容性的体验。很少有人会记得他们一生中曾像奥罗拉一样被锁在外面，尽管没有多少人会经历过在如此陌生的土地上成为一个陌生人的风险。记住这一点很好，因为卡雷拉如此生动地描绘的情况肯定不属于过去。