随着电影行业走出大流行，英国公共广播公司向电影制片人发出了战斗口号，强调了与流媒体平台相比，它们独特的委托和版权流程。
在题为“英国公共电影基金的未来之路”的小组讨论中，BBC 电影导演罗斯·加内特解释说，公共机构提供了私营公司所没有的机会。
“流媒体带来的能量、活力和资金确实令人兴奋，并且可能让更多的人对电视和电影职业感到兴奋——这只是一件好事，”加内特补充道。 “你看霍尔斯顿观看 Netflix 并想：“我很高兴世界上有这样的东西。”但后来我观察了我们正在做的事情——只有 BBC 才能做到，也只有 BBC 才能将其传播到纯粹的文化影响力。”
加内特引用了史蒂夫·麦奎因的五部电影小斧头选集是一种只能在 BBC Film 进行的项目；同时还标记新发布型号去年 10 月，BBC 电影公司和 BFI 首创，在比平常更短的播出时间后，在 BBC 第二台播出了七部独立的英国电影。
“这是关于权利的保留，我认为这是一个越来越重要的领域，”加内特在谈到与公共机构合作的优势时说道。 “如果你为 BBC、第四频道或 BFI 制作一些东西，你仍然拥有你所制作的东西。
“人才足够精明，知道不同的空间适合不同的项目。”
“出于可以理解的原因，我们可以在就连 Film4 和 BBC 都无法做到的项目上冒险，”BFI 电影基金的特约编辑 Lizzie Francke 说道。 “我们开发时不考虑最终用户；我们只考虑最终用户。”作为资助者，我们在这方面非常虔诚。
“当你在一个项目上花费了大量时间，然后突然发现某个主播想要它时，这对我来说总是很有趣。我们总是竭尽全力。”
Film4 总监 Daniel Battsek 表示，在疫情期间，英国公共广播公司一直是该行业的领军人物。
“人们非常关注这场流行病对流媒体的影响，但实际上，像 BBC 和 Channel 4 这样的公共广播公司——BFI 为支持独立电影发行和放映所做的出色工作——实际上我认为才是真正的英雄，”巴塞克说。
Battsek 表示，尽管近年来流媒体在制作和发行方面的重要性日益突出，但公共资助的产品总会有一席之地。
“这很有挑战性，但这不是最终的游戏，”他说。 “Film4、BFI 和 BBC Film 等公共广播公司和电影组织被[流媒体]视为重要组成部分。他们需要我们。电影制作人仍然认为，就我们能够提供的合作伙伴关系以及我们能够为聚会带来的开发技能而言，我们可以发挥非常重要的作用。”
鬼一代
许多艺术场所，包括电影院、剧院和音乐场所，在过去一年的大部分时间里都处于关闭状态。加内特说，这意味着公共机构的重点发生了变化。
“剧院已经一片漆黑，但声音并没有消失，”加内特说。 “看看有多少新作品迁移到网上，有多少作者为自己组织了空间。我们的工作就是在它们存在的空间中找到它们。
“这是去年的幽灵一代——我们不断提醒他们，这是一个伟大的职业，充满了可能性。”
“有趣的是，看到那些可能[年龄]更成熟的人，并且直到过去几年才感觉自己是这个行业的局外人，”弗兰克补充道。
在谈到过去一年的重大社会运动（包括“黑人的命也是命”）时，加内特对公共机构如何描述自己发出了警告。
“你必须认真考虑‘大胆’和‘进步’这样的词，因为我认为我们并不大胆和进步，”她说。 “我们以最好的自我和最好的形式代表英国。
“‘黑人的命也是命’是一场道德人权运动。英国独立电影中的每个人都一直并将包容性作为核心。这在道德上是理所当然的；它也是文化上最令人兴奋的空间。”
“（更广泛的英国）产业——就像我们生活的文明的大部分一样——在多样性方面没有得到很好的调整，”巴茨克说。 “大多数情况下，这个行业都是针对一个特定的方向；需要大量的教育才能改变一些先入为主的条件。”
所有三位小组成员均表示，他们正在“等待”参加 7 月份的戛纳电影节。 “节日在虚拟或某种混合方面做得越来越好，”巴茨克说。 “我非常想去[戛纳]，但情况需要感到安全，而且需要有人出席。”
