随着行业代表向跨党派文化、媒体和体育 (CMS) 委员会举行的第二天公开证据会议的展开，酝酿已久的独立税收减免政策在英国发挥作用的压力越来越大。
今天上午（2 月 21 日），议会举行了三场证人会议，一生一世和慢马导演詹姆斯·霍伊斯；十六部电影制片人丽贝卡·奥布莱恩；以及 Film4 导演奥利·马登 (Ollie Madden) 和 BBC 电影导演伊娃·耶茨 (Eva Yates)。
目前，所有合格项目的电影、高端电视和视频游戏的信贷率为 34%（相当于实际减免的 25.5%），无论预算如何，但合格支出上限为 80%。
然而，随着英国外来投资的增加和成本的全面上涨，独立电影的启动和运营变得更加困难，因为它们与美国制片厂和流媒体争夺英国的工作人员、演员和拍摄空间，因此迫切需要对独立功能制作的额外支持变得更加坚定。
“为这一特定行业提供一些额外的财政支持至关重要。没有它我们真的会死，”奥布莱恩说。
Pact 在其书面意见中提议将制作预算为 100 万至 1500 万英镑的电影的信贷增加 30-40%。
当被问及如果与杰里米·亨特一起被困在电梯里，他们会在即将到来的 3 月 6 日预算中向财政大臣提出什么要求时，霍斯说：“这必须是税收抵免和分级税收抵免，以及支持高端电视和电影的组合。”以及英国本土电影，以某种方式发挥其影响力。”
奥布莱恩也表示需要加强对英国独立电影的支持。她讨论了她最新长片的制作过程，收成为此，她必须拼凑世界各地合作伙伴的支持才能完成融资。 “例如，如果我们有增强的税收抵免，我就不必推迟我的费用，”她说。 “我们可以放心地完成这部电影。这是一场真正的斗争。”
收成是英国、法国、德国、希腊和美国联合制作的影片，在苏格兰拍摄，利用了各种国家税收减免、国家资金和私人投资来使其运作。
“通过增加税收抵免支持我们，展现对独立行业的信心。那真是太好了。”我，丹尼尔·布莱克制片人。 “如果我有额外的 15% 进入市场，它会给我更多的信心......它给我宽阔的肩膀，它让我成为一股不可忽视的力量......而不是引进这个不同补丁的刺绣地毯。”
马登也对这个问题表示支持。 “制片人预售电影版权以使其制作完成——这可能有很多好处，但缺点之一是，如果你的销售价格低于电影制作后的销售价格，并且证明了它的价值。
“独立电影在商业上取得成功的方法之一是限制电影的版权，特别是在北美这个最大的市场之一。税收抵免的差异将使更多制片人能够保留其电影的北美版权，然后在电影制作完成后看到其 IP（知识产权）的更大优势和更大价值。”
耶茨表示，增强信贷将产生“变革性影响”，因为该行业已经达到“我们面临失去大量人才的风险”的地步，并“为这个确实遭受重创的行业带来一些信心”。过去几年”。
去年夏天好莱坞罢工发生后，随着英国的许多工作枯竭，外来投资的主导地位变得更加明显。
对于这次罢工的影响，霍伊斯将其描述为：“巨大。这部美国电影在这里拍摄已经六周了[业余爱好者】 7月14日，我们停业近五个月。期间没有花一分钱。不允许编辑，所有人都被关闭。在那段时间里，我的绝大多数船员都没有工作。据我所知，该行业 75% 的人在此期间失业。”
他指出，罢工导致初级船员尤其离开了该行业，英国需要一个适当的系统，以便在危机时期更好地支持其大部分自由职业者劳动力。
“法国、爱尔兰、韩国，[这些]国家已经成功地将他们的文化推销到国外，并且他们有系统在工作间隙支持他们的创意，”他指出。
霍伊斯还透露慢马，当他试图向英国广播公司推销他的热门 Apple TV+ 系列节目时，他被拒绝了，因为需要在外来投资和当地产业之间取得“平衡”。
一生一世，该片由安东尼·霍普金斯主演，是他在电视行业长期发展后的处女作，为华纳兄弟在英国和爱尔兰的票房收入近 1000 万英镑。
人工智能的恐惧
对如何解决人工智能这一棘手问题的担忧是今天会议的另一个主要话题。
“如果你一周前问我这个问题，我会给你一个更加温和的答案，”霍斯在回答有关威胁的问题时说道，他指的是 OpenAI 最近推出的文本转视频模型 Sora。人工智能在电影制作中的应用水平。
霍斯表示，虽然它“令人难以置信”，但“精灵已经从瓶子里出来了”，政府和行业需要“愤怒地捍卫我们的创意”。
霍斯对技术需要多长时间才能制作出像最近被砍掉的 BBC 肥皂剧那样的节目进行了一些研究医生使用人工智能，学习这将在三到五年内成为可能。他认为，政府需要“现在”制定监管措施，并关注在英国工会目前正在游说和实施的保护方面遥遥领先的美国。
“人工智能和生成式人工智能可以成为一个令人难以置信的工具。它已经被广泛使用，特别是在电影的后期制作中，它大大降低了成本，”Madden 指出。
“我们对詹姆斯早些时候谈到的保护知识产权有着同样的担忧，”他继续说道。 “我们支持美国工会为确保这些保护所做的所有工作。我绝对相信人工智能将难以复制对有感知力的人类的基本描述。”
“我们希望确保我们保护人们的知识产权，我们确保我们不做的事情是提供错误信息，这些事情都需要考虑在内。目前还没有一个程序来声明某些内容是否存在人工智能在其中，所以这是我们正在讨论的一个过程，”耶茨指出。
人才管道
英国的许多银幕和银幕人才都在电视肥皂剧中学习自己的技艺，其中包括霍斯，他的早期作品包括在法案和霍尔比市,这两项计划均已被取消，医生， 尽管伤亡大大减少了每年播出的剧集数量。
他对肥皂剧机会如此减少，下一代导演人才从何而来表示担忧。
奥布莱恩也表达了同样的观点。 “在肥皂上进行硬移植——这就是你的学徒期，”她在谈到以前技能发展的来源时说道。
双方都同意，目前行业内提供的学徒计划效果不佳。霍斯表示，他们不会“在自由职业者结构中工作”，并且“试图让人们从事不存在的工作”，而奥布莱恩补充说，如果学徒制对自由职业者来说效果更好，这将使他们能够在独立行业中停留更长时间“苗圃斜坡”。
生产商“处于危机时刻”
霍斯支持立法改革，以保护制片人的知识产权，并修改英国电视广播公司目前遵守的贸易条件，将流媒体纳入其中。他谈到了自己制作 BBC 节目的经历梅林。他与制作公司谈判签订了一份合同，在全球购物时提供一定比例的节目利润。它继续播放了五季。
“我还是感谢梅林经常和龙一起，它帮助我做出了一些勇敢的决定，”他说。
奥布莱恩提出了公认的费用延期做法，认为这是英国行业的一个主要弱点。 “导演，制片人不得不大幅延期支付费用，在投资者收回费用之前我们不会看到这种情况。我不确定是否还有其他行业的首席执行官或首席运营官的薪酬仅为预算的三分之一，”她说。
“你经常会看到制片人不得不推迟支付如此多的费用，这是不可持续的，”马登说。 “他们努力制作下一部电影，甚至不留在这个行业。”
“存在一个很大的保留问题。真正有经验的人正在离开这个行业，这是一个大问题，”耶茨补充道。
“对于生产者来说，建立公司非常困难，所以他们没有人力资源，这是他们如何支持与他们合作的自由职业者的框架，”她后来继续说道。 “我知道围绕这个问题需要共同努力……我们知道整个行业都存在心理健康问题。”
奥布莱恩还对创意欧洲媒体资金的损失表示遗憾，该资金向制作公司提供了石板资金。 “我们失去了这一点。这给了我大约 15 万英镑来开发大约 5 个剧本。我希望有一个公共基金来获得这笔种子资金。”
Film4 每年的预算约为 2500 万英镑，过去 9 年一直保持不变。 BBC Film 拥有 1100 万英镑，大约十年来没有增加。
Madden 希望看到对中级制作人的支持得到加强：“更多的职业中期发展——早期职业发展和学徒制得到了巨大的关注，这是正确的，但我们认为有机会为那些处于职业生涯中期的从业者提供更多培训。”在他们职业生涯的中期。”
“制片人在独立电影领域的重要性怎么强调都不为过，”耶茨说。
“他们所做的事情非常困难。过去几年我们看到的创新水平非常出色，但也已经到了危机点。”
