资料来源：银幕国际
在大流行之后，如何吸引电影观众是 Doclisboa 与 Creative Europe Media 合作举办的“最先进的观众发展：不同窗口中的实践、方法和工具”小组讨论的主要主题之一。
布拉格平台 DAfilms.com（Doc Alliance 的捷克流媒体部门）的程序员兼电影制作人克里斯托弗·斯莫尔 (Christopher Small) 表示：“在疫情期间，出现了三次对抗时刻，而我们现在已经进入了第三次。”他表示，第一次是在 2020 年 3 月，当时“每个人都意识到他们仍然想看电影，所以他们在家里通过视频点播观看电影。”然后，很明显，疫情将持续三个多月，主播试图以更长期的方式吸引观众。
“现在，随着人们不再关注疫情，我们正在努力解决如何让人们继续观看电影……在很长一段时间里，该平台是唯一的选择。”
法国行业资深人士、发行商兼制作商 Shellac 的执行董事托马斯·奥多诺 (Thomas Ordonneau) 谈到了法国专业艺术电影发行趋势的变化。他说，在虫胶的电影院里，艺术电影在上映后期的表现比刚上映时表现更好。
“对于大多数电影来说，第五、第六、第七和第八周的数字和入场人数可能比第一、第二、第三或第四周要好，”奥多诺观察到。
他补充说，这就是电影放映时间更长的原因。
“假设我们不会在三周内为您提供 30 场放映，而是在八周内为您提供 30 场放映，”他解释道。 “我们将有时间制作电影并在观众和电影之间建立联系。观众将有时间组织起来观看这部电影。我们都知道这样的反馈，‘哦，我想看这部电影，但已经太晚了。’”
在西班牙、葡萄牙和墨西哥运营的独立视频点播平台 Filmin 的 Anette Dujisin 谈到了 Filmin 的“对内容的不断搜索”。
这一追求现在正引导该公司冒险投入生产。 Filmin 已成为欧洲最早创作内容的平台之一，并已在西班牙制作了电视剧和纪录片。 “在葡萄牙，他们计划在两三年内做到这一点，”杜吉辛说。 “这非常昂贵……从流媒体到制作，这是一个很大的飞跃，但这是我个人真正想做的事情。”
Filmin 的大多数订户都是 40 岁到 65 岁之间的女性。“最难接触和吸引的受众是 18 岁到 25 岁之间，”Dujisin 承认。
Filmin 使用社交媒体、CRM 时事通讯、数字活动和免费试用来宣传其内容。 “我们将我们的受众视为小众受众。我们来这里并不是为了与 Netflix 和 HBO 等主要平台竞争。我们与影迷合作，”
该平台将观众分为两类：“忠诚者”和“收购者”。前者是已经使用 Filmin 至少六个月的订阅者。后者是刚刚加入的人。每个组都有不同的主页。面向新人的电影将重点关注更主流的电影——奥斯卡和金棕榈奖得主、大导演的电影。与此同时，已建立的订阅者将面临不太明显的选择的“挑战”。
“我们并不认为自己是传统电影放映的替代品，而更像是一种补充，”杜吉辛解释道。 “就在平台上表现良好的方面而言，我们注意到，如果一部电影在院线上映表现良好，那么它在该平台上也确实表现良好。我不认为我们在偷彼此的电影。我认为很明显，一部在影院取得成功的电影在视频点播中也会取得成功。”
与此同时，这位弗利明高管补充道，对于“在影院上不太成功”的电影来说，流媒体往往是“第二次机会”。
葡萄牙缺乏电影院
Doclisboa 电影节导演米格尔·里贝罗 (Miguel Ribeiro) 热情地谈到了在可用的放映场地很少的情况下，如何让纪录片在葡萄牙电影院上映的困难。
“在葡萄牙，超过三百万居民居住在一个没有电影院的城市，”里贝罗说。 “我们看到许多令人惊叹的工作正在完成，但目前还没有办法访问它们。”
里斯本本身在多厅影院之外只有两家电影院。 “这确实是一个戏剧性的情况。这不仅仅是人们不看他们的问题，也没有地方可以看他们，”他说。”
里贝罗表示，希望电影节能够推动观众全年寻找独立纪录片。电影节已经组织了 6.doc 计划，通过该计划在波尔图和里斯本的电影院展示 Doclisboa 计划的影片，为期一周的发行窗口。 “我们以电影节的方式对待放映。我们尽可能邀请电影制片人参加问答，”他说。 “我们试图将这座城市带入电影院。”
里贝罗还谈到Doclisboa定期为学校放映电影，在电影节期间“带孩子们去看电影”，并试图培养孩子们从小就看电影的习惯。
营销顾问尼科洛·加里奥（Nicolò Gallio）是都灵电影实验室观众设计项目的校友，他对观众意识和观众参与度进行了明确区分。他说，首要目标是让人们意识到你的电影的存在。他继续说，第二是鼓励他们买票。他将这个过程称为“转变”。
“请允许我使用‘产品’这个词，”加里奥说。 “当你谈论电影时，人们不喜欢‘产品’这个词，但不知何故，电影是一种产品，否则就不会有产业。在我看来，[“产品”]并不是一个坏词。
他鼓励纪录片制作人在针对观众的方式上更加现实和务实。
