2008 年夏天，已故编剧大师席德·菲尔德 (Syd Field) 创作了《剧本：剧本创作的基础和编剧的工作簿，前往开罗参加为期两周的研讨会，教授一群崭露头角的埃及作家。这是第一次有如此知名的美国编剧专业人士被带到埃及指导当地人才，对于许多参与者来说，这是一个具有开创性的时刻，因为他们了解了三幕结构和戏剧需求等概念。
这项活动是当时 30 多岁的编剧穆罕默德·赫夫齐 (Mohamed Hefzy) 的创意，他致力于在自己刚刚成立的机构“电影诊所”的旗帜下培养稳定的新编剧。实际开发支持。
现在是阿拉伯独立电影界最具影响力的制片人之一 - 拥有 30 多个制片人作品，其中包括穆罕默德·迪亚卜 (Mohamed Diab) 的后埃及革命剧情片冲突, 阿姆·萨拉马 (Amr Salama) 的古怪成长音乐剧谢赫·杰克逊以及2018戛纳电影节评选约梅丁——当时 Hefzy 几乎没有制片人的名誉。相反，他是埃及最炙手可热的年轻编剧之一，创作了六部商业明星作品，其中包括浪漫剧情片蛇与梯子和动作惊悚片铁托和睁开你的眼睛。
但随着对这部作品不再抱有兴趣，他正在将自己的活动扩展到埃及主流电影之外。这并不是赫夫齐第一次改变他的职业球门柱。在进入编剧行业之前，他注定要进入家族的铜制造业务。但在伦敦布鲁内尔大学攻读冶金工程学位时，他爱上了电影。
“这是一个家庭传统，我为此而上学，但我不知道这最终会彻底改变我的生活，”他说。 “去伦敦让我有机会观看来自世界各地的精彩戏剧和电影。”
受到启发，赫夫齐重新拾起儿时对创意写作的热爱，开始创作他的第一个剧本，并打算亲自执导和制作。虽然他尚未实现自己的导演抱负，但该剧本成为他返回埃及后的名片，并引起了导演兼制片人塔里克·阿拉里安 (Tarek Alarian) 的注意，后者委托赫夫齐撰写 2001 年的浪漫剧情片蛇与梯子。 “当时十几岁和二十出头的一代人是看着这部电影长大的，作为现代人际关系的参考，”他说。
快进到 2008 年，赫夫齐正在重新设定自己的职业生涯，此举再次改变了他的生活。
你为什么决定放弃主流编剧？
在写了六七个剧本之后，我意识到我陷入了简单地为埃及大明星和某些类型的电影创作车辆的困境，而这些电影在创意上并不能令我满意。我想做一些不同的事情。我决定与作家合作开发一种网络，作为行业的管道。但我不想关注大人物，而是关注那些向我提出剧本想法、寻求我建议的年轻人。其中一些孩子非常有才华，所以我说让我们找到一种方法让每个人都为我受雇编写的电影做出创造性的贡献。
您是如何与所有这些作家建立联系的？
尽管开罗是一座拥有 2000 万人口的城市，但每个人都认识与创意领域有某种联系的人。这是一个小社区。我会听说有剧本的人，或者有前途的导演和演员的小道消息。人们会通过朋友或朋友的朋友来找我。随着 Film Clinic 实验室变得更加知名，人们开始直接联系。
您为何以及何时决定开始制作？
我在 2007 年左右开始进入制作领域。我意识到我正在做制片人所做的所有工作，以确保剧本正确，开发它，有时甚至包装它并思考如何附加人才。所缺少的只是融资和发行部分，但当 ART [阿拉伯广播电视网络] 和 Rotana Studios 等广播公司和工作室开始接近我，渴望内容时，这也开始落实到位。
他们说：“我们相信你们能够生产，我们将为你们提供资金。”对我来说，进入与电影诊所家族有联系的创意人士社区是有意义的，当时这个家族不仅有作家，还包括导演和演员。我的前两三部电影是新人才的跳板，包括现在成为巨星的新演员。
一开始，我主要制作针对当地市场的主流电影（例如阿米尔·拉美西斯的喜剧）战争沙夫拉以及阿姆·萨拉马的处女作在像今天这样的一天]。 2010 年是一个关键的转折点，当时我制作了艾哈迈德·阿卜杜拉 (Ahmad Abdalla) 的作品麦克风。
为什么《麦克风》对于电影诊所来说是一个具有开创性的时刻？
在那之前，我只为当地市场制作主流电影。阿卜杜拉当时正在用很少的资金和最少的人员来制作电影。这是我第一次拍摄以这种方式制作的电影。这也是我第一部参加国际电影节巡回演出的电影。它从多伦多出发，参加了近 60 个节日。我带着这部电影巡演了很多地方。它让我看到了电影制作和融资的不同方式，并让它们在当地市场之外得到曝光。
同时，这类作品很难在当地发行，但因为我也在制作主流电影，所以我能够利用它们。我可以将这些小电影与大电影打包在一起进行发行、融资和销售。这给了我一个优势，并且是一个一直沿用至今的公式。
《麦克风》之后不久，埃及革命于 2011 年初爆发。这对电影诊所有何影响？
对我来说，这是一个巨大的机会，尽管事实上整个国家都停止了生产。那一年，我开始拍三部电影。其中一部是纪录片解放 2011：好人、坏人与政客，去了威尼斯和多伦多。我也是参与集体电影《18天》的众多制片人之一，这是一部庆祝阿拉伯之春的电影，在戛纳上映。全世界都在关注埃及革命。
这并不是说这些是糟糕的电影，但我想知道是否18天本来可以纯粹以电影的方式进入戛纳。也许不是，但它让人们关注该地区正在发生的事情。
您于 2016 年开设了 Film Clinic Indie Distribution，在中东和北非地区发行阿拉伯艺术电影。这些作品吸引了哪些类型的观众？例如，约梅丁取得了什么成就？
很少。共接待了 20,000 名观众。一张票的平均成本是 4.50 美元，所以你说的是每张票的往返费用约为 2 美元。这并不是一个令人惊奇的结果，但对于这类电影来说，埃及的 20,000 名观众已经很不错了。枯绿我与他人共同制作并发行了这部电影，吸引了 5,000 名观众。但枯绿这是一部广受好评、备受推崇的电影，我仍然认为它是成功的。这都是相对的。我还拍过卖过80万张票的电影【浪漫喜剧Hepta：最后一课]。我曾经处于两个极端，但我对我的小电影和我的大电影一样感到自豪，以及它们在预算、雄心和关键成功方面的相对成功。
阿拉伯故事片从未在奥斯卡奖上获得过胜利。作为美国学院的新成员，并且过去曾向奥斯卡提交过三部电影，您认为阿拉伯电影有机会吗？
和冲突，我认为我们没有机会，因为我们没有竞选资金——我们无力聘请竞选公关公司并支付费用。
和谢赫·杰克逊，我们的预算多了一点，因为美国经销商 [Cleopatra Distribution] 贡献了一点。并与约梅丁，我觉得我们有最好的机会，主要制片人 [Dina Emam] 成功筹集了大约 70,000 美元。这仍然不够，但比其他阿拉伯电影要好。
遗憾的是它没有进入最后的九名，更不用说进入最后的五名了。埃及从未有过任何提名，但如果你看看过去五年，就会发现有大量来自阿拉伯国家的提名是的到奥马尔，侮辱和迦百农。看起来好多了。我不认为阿拉伯电影在未来五年内获胜是不可能的。
除了制作和发行活动之外，您还担任了 2018 年开罗国际电影节的导演。您的工作还不够多吗？
2018年4月文化部联系了我，我有点惊讶。我曾担任伊斯梅利亚国际纪录片和短片节的导演两年，这给了我一点经验，但这不足以让你有资格参加像开罗这样规模的电影节，因为它会放映大约 150 部影片。
但我会见了部长，他给了我很多保证并承诺提供很多支持。部分原因是我担心如果没有人站出来提供帮助，节日会发生什么。这是一个有着悠久历史的节日。尽管像埃尔古纳节这样的节日和该地区其他较新的节日取得了成功，但你知道，无论经历起起落落，它总是会存在，即使它经历了革命、动荡以及经济和政治的不安全。
您即将制作的作品进展如何：泽娜·杜拉 (Zeina Durra) 的浪漫剧《卢克索》(Luxor)、穆罕默德·迪亚卜 (Mohamed Diab) 的巴勒斯坦背景剧《莎拉》(Sara)（之前的标题为德雅）以及阿姆·萨拉马 (Amr Salama) 制作的 Netflix 支持的超自然惊悚片超自然现象？
卢克索正在后期制作中，我们的目标是在 2020 年初举办音乐节。 《超自然现象》本月将在埃及拍摄，有望明年播出。这是一部面向全球观众的阿拉伯原创作品。它将被配音成 9 种语言，字幕为 17 种。源材料非常强大（已故作家艾哈迈德·哈立德·陶菲克的畅销小说），并且在[埃及]的流行文化中根深蒂固。
穆罕默德·迪亚布的电影将同时在约旦拍摄。开罗拍摄后，我们将宣布令人兴奋的演员阵容。我不知道我该怎么做。我有两部作品几乎在同一天开始，电影节则在 10 天后开始。这将是一个有趣的时刻。
您与欧洲合作，资助您的前卫艺术电影。例如，在 Diab 上，你是如何做到这一点的冲突？
迪亚布在完成第一部作品后来找我，开罗 678，和他的新剧本。它以一辆卡车为背景，与 2013 年的革命有关。我喜欢这个概念和角色，但我可以看到从制作的角度来看这将是一个挑战。我决定最好的办法就是与法国合拍，因为《开罗 678。 Daniel Ziskind [Film Clinic 欧洲代表] 帮我联系了 Pyramide Films 的 Eric Lagesse，他已经参与了开罗 678。
我们利用埃及和法国之间的合拍条约，申请了 CNC 和 Arte 资金，并都获得了资助。剩下的钱我从中东筹集。一位德国联合制片人也加入其中，获得了一小部分股份。
与许多中东国家一样，埃及对性、政治和宗教内容有严格的审查规定。您制作了几部涉及这些领域的电影，例如冲突和谢赫·杰克逊。您如何应对审查制度的规则？
如果是谢赫·杰克逊老实说，我非常担心，特别是因为一个场景——迈克尔·杰克逊在清真寺跳舞的场景。唯一让我觉得安心一点的，就是那是主角想象中的一个片段。奇迹般的是，这个场景留在了电影中。
我们与埃及的审查委员会进行了一场激烈的辩论，但其负责人非常勇敢。他承担起自己的责任，保持影片的完整性，不删减任何内容。它在当地和音乐节上发行并取得了良好的成绩。它最终代表埃及参加了奥斯卡的角逐。
但一些保守派人士对此表示强烈反对，他们认为这一场景具有冒犯性，导演阿姆·萨拉马实际上被司法部长传唤，对这一场景进行质询。
虽然没有任何案例，但对他来说却是相当可怕。我们都知道存在风险，但他还是决定坚持下去，但我很高兴结果没问题。
