上帝之手标志着 51 岁意大利导演保罗·索伦蒂诺 (Paolo Sorrentino) 方向的转变。与电影如神圣的，他的意大利政治家朱利奥·安德烈奥蒂传记片，并获得奥斯卡奖大美人以及 HBO 迷你剧年轻的教皇和新教皇，索伦蒂诺确立了自己作为华丽、充满讽刺的电影和电视歌剧创作者的地位。
但有了第十个功能上帝之手该片入围奥斯卡最佳国际影片奖，并入围英国电影和电视艺术学院 (BAFTA) 五个类别的入围名单，包括导演和原创剧本。自传体。
故事发生在 20 世纪 80 年代中期，他的家乡那不勒斯，当时超级巨星阿根廷足球运动员迭戈·马拉多纳 (Diego Maradona) 与当地球队 SSC 那不勒斯 (SSC Napoli) 签约，该片描绘了青少年法比埃托·希萨 (Fabietto Schisa) 一生中具有影响力的时期，索伦蒂诺曾说过是“差不多那个年纪的我”。这部电影由相对新人菲利波·斯科蒂 (Filippo Scotti) 饰演法比埃托 (Fabietto) 主演，由洛伦佐·米耶利 (Lorenzo Mieli) 的弗里曼特尔分部《公寓》为 Netflix 制作，并于 12 月 15 日开始在全球范围内播放。
索伦蒂诺坐下来国际银幕讨论一些上帝之手关键场景，从影片魔幻现实主义的序幕开始。
帕特里齐亚遇见圣热纳罗
场景：法比埃托的姨妈帕特里齐亚（路易莎·拉涅利饰）对于处女青少年来说是一个遥不可及的渴望对象，尽管她虐待狂的丈夫弗兰科（马西米利亚诺·加洛饰）认为她太容易实现了。在电影的开场场景中，一位自称那不勒斯守护神圣热纳罗（恩佐·德卡罗饰）的男子载了她一程，并告诉她他可以解决这对夫妇无法生育的问题。
保罗·索伦蒂诺：“与圣热纳罗的会面令人难以置信的是，它实际上发生在我的一位阿姨身上——或者至少她声称它发生过。她告诉我们，有一天晚上，当她等公共汽车时，一辆老式汽车停了下来，里面载着圣热纳罗，他说：“上车，我送你回家。”在旅途中，他告诉她，她很快就能生孩子，而且不久之后她就怀孕了。
“与我在电影中放入的版本的不同之处在于，她的丈夫不仅不像弗朗哥那样有虐待行为，而且当时他实际上和她在一起，也上了圣人的车。我把这个跳板变成了一个悬浮在梦想与现实、谎言与真理之间的场景。这是一种我觉得非常舒服的场景，一种从现实世界开始，又在其他地方结束的场景——一种具有相当雄伟的美学结构的场景。
“对于圣人的房子，我脑海中浮现出一座古老宫殿的画面，一座完全倒塌的宫殿，我想，如果一盏枝形吊灯从天花板上掉下来，但奇迹般地完好无损，只是躺在一边，那就太好了。我们必须找到合适的位置，这并不容易，因为大多数像这样的古老贵族宫殿都已修复。最终，经过长时间的寻找，我的制作设计师 Carmine Guarino 在那不勒斯郊外的一个村庄里找到了这座被地震损坏的古老宫殿。起初我很怀疑，因为它比我想象的要小。但通过选择合适的镜头，我们发挥了一些电影魔法，使其符合我的想法。
“我把这个场景视为主要故事的序幕——这在小说中很常见，但在电影中很少使用。对我来说最引人注目的例子之一是科恩兄弟的影片开头的恶灵场景。一个严肃的人。我喜欢这样的开头，正如让-保罗·萨特曾经说过的那样，“让观众失去平衡并吸引他们。”
希萨一家向隔壁邻居道歉
场景：法比耶托的母亲玛丽亚（特蕾莎·萨波安吉洛饰）喜欢恶作剧，但当她的邻居格拉齐埃拉（比尔特·伯格饰）发现邀请她在弗兰科·泽菲雷利的下一部影片中扮演重要角色的电话是玛丽亚的骗局时，她让全家人陷入了困境。法比耶托的家人夹着尾巴到隔壁道歉。
索伦蒂诺：“这个场景也完全栩栩如生。不仅因为我的母亲实际上对她的隔壁邻居也玩过同样的把戏，还因为邻居和她的家人住的公寓看起来和你在电影中看到的一模一样。他们来自特伦蒂诺-上阿迪杰（意大利北部主要讲德语的地区，也称为南蒂罗尔），他们在那不勒斯的客厅里重建了阿尔卑斯小屋的装饰。当我还是个孩子的时候，我非常喜欢他们的公寓——我发现它是如此温暖和热情——我确信这就是我今天迷恋特伦蒂诺-上阿迪杰的原因。我有他们公寓的照片，使我们能够制作完美的复制品。
“这是一个喜剧场景。剪辑的来回节奏有助于强调喜剧效果，但出色的表演也同样如此，尤其是特蕾莎·萨波南吉洛饰演法比耶托的母亲，当然还有托尼·塞维略饰演他的父亲。他们为比尔特·伯格饰演受冤屈的邻居的奇妙转变演奏了“下降的旋律”。比尔特全身心投入到这个游戏中，她是一位伟大的女演员。
“这样的场景可以被认为是题外话，但考虑到生活中充满了题外话，这些看似不重要的题外话往往变成了电影中最重要的部分，因为它们是真实的生活。”
法比耶托在与导演安东尼奥·卡普阿诺的邂逅中找到了自己的专长
场景：法比耶托前往大马士革的道路在电影接近尾声时在那不勒斯与电影导演安东尼奥·卡普阿诺（西罗·卡帕诺饰）进行了一次散步交谈，安东尼奥·卡普阿诺严厉批评了这位少年突然决定自己成为一名导演，但他以富有挑战性的方式，激励并激励他。
索伦蒂诺：“这是法比耶托的摊牌时间。在这个场景中，他遇到了一个人，这个人给了他一个关于他的未来的想法，但也让他意识到，人们的抱负，他们最渴望的东西，只能通过努力和辛勤工作才能实现。卡普阿诺向法比耶托解释了一些基本的东西：他应该提防很多人落入的陷阱——包括我遇到的许多有抱负的年轻电影制作人——即认为经历过一些个人创伤会给你创造艺术的免费通行证。卡普阿诺向法比耶托解释道，正如他对我所做的那样，痛苦就是这样——痛苦。它不是制作电影或写书的许可证。你越早意识到这一点越好。
“虽然这个场景是我与真实的安东尼奥·卡普阿诺的几次遭遇的综合，但它完全符合他的说话方式，粗暴，近乎暴力。但我从来不觉得这是暴力——对我来说，这只是活力。这也是为什么我让他们两个不断移动。这就是卡普阿诺所做的。我不记得曾经和他坐在沙发上谈论电影或剧本。我们总是在那不勒斯的海滨长廊上快步走来走去，而我却很难跟上他。我们唯一一次停下来的是当我们走进一家酒吧喝一杯浓缩咖啡时。
“场景的最后一部分发生在波西利波海滨郊区一座房子的古老地窖里。那里有一些房屋的地基沉入通向大海的洞穴中。我知道它们，但从上面找到它们几乎是不可能的——所以有一天，我们租了一艘船，沿着海岸探索这些别墅下面的所有海蚀洞，直到找到合适的为止。”
兄弟俩在斯特龙博利岛分开
场景：在影片核心的家庭悲剧发生后，情绪激动的法比埃托和他随和的哥哥马尔奇诺（马龙·朱伯特饰）一起去斯特龙博利火山岛度假。但法比埃托提前离开，无法融入悠闲的夏季精神，并决心在世界上开辟自己的道路。
索伦蒂诺：“我从小就经常去斯特龙博利，先是和父母一起去，然后是自己一个人，现在是和自己的家人一起去。我不太清楚如何解释它——也许这与火山的能量有关——但这是我不断返回的地方，因为我在那里感觉很好。斯特龙博利是我生活中很重要的一部分，我不能把它排除在外。该岛的奇妙之处之一是，您总是在黎明时分接近它，因为那是从那不勒斯出发的轮船抵达的时间。在黎明时分到达斯特龙博利岛是让生活变得有价值的事情之一。
“两兄弟在码头分道扬镳的场景对我来说是最难拍摄的场景之一。我一直在流泪，不得不停止拍摄。实际上，这并不在我的原创剧本中——是特蕾莎·莫尼奥（Teresa Moneo）（Netflix 西班牙和意大利国际原创电影导演）说，在她看来，这个故事缺少兄弟俩告别的场景。我在开始拍摄前几周写了这篇文章，事后看来，这不仅是一个非常好的场景，而且是一个必要的场景。这一切都归功于特蕾莎的伟大直觉。
“菲利波·斯科蒂和马龙·朱伯特都很棒。马龙非常英俊，这一点会让你对一个人产生反感，但他不同——他有很强的同理心，有能力让人们爱他。我认为在这个场景中，如果情感发挥作用，他就是关键。”
