躲避自己的阴影，以不同的方式捕捉安吉丽娜·朱莉（Angelina Jolie），以说明玛丽亚·卡拉斯（Maria Callas）的生活和爱心的弧线，在米兰举世闻名的La Scala Opera House中只有四个小时的时间来捕捉关键场景，这是摄影师Ed Lachman在拍摄时的挑战。智利电影制片人PabloLarraín的玛丽亚。
史蒂文·奈特（Steven Knight）的剧本是传奇女高音玛丽亚·卡拉斯（Maria Callas）的创造性想象和心理肖像，主要是在1970年代在她在巴黎生命的尽头，当时她失去了声音并试图重新获得它。它还描绘了第二次世界大战期间她年轻时在希腊的场景，与亚里士多德·奥纳西斯（Aristotle Onassis）的命运不佳，并与纽约市的约翰·F·肯尼迪（John F Kennedy）会面。
玛丽亚马克·拉赫曼（Mark Lachman）和拉兰（Larrain）在去年之后的第二次合作计数在他在托德·海恩斯（Todd Haynes）的工作之后，这为拉赫曼（Lachman）获得了第三项奥斯卡提名颂歌和离天堂很远。
41天玛丽亚拍摄在巴黎进行了四到五天，主要用于外部，几天在希腊（在比尔戈斯的阿波罗剧院，而这艘游艇则由亚里士多德·奥纳西斯（Aristotle Onassis）拥有克里斯蒂娜·奥）与匈牙利布达佩斯的其他大部分。
就像计数，拉赫曼是唯一的成员玛丽亚团队 - 演员和工作人员 - 获得奥斯卡提名。
摄影总监（其职业生涯跨越五十年，尚未赢得奥斯卡奖）与屏幕去年11月在波兰举行的摄影电影节上。
您对史蒂文·奈特（Steven Knight）的剧本有何反应？
这部电影成为玛丽亚·卡拉斯（Maria Callas）的歌剧，不仅仅是传记片或传记研究，尤其是因为史蒂文（Steven）以这种诗意的方式写作。电影中有两个因素。我称之为移动的舞台，一个移动的阶段。帕勃罗（Pablo）喜欢与更广泛的镜头一起工作，我们正在与她一起穿越空间，要么跟随她，要么像在她的卧室一样，就像人们在舞台上看到歌剧的方式一样。在视觉上，另一个方面是颜色的使用以及我使用凝胶并混合色温的方式。它产生了心理效果。
您可以举一个颜色使用的例子吗？
在她的公寓里的感觉，她处于温暖的巢穴中，但它被凉爽的颜色侵入。我使用绿色，因为通常人们会觉得绿色不是人们肉体的免费颜色。
您如何与安吉丽娜·朱莉（Angelina Jolie）一起担任玛丽亚·卡拉斯（Maria Callas）？
我希望观众相信这是她生活的世界，这是现实的增长。音乐具有节奏，但图像也有节奏。她的角色有一个演变：她看电影的结尾的方式必须与她的倒叙不同。我一直担心我会从视觉上捕获角色。
最具挑战性的场景是什么？
当我们在La Scala拍摄时，我们只有四个小时。我最终与La Scala的工作人员合作进行了舞台照明，我的电影工作人员与他们一起为礼堂合作。我们不知道在这段时间内可以完成多少工作。我们花了45分钟的时间进行设置，然后在尽可能多的时间里开枪。
拍摄的哪一部分最适合您？
我真的很喜欢的场景是夜幕降临，当时她靠近唱片播放器听音乐，然后削减了舞台表演，然后当她和她有安静的时刻时，它会减少。当时，帕勃罗（Pablo）构成了这些场景，它们没有脚本，我们暂时拍摄了它。
您是否遇到过迄今为止您职业生涯中从未做过的新工作？
当我用自然光或灯在窗户上的灯光上射击时，我正朝向房间。它是直接的光，我必须避免自己的阴影。我以前从未有过。
您喜欢电影还是数字？
这取决于项目。我必须用电影拍摄并不是贬义。时期电影更多地借给电影，因为您正在以您看到图像的方式参考那段时间。在电影上拍摄的拍摄越来越困难，因为周围的基础设施不存在。电影库存玛丽亚必须从伦敦赶出，因为他们不信任机场的X射线。
您接下来要做什么？
帕勃罗（Pablo）与我谈论了另一个项目，我在台湾（Taiwan）提供了一部我尊重的导演Midi Z的电影。我还没有决定。
