凭借他的最新纪录片鬼魂图片巴西电影制片人小克莱伯·门多萨 (Kleber Mendonça Filho) 推出了他迄今为止最亲密的电影。 Filho 以日记的方式审视了他的家乡巴西东北部累西腓的电影文化，利用他年轻时的档案照片和镜头，回顾了自己的记忆。
第一站是 Filho 居住了近 40 年的公寓，并在朋友和邻居的帮助下拍摄了他早期的几部无预算电影。从那里，电影制片人通过电影的棱镜探索这座城市。通过档案图像，他回忆起了老电影院？有些现在消失了，有些变成了福音派教堂？它见证了社会的变迁和累西腓曾经充满活力的市中心的逐渐衰落。
“这部电影没有呈现国际市场对巴西电影所期待的主题，但它是我原创作品的延续，” 2008 年首部纪录片的 Filho 说道评论家评论家和电影制片人讨论了艺术实践和批评分析之间的冲突。后续功能邻近的声音（2012）和水瓶座（2016）采用社会现实主义的方法来讲述累西腓城市转型的故事，而 2019 年的巴库劳？与朱利亚诺·多内莱斯共同导演？对社区侵蚀问题采取了更具寓言性、更具风格的方法。
鬼魂图片由巴西 CinemaScopio 和 Vitrine Filmes 制作，Urban Sales 销售，Filho 继续探索家乡不断变化的面貌，在没有传统的头部访谈的情况下，他亲自提供了一个旁白，将其故事联系在一起。新旧图像的游行。 “人们普遍对这种个人语气感到惊讶，因为今天一切都是自动化的，”他说。 ？电影似乎是使用应用程序制作的。这就是我对整个文化产业的批评。
更好的理解
菲略说，在他职业生涯的这个关头，他觉得自己有能力制作一部更亲密的电影，因为现在人们对他的作品有了更深入的了解。
“感谢过去 10 年里我拍的电影，我不再需要说我是谁了，”他指出。两个都水瓶座和巴库劳参加了戛纳竞赛单元，后者与 Ladj Ly?s 分享评审团奖悲惨世界，继续获得无数其他节日和奖项机构的荣誉。出于同样的原因，Filho 也不相信奥斯卡的竞选活动鬼魂图片今年同样在戛纳首映的《》需要任何特定的角度。 “我只需要向尽可能多的选民展示这部电影。”
拥有鬼魂图片例如在洛杉矶放映？这位电影制片人笑着说，《奥斯卡电影博物馆》是本月好莱坞巴西电影节的开幕影片，“与 2014 年非常不同”，当时他的小说首映很难获得曝光度。邻近的声音，这也是巴西向奥斯卡提交的作品。 ？当时他们为我们预订的电影院是大型影院中的小屏幕。很明显我们被排除在外了。
自那时以来，确实发生了很多变化，即使这部电影标志着回到了 Filho 的纪录片根源。然而，导演认为他的新电影是他剧本作品的延续，该作品因捕捉累西腓的灵魂和精神而闻名。 ？我有这个想法很多年了，？他说。 “将日常经历融入电影，以及电影将日常生活转变为电影的想法对我来说非常有趣。”
Filho 的下一步是秘密特工，一部以 1977 年巴西军事独裁时期为背景的惊悚片，由演员瓦格纳·莫拉（其作品包括精英小队,黄蜂网络和塞尔吉奥）。 ？这个故事受益于历史的观点，尽管这里没有人使用独裁这个词？它只是一个存在，？ Filho 解释了这部将于明年拍摄的影片。 “这是一部关于我国逻辑的电影。”
Filho 认为，在路易斯·伊纳西奥·卢拉·达席尔瓦 (Luiz Inacio Lula da Silva) 总统执政期间，巴西电影业正在变得更加强大，他自一月起就开始执政。 ？我们正在重新连接被切断的电缆，这需要时间。但我们已经恢复了米歇尔·特梅尔 [2016-18] 和贾尔·博尔索纳罗 [2019?22] 政府期间遭到破坏的公共政策。音像产业基金又回来了？ Filho 指出，指的是 2008 年卢拉在 2013-10 年间担任总统期间创建的联邦基金，该基金在博尔索纳罗政府时期被冻结。
有一种感觉，菲略的职业生涯可能受益于近年来的巴西政治，特别是特梅尔和博尔索纳罗带头的右翼势力的崛起。水瓶座例如，成为艺术界抵抗的象征，影片团队于2016年在戛纳红毯上抗议弹劾前总统迪尔玛·罗塞夫，从而使特梅尔上台。
然而，Filho 则更为谨慎。 “当时我们作为一个国家失去了很多，我永远无法在所发生的事情中看到任何积极的东西，这符合我可以因此在职业生涯中前进的想法，”他断言。 “我们甚至失去了公民身份的概念。”
事实上，菲略因批评巴西当局而遭到强烈反对。在选择巴西2016年奥斯卡参赛作品时，文化部任命了几位公开反对Filho的专业人士加入评选委员会。水瓶座被忽视了，委员会反而选择了大卫·舒尔曼的小秘密。
2019年，博尔索纳罗政权下，Filho收到了更多坏消息。他被要求退还部分资金邻近的声音理由是最终预算高于批准的预算。电影制片人对这一决定提出上诉，称这一涨价得到了巴西国家电影机构 ANCINE 的批准；此案正在进行中。 “我们在特梅尔政府期间受到迫害，对艺术界的不尊重在博尔索纳罗政府期间继续存在，”他说。
然而，尽管面临种种挑战，Filho 仍为有机会代表巴西登上国际舞台而感到自豪。 “我发现自己的处境就像外交官一样，[这]让我有机会谈论我的国家正在发生的事情，？”他说。当我去澳大利亚或法国时，我总是受到很好的接待，甚至常常比当时也在场的该国的官方代表还要热情。大使和外交官受到的尊重比我这个艺术家要少，这很讽刺。
