瓦尼亚·卡卢杰西奇 (Vanja Kaludjercic) 在祖国克罗地亚长大，当时正值前南斯拉夫暴力解体的背景，她接触电影的机会有限，更不用说导演电影了。
“我一直对电影和文化很感兴趣，但战后很多年都没什么进展，”卡鲁杰西奇说道，她以鹿特丹国际电影节 (IFFR) 艺术总监的身份首次亮相。本星期。
鹿特丹是他 20 年非凡职业生涯的最新篇章，该职业生涯涵盖了整个电影制作和发行链的角色以及克罗地亚、斯洛文尼亚和波斯尼亚和黑塞哥维那以及法国、荷兰、丹麦和英国的工作。
战前，南斯拉夫在长期担任总统的约瑟普·布罗兹·铁托的培育下拥有强大的民族电影文化，以及蓬勃发展的国家支持的电影院网络。他们展示了主要是南斯拉夫作品和好莱坞作品的混合体，这些作品将在美国原版上映多年后在当地上映。但大多数剧院在冲突期间关闭，许多剧院再也没有重新开放。
意大利电影评论家兼电视节目主持人恩里科·盖齐 (Enrico Ghezzi) 的深夜文化节目是一大亮点非工作时间意大利国家广播公司 Rai 播出该节目，卡卢杰西奇家乡伊斯特拉半岛的观众可以收看该节目，那里的大多数人讲意大利语和克罗地亚语。
“他们会做一些疯狂的事情，比如在一个晚上快进约翰·福特回顾展。这让人大开眼界，”她回忆道。
对卡鲁杰西奇来说，一个幸运的巧合是，她的家乡普拉海滩度假胜地的罗马圆形剧场是 1954 年至 1992 年南斯拉夫主要电影节的举办地。在 20 世纪 60 年代的鼎盛时期，它吸引了索菲亚·罗兰、伊丽莎白·泰勒、理查德·伯顿、尤尔·伯连纳等明星奥森·威尔斯则住在蒂托位于附近布里奥尼群岛的别墅。 1992 年经过重新配置，主要专注于克罗地亚电影。
“我十几岁的时候就做过一年志愿者，”卡鲁杰西奇说。 “我想那实际上是我第一次开始对这类事件感到兴奋的时候。”
卡鲁杰西奇前往邻国斯洛文尼亚的卢布尔雅那大学学习比较文学和文化社会学，填补了她电影知识的空白。 “我爸爸开车送我去卢布尔雅那，碰巧他把车停在电影院外面。我们进去喝了杯咖啡，我拿起月刊，看到他们正在举办帕索里尼回顾展，我当时就想“太棒了！”。我想我在那里看的第一部电影是萨罗，或所多玛的 120 天，”她回忆道。
她还受益于随着和平的到来而在前南斯拉夫各地兴起的草根文化活动运动，并在夏天的莫托文电影节上担任志愿者。它于 20 世纪 90 年代末作为一项游击式活动推出，以应对世界电影的缺乏。早年的客人包括史蒂芬·达尔德里 (Stephen Daldry)、保罗·格林格拉斯 (Paul Greengrass) 和保罗·托马斯·安德森 (Paul Thomas Anderson)。
“莫托文位于普拉北部，一些家人朋友在那里有一所房子。我还不到18岁，但我决心要去，所以我恳求我的父母。我在整个电影节期间都是志愿者，从票房开始，然后管理志愿者部门，甚至编辑目录，最后参与电影节的执行制作，”她说。
“当时有一种疯狂的能量，我认为这是由于内容的匮乏而产生的，然后所有这些有创造力的人聚集在一起，说让我们做点什么来改变这种情况，”她补充道。 “谁能想到我们最终会在伊斯特拉半岛中部的这个超小型中世纪小镇与保罗·托马斯·安德森这样的导演共度时光……有很多这样的故事。”
“有这种疯狂的能量”
正是通过莫托文，卡鲁杰西奇与邻国波斯尼亚和黑塞哥维那的萨拉热窝电影节建立了长期合作关系。 “我第一次去萨拉热窝是在 2000 年代初，通过志愿者交流计划，”她解释道。 “这座城市几乎每个角落都可以看到战争的痕迹，它还在重建中。”
在那里，她首先与 Amra Bakšić Čamo 和 Jovan Marjanovic 一起从事专业活动，然后才转向节目制作，他们现在分别担任 CineLink 行业日的负责人和行业负责人。
“我在那里的第一个角色是媒人，尽管我并不认识任何人。我们没有人真正认识任何人……我们有点疯狂地猜测应该如何完成，但这就是当时这些节日的运作方式，但同样有这种疯狂的能量和动力。”
大学毕业后，卡鲁杰西奇搬到了克罗地亚首都萨格勒布，在那里她被任命为该市刚刚起步的人权电影节的负责人，并与 ZagrebDox 和萨格勒布动画节合作。
“22 岁时，我成为了一个电影节的负责人。那是我第一次见到拉夫迪亚兹的地方。我们对他进行了编程巴塘西区，这是他最后一部 35 毫米电影。它涉及将 16 卷 35 毫米胶片从马尼拉运输到萨格勒布，Lav 也来了。”Kaludjercic 说道，她指的是这位菲律宾电影制片人，此后她一直在编程、制作并担任其他角色。
“第二所大学”
卡鲁杰西奇于 2008 年搬到巴黎，在联合制作办公室从事收购工作，此前他会见了制片人兼联合创始人 Philip Bober，后者邀请她和他一起编写萨拉热窝的《New Currents》边栏，重点关注第一部和第二部故事片以及新兴人才的短片。
当时与该公司合作的董事包括 Kornel Mundruczo、Jessica Hausner、Shirin Neshat、Michelangelo Frammartino 和 Ruben Östlund。 “这是对我影响最大的经历之一，”卡鲁杰西奇说。 “菲利普拥有令人难以置信的慧眼，不仅能发现人才，还能理解电影中哪些元素有效、哪些无效。它最终就像是第二所大学。”
鲍伯只是欧洲独立电影界的关键人物之一，他将在卡鲁杰西奇通往鹿特丹的道路上发挥作用。其他重要盟友包括 Tribeca 和 Les Arcs 艺术总监 Frédéric Boyer，他推荐她担任后者的行业主管； CPH：DOX 创始人兼总监 Tine Fischer 邀请她加入哥本哈根的编程团队；荷兰电影顾问埃利斯·德里森（Ellis Driessen）建议她申请荷兰电影会议主席一职；鹿特丹前艺术总监贝罗·拜尔 (Bero Beyer) 聘请了卡鲁杰西奇 (Kaludjercic) 来支持音乐节的演讲和大师班计划。
“这是一场小型演出，但很有趣，因为我已经认识了 [行业和 Cinemart 负责人] Marit van den Elshout 和许多其他程序员，”Kaludjercic 谈到她在 IFFR 的第一次工作时说道，为此她吸引了包括 Bela 在内的演讲者塔尔、奥利维尔·阿萨亚斯和巴里·詹金斯。
她还参加了鹿特丹的 Reality Check 会议，探索电影行业的创新方法，Mubi 高级副总裁 Bobby Allen 是 2018 年第一届会议的发言人。这反过来又让她担任收购主管的下一个职位英国流媒体服务 Mubi。
卡鲁杰西奇不仅很享受在一家向多个不同方向扩张的公司工作的机会，还因为这个角色可以让她深入了解英国电影业而被这个角色所吸引。
“世界上最好的工作”
“对于欧洲大陆的我们来说，英国电影业总是显得有点遥远，我们与之互动的次数不多。在英国的两年让我有机会更好地了解它，”她解释道。 “这是一个非常充满活力的场景，我想如果没有[鹿特丹]这个角色，我仍然会在那里。”
卡鲁杰西奇原本计划在英国和荷兰之间分配时间。大流行迫使她放弃了这个想法，她现在全职住在鹿特丹。经过 20 年的搬家，卡鲁杰西奇近期内没有再次搬家的计划。
“对我来说，这是世界上最好的工作。我从来没有想过我的职业生涯会成为电影节的导演，但现在我来到了这里，即使在这个充满挑战的一年，我也很喜欢它。”
