女孩将是女孩导演舒奇·塔拉蒂 (Shuchi Talati) 表示，对于印度独立女性电影制片人来说，2024 年是不可思议的一年。 “我们正在共同创造一幅在我们的文化中尚未获得空间的故事挂毯，”她说。
塔拉蒂 (Talati) 的处女作在 1 月份的圣丹斯电影节世界电影戏剧比赛中赢得观众奖，奠定了基调，而 22 岁的女主角普雷蒂·帕尼格拉希 (Preeti Panigrahi) 则获得了评审团表演特别奖。这部母女剧情片的制作历时六年多，塔拉蒂首次在 2018 年 NFDC 电影集市合拍市场上进行推介。
她并不是唯一一位在顶级节日掀起波澜的印度女性：帕亚尔·卡帕迪亚的处女作小说我们所想象的一切都是光赢得戛纳电影节大奖，为印度创造历史； Rima Das 2017 年广受好评的电影的续集，乡村摇滚明星 2，在釜山获得金智石奖。
“从某些方面来说，我们所有的电影同时取得成果是一个巧合，”塔拉蒂说，“今年似乎是一个例外，但我确实相信这个行业正在发生转变。”
来自印度的新一波女性故事讲述还包括更多 2024 年节日热门影片，全部首次亮相：Lakshmipriya Devi 的愚蠢的在多伦多打球；苏巴德拉·马哈詹第二次机会在卡罗维发利首演；尼迪·萨克塞纳一个想象中的女人的悲伤信件前往釜山。
与此同时，基兰·拉奥 (Kiran Rao) 大二时的努力，迷失的女士们该片于 2023 年多伦多首映，是印度角逐国际奥斯卡奖的官方影片，由 Jio Studios 在美国和国际影院上映。
女性纪录片导演也成为人们关注的焦点：夜曲由阿努帕玛·斯里尼瓦桑 (Anupama Srinivasan) 和阿尼班·杜塔 (Anirban Dutta) 联合执导，荣获圣丹斯电影节和尼什塔·贾恩 (Nishtha Jain) 电影节评审团特别奖农业革命被 Hot Docs 评为最佳国际专题文档。卡蒂基·贡萨尔维斯大象低语者由印度著名女制片人古尼特·蒙加 (Guneet Monga) 制作的《》荣获 2023 年奥斯卡最佳纪录短片奖。
“我很荣幸成为独立女权主义电影浪潮中的一小部分，”说第二次机会导演马哈詹.
就在地平线上
这波浪潮看来未来将会激增。今年的印度国际电影节 (IFFI) 将放映 47 部由女性导演的电影。电影界女性部分将重点关注新兴人才和女性电影制片人的重大贡献。
今年 NFDC 电影集市的联合制作市场重点关注女性电影制片人的五个电影项目： Saraswathi Vani Balgam 的命运之舞（阿杜·基·卡萨姆）, 尼哈里卡·内吉 (Nihaarika Negi)野性, 昆吉拉·马西拉马尼最后的瘟疫（古普塔姆）, 帕亚尔·塞蒂消失的花（红林寺）和阿斯塔蒂库的蜡爸爸。
网络系列项目包括 Anu Vaidyanathan 的现代, 鲁奇卡·欧贝罗伊就像她的母亲一样, 德里希亚·高瑟姆印第安人/吊坠和希万吉·辛格Chauhan 的 BNB - 床和 Basera。
印度女性电影制作已有近一个世纪的历史，从法特玛·贝古姆 (Fatma Begum) 开始，她于 1926 年拍摄了电影布尔布尔·巴黎斯坦经常被认为是女性电影制片人的第一部印度电影。此后，在国际电影节上巡回演出的女性电影制片人包括阿帕娜·森 (Aparna Sen)、南迪塔·达斯 (Nandita Das)、莉娜·亚达夫 (Leena Yadav)、肖纳利·博斯 (Shonali Bose)、卓娅·阿赫塔尔 (Zoya Akhtar) 和雷玛·卡蒂 (Reema Kagti) 等（还有印度出生的米拉·奈尔 (Mira Nair) 或迪普蒂·梅塔 (Deepti Mehta)）。
然而 2024 年的不同之处在于行业如何给予他们更多的空间和关注。尽管如此，在印度国内，数据和统计数据可能比其他地区更难获得：无法证明是否有更多的女性进入电影学校，或者是否有更多的资助者以更大的预算支持女性电影。
只有轶事证据有助于将这些点连起来。 “过去，实验室和项目的六到八名参与者中只有一到两名女性，现在至少有一半是女性。有一些专门针对女性电影制片人的节目。节日节目组和评审团中有更多女性，官方选择也是如此，”马哈詹说。
塔拉蒂对此表示同意：“实验室和资助机构都意识到系统中的不平等现象，并正在积极尝试纠正它们。”
Mahajan 电影的制片人 Shyam Bora 表示，面向女性的节目（例如 WIFTI 或 EWA）或资助者（例如 Chicken & Egg Films）在美国和欧洲的崛起程度远高于印度。 “我们没有专门为女性电影制片人提供任何资金或制作支持。我们当前的行业可以做更多的事情来鼓励他们，”他说。
电影制片人 Nidhi Saxena 认为，互联网降低了进入壁垒，为女性电影制片人在拥挤的全球行业中提供了更多机会。 “随着互联网的发展，我们可以更便宜地获得技术、知识共享以及更多的人际交往机会（通常是我们自己之间的交往机会），”她说。
昆吉拉·马斯拉玛尼将任何成功的功劳归咎于女性电影制片人本身，她们多年来辛勤工作，面临着性别歧视和系统性不平等和障碍，并克服了它们。 “如果有任何支持的话，那也是来自极少数好心人的，但这还不够。我们正在寻求的是组织采取平权行动，”她说。
喀拉拉邦电影发展公司根据 2019 年推出的女性导演电影计划，每年资助两部由女性电影制片人拍摄的电影。禁止（Nishiddho）塔拉·拉马努金（Tara Ramanujan）和离婚Mini IG 是这些项目中的第一个。马西拉马尼表示，这是朝着正确方向迈出的一步，应该被全国其他地区效仿。
超越“女性故事”
在如此充满挑战的背景下，卡帕迪亚在戛纳的获胜为投资者和公众观众等利益相关者增强对女性电影制片人的信心带来了希望。
虽然法拉·汗 (Farah Khan) 和佐娅·阿赫塔尔 (Zoya Akhtar) 等电影制片人的宝莱坞电影历来在印度票房表现出色，但卡帕迪亚的电影却将全球作为其游乐场，Janus Films 和 Sideshow 获得了北美版权，法国销售公司 Luxbox 的销量至少达到 25 家其他国家（Spirit Media 拥有印度版权）。
作为一名观众，尼什塔·贾恩 (Nishtha Jain) 很喜欢女性制作的电影。 “我常常会发现一种新鲜的视角或某种微妙、温柔或尖锐的方法，”她说。
然而，她不喜欢被仅仅归类为女性电影制片人。 “这样一来，性别就占据了主导地位，仅仅作为一名女性电影制片人并不能确保我们会看到新的东西，”她说。
她认为，意识是关键因素，而不是身份。 “女性在父权社会中的经历可以让她们敏锐地意识到并赋予她们一种洞察力，而这些洞察力是处于主导地位的电影制片人可能无法获得的，”她补充道。
长期以来，印度电影都是从男性视角拍摄的。 Mahajan 补充道：“现在是我们看到各种以女性视角讲述各种性别角色、跨越流派和格式的电影的时候了。”
但许多女性电影制片人也渴望超越仅仅讲述女性故事。 “我可以谈论政治、加密货币或交通拥堵，”萨克塞纳补充道。
马斯拉玛尼承认，性别并不是一种有意识的选择，但在她的作品中偶然出现。她今年的电影集市项目是关于一位单身母亲以及她在保守的地方所面临的问题。 “女性电影制片人承受着巨大的压力，需要创作女性赋权的故事，”她说。然而，她也喜欢犯罪惊悚片和恐怖片。
塔拉蒂的目标是将电影中没有给予空间和时间的体验搬上银幕，例如她在《喜马拉雅山》中讲述的以喜马拉雅山为背景的母女故事。女孩将是女孩。
“作为一名女性，我经常发现女性的代表方式缺失了一些东西。我没有看到我们经历的复杂性。所以，当我开始写作时，这些美妙的、颠覆性的、有趣的、挑衅的女性角色经常出现，当她们处于故事的中心时，很难将性别排除在外，尤其是在像我们这样不完美的世界中”。
