长期以来，促进纪录片和动画之间更紧密的联系一直是莱比锡 DOK 的首要任务。1997 年，第一个为动画文档提供专用侧边栏的节日。
从那时起，该电影节就为菲尔·穆洛伊 (Phil Mulloy) 的混合电影提供了展示机会。变革之风, Shui-Bo Wang’s天安门广场上的日出和安卡·施密德的毛茸茸。
去年，DOK Leipzig 与 CEE Animation 合作推出了首个动画实验室 DOK Leipzig，开启了新篇章，帮助正在制作首部动画纪录片的制片人更多地了解国际动画行业。
现在，第二届实验室将由雷恩动画工作室 Vivement Lundi 的法国资深制片人 Jean-François Le Corre 和多学科艺术家 Uri Kranot 领导。为期四天的研讨会将讨论电影叙事、项目开发和预制作以及发行等主题。
“我会尽力推动团队在考虑动画之前考虑他们的故事，”勒科尔说。 “他们是否确定自己的电影需要动画，是否选择了正确的动画风格。动画必须被用作一种强大而有意义的叙事工具，而不是作为填补视觉漏洞的一种方式。”
选择参加今年实验室的八个项目包括夜间园丁是英国电影制片人丹尼尔·高夫的处女作。这部电影对电影制片人和他的父亲（一名重症监护病房医生）之间的复杂关系进行了深入的个人探索，影片以高夫父亲在他小时候给他讲的奇怪童话故事为特色。
它由 Hand-drawn pictures 的获奖制片人 Anne Milne 制作，她将在莱比锡参与该项目。这是米尔恩作为制片人的第一部纪录片，也是她制作的第一个将纪录片与动画相结合的项目，她对它所带来的挑战并不抱任何幻想。
“众所周知，动画制作既耗时又费力，因为制作少量镜头需要很长时间，因此从这个角度来看，制作成本很高，”她观察到。 “使用动画也意味着寻找合作者；一个工作室或建立一个团队来制作动画。这是纪录片中所缺少的元素，它仅依赖于观察镜头和/或档案。”
但她指出，“纪录片中的动画让电影制作人能够重现事件，让人们起死回生，审视梦想和记忆，并为故事讲述带来神奇的一面。”
增加潜力
Le Corre 于 2004 年在讲述 1960 年代儿童电视连续剧的故事时首次发现了在纪录片中添加动画的潜力神奇的环岛由法国导演塞尔日·达诺创作。
“我们没有任何达诺的镜头，因此制作了一部简短的 2D 传记片，”他回忆道。 “结果很棒，比经典的镜头剪辑更有创意、更有趣。”
从那时起，勒科尔开始参与制作乔纳斯·波赫尔·拉斯穆森 (Jonas Poher Rasmussen) 的奥斯卡提名影片等国际知名作品逃跑和阿兰·乌盖托的禁止携带狗或意大利人，这是 2022 年莱比锡 DOK 的开幕影片。
在经历了这两部电影的制作之后，勒科尔表示，他对使用“动画纪录片”一词持谨慎态度。 “观众不理解它，拉斯穆森和乌盖托的电影值得的不仅仅是这种技术定义，”他建议道。 “逃跑是一部生存和成长电影禁止养狗一个爱情故事。”
这也促使他决定担任法国-捷克故事片的联合制片人苏珊娜是法国整形外科医生先驱 Suzanne Noël 的传记片，该片将成为他 10 月 31 日举办的 DOK 行业演讲的主题。
“Anaïs Caura 和 Joëlle Oosterlinck 的项目不仅仅是一幅经典肖像画，而且由于我们只找到了 Suzanne Noël 的几张照片，所以还有动画和小说的空间，”他说。 “我们决定用更多的虚构故事重新编写剧本，目标是拍摄一部受诸如此类电影启发的解放女性的传记片。穿普拉达的女王或电视节目尼克斯队。”
