来源：戛纳电影节
如果戛纳电影节为观众和媒体同步放映，岂不令人兴奋？也许。哪些观众不喜欢“完全悬念”（如蒂埃里·弗雷莫把它交给法国贸易法国电影）？但到底会发生什么变化呢？
媒体仍然会匆匆忙忙地对一部花费数年时间制作的复杂电影进行评论，并一路发推文。电影制作人仍然会看到她或他的爱的劳动在片尾字幕播放后的一个小时内被匆忙解析、赞扬或忽略。
最大的区别在于，电影制片人在红地毯上自豪地展示他们的电影，而不会受到无耻评论家的投石和箭刺。 （据说戛纳的这种不安是在西恩·潘的羞辱经历之后发生的）最后的面孔2016 年，戛纳电影节根本不应该将这部电影列入竞赛单元。）
但其他一切都没有改变。媒体已经在上午 8.30 和下午 7.30 观看了竞赛影片，并在之后立即进行报道，因此时间安排和工作量都没有改变。戛纳电影节一方面继续引发悬念和媒体，另一方面又声称厌恶这些推文和仓促的评论。
问题很简单：为什么戛纳电影节不直接实施禁运？每个工作室每周都会成功地做到这一点。柏林就这么做了，禁止所有评论和社交媒体，直到第一次公开放映开始后 20 分钟，并严格监管。影评人很喜欢它，因为那天早上看完这部电影后，我们有几个小时来写评论。由于评论更加审慎，电影制片人和电影都会受益。而且没有争吵。 （除非你真的喜欢 scrum，同时大声抗议你不喜欢。）
我们都必须记住，一方面，电影是谎言。另一方面，观众。介于两者之间的地方——称之为渠道——是节日和媒体。但真正的关系存在于电影制片人和她或他的观众之间：电影节和媒体，我们的共同点是我们完全是这一基本炼金术的外围参与者。
戛纳是一个门户，一个强大的门户，媒体也是如此，我们相互依赖——以至于如果戛纳像柏林一样在规定时间之前对评论和社交媒体实施禁运，它会受到尊重，就像柏林一样。谁会冒失去通行证的风险？一开始就很难得到一个。
在多伦多，公开放映大多先进行，媒体和行业随后跟进：当销售很重要且评论时间紧迫时，某些评论家会找到公开放映的门票。威尼斯效仿了戛纳电影节的做法，允许所有社交媒体和评论在首映后向公众公开，尽管每年那里的图片都非常混乱。
电影评论确实是一个岌岌可危的职业，尤其受到社交媒体兴起的伤害。然而，电影节是电影特别容易受到影响的地方：如果我们都记得——戛纳电影节、媒体、每个人——为什么我们在那里，并且真正相信这是关于电影和电影制片人的，那么让我们尽我们所能来给予他们的创作是经过深思熟虑、深思熟虑的评论的最佳镜头。
