Cỏ dại (Les Herbes Folles)

Alain Resnais'Cỏ dạigiới thiệu một trong những bậc thầy vĩ đại của điện ảnh hiện đại với một bộ phim giả tưởng lãng mạn thể hiện sự tự tin thoải mái nhưng trọn vẹn của một nghệ sĩ biết chính xác mình muốn làm gì và làm như thế nào. Nếu trước đây, khán giả sợ hãi trước sự phức tạp trong tác phẩm của anh ấy, thì ở đây Resnais đang đưa ra một bức tranh có vẻ đơn giản và trang nhã, bức tranh này sẽ ngày càng có chiều sâu và ý nghĩa sau mỗi lần xem thêm. Rõ ràng đây không phải là sản phẩm được phát hành thương mại rộng rãi, nhưng ngoài khuôn khổ lễ hội, các nhà nghệ thuật quốc tế chọn lọc sẽ thể hiện sự quan tâm.

Làm việc từ tiểu thuyết của Christian Gaillysự cốvà sử dụng hai diễn viên yêu thích của mình, Sabine Azema và Andre Dussollier, Resnais sử dụng một người kể chuyện ngoài màn ảnh luôn hiện diện (Baer), để theo dõi cuộc gặp gỡ cuối cùng của ông Palet (Dussollier) trung niên. Anh vô tình tìm thấy một chiếc ví của bà Muir (Azema), một nha sĩ trung niên và quyến rũ.

M. Palet đã kết hôn, có con lớn, còn Mme. Muir đang độc thân. M Palet sống trong trí tưởng tượng của mình không kém gì ngoài đời, mặc dù anh ấy không bao giờ thể hiện điều đó, trong khi Mme Muir thích tin rằng mình là người thực tế nhưng không thể cưỡng lại được một cơn điên loạn nhẹ nhàng thỉnh thoảng lại bùng phát.

Khi M. Palet tìm thấy chiếc ví, anh không thể ngừng tưởng tượng về người phụ nữ đã đánh mất nó, đặc biệt là vì cô ấy có bằng lái máy bay, điều mà anh luôn mơ ước được làm. Anh ta mang chiếc ví đến cho một cảnh sát địa phương (Amalric), nhưng sau đó cố gắng liên lạc riêng với cô ấy. Ban đầu, cô cảm thấy bị đe dọa và phàn nàn, nhưng sau đó sự tò mò đã lấn át cô.

Ở một khía cạnh nào đó, đây là phần mở rộng tự nhiên của Resnais trước đóNỗi sợ hãi riêng tư ở nơi công cộng. Các nhân vật chính đang ở ranh giới giữa sự trưởng thành và tuổi già. Ở một khía cạnh nào đó, cuộc sống không còn hứa hẹn gì với họ nữa - bất cứ điều gì họ chưa đạt được dường như khó có thể đạt được vào lúc này và nỗi sợ cô đơn đang đè nặng. Ở đó có sự cám dỗ để thử điều gì đó mới mẻ, cho dù đó là chuyện ngoại tình với một người phụ nữ lạ hay lần đầu tiên đi máy bay. Việc những thôi thúc này được che giấu sau cách cư xử nhã nhặn không có nghĩa là chúng không thỉnh thoảng bùng phát.

Andre Dussollier, trong một vai không hề đơn giản, phải luân phiên gợi ý về một quá khứ có thể nham hiểm, về những ý định khó chịu ở hiện tại, đồng thời gợi ý rằng anh ta có thể không hoàn toàn kiểm soát được hành động của mình và bằng cách nào đó khiến tất cả điều này trở nên ấm áp và thông cảm. Anh ấy thực hiện điều này một cách dễ dàng, giống như Sabine Azema, người có vẻ ngoài, hành động và ăn mặc như một người phụ nữ độc lập, nhưng luôn ẩn chứa một chút bất an dễ bị tổn thương ẩn sau sự tự tin.

Người phối ngẫu hiểu biết của Anne Consigny và Emmanuelle Devos với tư cách là đối tác kinh doanh của bà Muir đã hỗ trợ tuyệt vời. Đối với những câu trích dẫn, những lời nháy mắt và tài liệu tham khảo dành cho những người sành sỏi, có rất nhiều thứ khiến họ bận rộn. (Phần mở đầu là sự đồng tình với quan điểm của TruffautNgười đàn ông yêu phụ nữ, Cô Muir tất nhiên là nhân vật nữ chính của bức tranh Mankiewicz cổ điển mang tên cô, v.v.). Với tác phẩm máy quay tuyệt vời của Eric Gautier, bối cảnh của Jacques Saulnier đã cung cấp nền tảng phù hợp một cách hùng hồn. Với nhịp độ hoàn hảo, câu chuyện cổ tích hiện thực này được dàn dựng với một nét gì đó kỳ diệu bởi một đạo diễn dường như không thể đặt sai một bước chân nào, ngay cả khi ông sắp bước sang tuổi 87.^thsinh nhật vào tháng tới.