?Tại Ủy ban Điện ảnh Anh, chúng tôi đã cam kết củng cố lại mối quan hệ sáng tạo của mình với các nước Châu Âu trong thời kỳ hậu Brexit,? Adrian Wootton, Giám đốc điều hành của Ủy ban Điện ảnh Anh (BFC) cho biết. Để làm bằng chứng, ông trích dẫn các biên bản ghi nhớ mà Vương quốc Anh đã đạt được với Tây Ban Nha, Ý, Áo và Malta, cũng như các sáng kiến khác đã gắn kết các nhà sản xuất từ Vương quốc Anh và các khu vực khác của Châu Âu lại với nhau. ?Chúng tôi muốn trở thành một phần của mạng lưới nơi có sự thịnh vượng chung, việc làm chung, sự sáng tạo chung và lợi ích thúc đẩy lẫn nhau để chúng ta làm việc cùng nhau.?
?Chúng tôi rất châu Âu và chia sẻ nhiều tài liệu tham khảo về lịch sử và văn hóa châu Âu,? Lyndsay Duthie, Giám đốc điều hành của Hiệp hội Sản xuất Vương quốc Anh, đồng ý như vậy, tóm tắt quan điểm hướng ngoại của ngành công nghiệp điện ảnh Vương quốc Anh khi nói đến đồng sản xuất.
Thật vậy, gần đây đã có nhiều dự án được quay ở ? và tận dụng sự hợp tác giữa ? Vương quốc Anh và các địa điểm châu Âu khác. Mùa thứ hai củaNhà Rồng(HBO) được quay ở Anh, Tây Ban Nha, Bồ Đào Nha và Croatia, trong khiNhững điều nghèo nàn(Walt Disney) đã sử dụng các địa điểm ở Anh và Hungary. Loạt phim mớiNgười giúp việc(Disney+/Lucasfilm) được quay ở Anh và Bồ Đào Nha, vàNhiệm vụ: Bất khả thi? Sự tính toán chết chóc Phần 2(Paramount) được quay trên khắp Vương quốc Anh, Na Uy và Ý.
Các nhà làm phim Anh cũng đang thiết lập mối liên kết ngày càng chặt chẽ với các đối tác Pháp. Tại Liên hoan phim Cannes, Duthie đã điều hành một lớp học chính BFC và Film France-CNC mang tên ?Nâng tấm màn che? khám phá sự hợp tác xuyên biên giới trong việc sản xuất loạt phim kinh dị FX sắp tớiTấm màn che. Được tạo bởi Steven Knight (Người mù đỉnh cao) và có sự tham gia của Elisabeth Moss, loạt phim được quay ở Pháp, Anh và Thổ Nhĩ Kỳ.
Phát biểu tại hội thảo, nhà sản xuất Adrian Kelly ca ngợi tính chân thực của dự án và việc từ chối chỉ dựa vào VFX. Điều này đòi hỏi phải lập kế hoạch tỉ mỉ - và sự hợp tác rất chặt chẽ giữa các đối tác đồng sản xuất. Cơ quan quốc gia Pháp CNC đã giúp các nhà làm phim xin được giấy phép quay phim vào ban đêm ở Paris. ?Nhóm của tôi là cầu nối giữa sản xuất và chính quyền địa phương,? Daphné Lora, người đứng đầu bộ phận ủy ban phim của CNC, Film France, lưu ý.
Tấm màn cheĐội ngũ sản xuất của ? bao gồm hơn 90 thành viên đến từ Anh và Mỹ, và việc đưa họ vào Thổ Nhĩ Kỳ một cách suôn sẻ đòi hỏi sự hợp tác và sự khéo léo. ?Họ không có thời gian làm thủ tục hành chính từ Mỹ hoặc Anh [để xin thị thực] và vì vậy thực ra chính đại sứ quán Pháp ở Thổ Nhĩ Kỳ đã giúp đỡ họ,? Lora lưu ý. Các quan chức của CNC cũng có thể tư vấn về những gì cần thiết để vượt qua bài kiểm tra văn hóa nhằm được giảm thuế 40% ở Pháp.
?Chúng tôi đã đúng tiến độ và đúng ngân sách,? Nhà sản xuất loạt phim Xavier Roy, cũng có mặt trong hội thảo, cho biết, người đã chỉ ra những thành tựu của đoàn phim Pháp-Anh-Thổ Nhĩ Kỳ trong những hoàn cảnh đầy thử thách, bao gồm cả việc quay phim trong một trại tị nạn trên núi cao trong điều kiện băng giá.
Wootton cũng kỷ niệm sự hợp tác chặt chẽ giữa các đối tác Anh và Pháp. ?Nó đưa ra lời nói dối khi cho rằng Vương quốc Anh và phần còn lại của Châu Âu không hợp tác. [Tấm màn che]có đội ngũ hỗn hợp. Bạn? Bạn đã được yêu cầu cả hai khoản tín dụng thuế [tiếng Pháp và tiếng Anh]. Bạn có sự hợp tác giữa các nhà tài chính người Mỹ, một nhà viết kịch bản người Anh và một nhà sản xuất người Ireland [ở Kelly]? quá trình sản xuất này diễn ra suôn sẻ và nó chỉ là một ví dụ thực sự tuyệt vời [về việc hợp tác sản xuất giữa Anh và EU].?
Những ví dụ khác về sự hợp tác xuyên biên giới, xuyên văn hóa này? được trích dẫn bởi cả Wootton và Lora đều là danh hiệu Cuộc thi Cannes của Coralie Fargeat?chất lượnge, do Working Title và Universal sản xuất và quay ở Pháp, cũng như loạt phim truyền hình gián điệp mới của Apple TVNgựa chậm.
Như Duthie đã giải thích, sự hợp tác này không chỉ là sản xuất vật chất. Các nhà sản xuất quay phim ở một quốc gia có thể chọn chuyển qua kênh này để hoàn thành VFX ở Vương quốc Anh hoặc ngược lại. Và có những mối quan hệ hợp tác chặt chẽ đang được xây dựng thông qua các sáng kiến của nhà sản xuất giữa BFI và CNC? những chuyến đi trong và ngoài nước năm ngoái chẳng hạn? để hỗ trợ thêm cho sự hợp tác sáng tạo và công nghiệp.?
Ưu đãi mạnh mẽ
Tại Cannes, các đại diện của Vương quốc Anh đang bận rộn tung hô Tín dụng thuế phim độc lập mới 40% của Vương quốc Anh cho các dự án lên tới 15 triệu bảng Anh như một lý do lớn để các tác phẩm hợp tác châu Âu hướng tới Vương quốc Anh.
?Nếu cuộc trò chuyện mang tính giai thoại của tôi với các nhà sản xuất châu Âu chỉ diễn ra trong vài tháng kể từ khi công bố ngân sách [vào tháng 3 đã xác nhận khoản tín dụng thuế], thì có rất nhiều hoạt động [đồng sản xuất Anh-Châu Âu] đang được thảo luận về bây giờ. Tín dụng thuế phim độc lập hoàn toàn nằm trong cùng khu vực ngân sách với phần lớn các tác phẩm châu Âu,? Wootton nói. ?Nó mở ra khả năng [đồng sản xuất] theo cách chưa từng tồn tại trong nhiều năm.?
?Chúng tôi đã biết được sự quan tâm đáng kể của quốc tế đối với việc sản xuất nhiều phim như vậy hơn ở Anh,? Duthie xác nhận.
Đối với tất cả các sản phẩm này, khả năng bám sát lịch trình là điều tối quan trọng. ?Họ biết rằng họ có số ngày giới hạn để hoàn thành cảnh quay và chắc chắn sẽ đặt cơ sở sản xuất ở nơi họ có thể bám sát thời gian biểu đó,? Kelly lưu ý. ?Các ưu đãi cũng có hiệu lực. Nếu vị trí phù hợp và các khoản tín dụng thuế có tác dụng, họ sẽ nhảy vào.
?Sự cạnh tranh sau đó bắt đầu bong ra,? Kelly tiếp tục về những lợi thế khi quay phim ở Anh và các địa điểm khác ở Châu Âu. ?Sau đó, bạn bắt đầu cộng tác. Ngay sau khi bạn có thứ gì đó phù hợp với trò chơi ghép hình của mình, thì bạn sẽ có một buổi biểu diễn.?
?Chúng ta đừng quên rằng, về mặt tài chính, có thể một hoặc hai giao dịch và gói tài trợ cuối cùng sẽ giúp dự án thành công? thêm Duthie.
Tuy nhiên, những lập luận thuyết phục nhất cho việc hợp tác sản xuất là tính sáng tạo và tài chính, và từ kinh nghiệm củaTấm màn che, các thành viên phi hành đoàn cũng đạt được rất nhiều lợi ích khi làm việc cùng nhau.
“Các nhà làm phim không quan tâm đến nạn quan liêu và biên giới?” Wootton nói. ?Họ chỉ muốn hoàn thành công việc. Đúng, chúng tôi có thể cạnh tranh về nguồn gốc của một số thứ nhất định nhưng trong nhiều trường hợp, đó là về những chi tiết cụ thể mà bộ phim hoặc chương trình truyền hình yêu cầu. Công việc của chúng tôi là tạo điều kiện thuận lợi cho điều đó. Các đồng nghiệp của chúng tôi [ở Châu Âu] đã thấy rằng chúng tôi thực sự muốn các dự án hỗ trợ tp hoạt động trên khắp Châu Âu và chúng tôi muốn cộng tác.?
Arlene 
Arlene 
Arlene