'Yalda, Một đêm để tha thứ': Đánh giá Sundance

Đạo diễn/người giám sát: Massoud Bakhshi. Iran, Pháp, Đức, Thụy Sĩ, Luxembourg. 2019. 89 phút

Niềm hy vọng về lòng trắc ẩn chiến đấu với bản năng trả thù xuyên suốtYalda, Một đêm để tha thứ. Bộ phim kịch tính thứ hai của nhà văn/đạo diễn người Iran Massoud Bakhshi (2012'sMột gia đình đáng kính) cố gắng sử dụng câu chuyện của một cá nhân để làm sáng tỏ những vấn đề rộng lớn hơn xung quanh hoàn cảnh khó khăn của phụ nữ trong một xã hội gia trưởng sâu sắc. Sự đảm bảo khéo léo trong cách tiếp cận của Bakhshi tạo nên một bộ phim kinh dị có nhịp độ nhanh, dễ tiếp cận nhưng lại dường như cũng có thể tầm thường hóa vấn đề sống chết ở cốt lõi của câu chuyện. Định vị bộ phim về mặt thương mại có thể là một thách thức thú vị khi bản năng của nó mang tính chủ đạo hơn là phim nghệ thuật.

Hình thức của một chương trình truyền hình trực tiếp kéo dài một giờ cung cấp một khuôn khổ nhỏ gọn choYalda

Lấy bối cảnh lễ hội đông chí ở Yalda, bộ phim bắt đầu bằng việc nhấn mạnh sự hiện đại rộng lớn của Tehran. Giao thông chạy xa như mắt có thể nhìn thấy. Một biển ánh sáng rực rỡ khắp thành phố. Đó có thể là bất kỳ cảnh quan đô thị lớn nào ở phần mở đầu của một bộ phim kinh dị hấp dẫn của Hollywood. Những cảnh quay đó cho thấy đây là một quá trình sản xuất phần lớn diễn ra trong giới hạn của một studio truyền hình.

Một phụ nữ trẻ tên là Maryam (Sadaf Asgari) được đưa đến trường quay trong tình trạng còng tay. Sự xuất hiện của cô trong chương trình nổi tiếng 'Niềm vui tha thứ' được coi là niềm hy vọng cuối cùng của cô. Chương trình là sự kết hợp siêu thực giữa phim tài liệu truyền hình thực tế và chương trình tạp kỹ. Maryam đã bị kết án tử hình vì tội giết người chồng lớn tuổi hơn nhiều tuổi của cô là Nasser. Luật pháp Iran cho phép gia đình nạn nhân tha thứ và tha mạng cho cô. Tối nay, cô sẽ phải đối mặt với Mona, con gái của Nasser (Behnaz Jafari), từng là bạn thân của cô. Mona sẽ đưa ra quyết định của mình trực tiếp trong một chương trình bao gồm một bài hát, một bài đọc thơ và một bài bình chọn bằng văn bản của công chúng.

Hình thức của một chương trình truyền hình trực tiếp kéo dài một giờ cung cấp một khuôn khổ nhỏ gọn choYalda.Các bản tái hiện nhanh chóng bao gồm rất nhiều nội dung trình bày liên quan đến “cuộc hôn nhân tạm thời” của Maryam, đứa con chết non của cô và những sự kiện vào đêm chồng cô qua đời. Bản thân chương trình có hình thức đặt cược cao mời gọi sự thú nhận và đối đầu khi Maryam quẫn trí kêu gọi bản chất tốt đẹp hơn của Mona băng giá. Những lời phản đối về sự vô tội bị thách thức, động cơ bị nghi ngờ. Ngoài ra còn có sự kịch tính cố hữu trong việc đối chiếu cảm xúc trên màn ảnh với sự hỗn loạn ở hậu trường (sắc thái của Jodie Foster'sQuái vật tiền).

Toàn bộ ý tưởng của chương trình không thể không cảm thấy giả tạo và cảm xúc chuyển sang trạng thái cuồng loạn, đặc biệt là ở giai đoạn sau với một bước ngoặt bất ngờ làm tăng đáng kể số tiền đặt cược.

Toàn bộ sự việc bắt nguồn từ cuộc tranh cãi giữa Mona và Maryam và chúng tôi thấy ai là người có sức thuyết phục hơn. Sadaf Asgari ghi lại trạng thái cảm xúc của Maryam trong một màn trình diễn rất thể chất được phác họa bằng đôi tay run rẩy, đầu gối run rẩy, gãi vô thức và cảm giác của một người phụ nữ không thoải mái với làn da của chính mình. Behnaz Jafari vào vai Mona với vẻ điềm tĩnh của một người đau khổ và bước đầu gây ấn tượng lớn hơn với sự đồng cảm của người xem. Kịch bản của Bakhshi tiếp tục truyền tải những chi tiết rắc rối khiến chúng ta đặt câu hỏi về hành động của cả hai người phụ nữ trong khi muốn biết thêm về cuộc sống của họ.

Cũng vừa đủ trong câu chuyện rộn ràng nhưng hời hợt để khiến chúng ta nhận ra rằng ở nhiều khía cạnh, cả hai người phụ nữ đều là nạn nhân của một xã hội mà quyền lực tối thượng thuộc về nam giới.