'Chiến tranh thế giới thứ ba': Đánh giá Venice

Đạo diễn: Houman Seydi. Iran. 2022. 107 phút.

Với tính khẩn cấp của một bộ phim kinh dị hay và sự rõ ràng của một câu chuyện ngụ ngôn,Thế chiến thứ balà câu chuyện mệt mỏi nhưng hấp dẫn về cách một trong những nạn nhân trong cuộc sống học cách bắt chước những kẻ áp bức mình. Phần lớn không chia sẻ về bối cảnh của một bộ phim tồi được thực hiện về Holocaust, bộ phim thứ sáu của Houman Seyedi người Iran bắt đầu như một bộ phim hài đen tuyền trước khi chìm sâu hơn vào bi kịch, một cuộc hành trình được thể hiện trong màn trình diễn trung tâm hấp dẫn và phi thường của Mohsen Tanabandeh trong vai bộ phim anh hùng bị áp bức.

Thế chiến thứ bahấp dẫn, các sự kiện diễn ra nhanh đến mức người xem không chú ý có thể bị lạc

Tác phẩm của Seyedi thường xuyên giành được sự hoan nghênh ở quê nhà và buổi ra mắt phimThế chiến thứ batrong phần Orizzonti của Venice, một trong bốn bộ phim Iran đang tìm kiếm danh dự tại liên hoan phim, có thể là khúc dạo đầu cho sự xuất hiện rộng rãi hơn trên trường quốc tế.

Kịch bản được xây dựng cẩn thận bắt đầu bằng một cảnh ngắn nhưng đầy cảm xúc giữa Shakib (Tanabandeh, từ Asghar Farhadi'smột anh hùng), vẫn còn trên đà trượt dốc về vật chất và cảm xúc sau khi mất vợ con trong một trận động đất, và gái mại dâm điếc, Ladan (Mahsa Hejazi) mắt mở to, run rẩy. Nhiều chủ đề của bộ phim được gói gọn một cách đẹp mắt trong một cuộc trao đổi ngắn gọn giữa cặp đôi, đoàn kết với tư cách nạn nhân của họ, điều này gợi ý ngay từ đầu rằng chúng ta đang ở trong tay đạo diễn an toàn.

Shakib tìm được công việc xây dựng trên bối cảnh bẩn thỉu và lầy lội khủng khiếp, trông giống như bức tranh Holocaust tồi tệ nhất từng được thực hiện, do Nosrati (Navid Nosrati) sản xuất. Thực tế là Shakib đang được yêu cầu xây dựng một trại tập trung. Được chọn làm nhân vật phụ trên phim trường cùng với nhiều người mù chữ nghèo khó khác, Shakib thấy mình, trong số những nỗi nhục nhã khác, bị đẩy vào phòng hơi ngạt: những nhân vật phụ không được cảnh báo về những gì đang xảy ra, và sự hoảng loạn bùng phát.

Bị cuốn vào trải nghiệm khủng khiếp này bởi máy ảnh của Payman Shadmanfar, chúng ta thực sự đang ở trong lãnh thổ đen tối, nỗi kinh hoàng của lịch sử được diễn ra như trò giải trí của người tiêu dùng - mặc dù một số người sẽ cảm thấy bất kỳ sự tương đồng nào giữa sản xuất phim và Holocaust đều vượt quá yêu cầu.

Khi diễn viên đóng vai Hitler ngã gục (“Anh ta đã làm hỏng bộ đồng phục,” một thành viên trong đoàn phàn nàn), Shakib được chọn làm người thế chỗ và được phép ở trong dinh thự giả của nam diễn viên, theo chỉ dẫn là không được tiếp khách. Đúng lúc đó Ladan xuất hiện: người mua sắm Farshid (Morteza Khanjani) dường như có những kế hoạch khủng khiếp dành cho cô. Shakib, người không chỉ yêu Ladan và phụ thuộc vào cô mà còn cảm nhận được rằng cô có thể là sự cứu chuộc của anh, đồng ý giấu cô trong biệt thự.

Mọi thứ xảy ra sau đó - và có rất nhiều trong số đó, một số trong đó gây sửng sốt về mặt thị giác và cảm xúc - đều bắt nguồn từ quyết định này, một quyết định nguy hiểm trong một xã hội dường như không có chỗ cho lòng vị tha.

Tanabandeh trong vai Shakib thật tuyệt vời: ban đầu là một nhân vật hài câm lặng, khuôn mặt lạnh lùng trước sự phụ thuộc của những sức mạnh mà anh ta không thể hiểu được (cảnh đầu tiên sau khi anh ta biến thành Hitler rất buồn cười), sau đó anh ta thực sự trở nên bi thảm, trải qua một sự biến đổi sâu sắc vừa hợp lý vừa đáng tin cậy về mặt tâm lý. Ở cấp độ cốt truyện,Thế chiến thứ bahấp dẫn, các sự kiện diễn ra nhanh đến mức người xem thiếu chú ý có thể bị lạc: các yếu tố chính thường được tiết lộ qua những khoảnh khắc đối thoại thoáng qua.

Có những khoảnh khắc không thể tin được - tại sao Shakib lại được chọn làm người thay thế Hitler nhanh chóng như vậy, và cũng là lý do tại sao đoàn làm phim lại chịu đựng anh ta chừng nào họ còn làm vậy khi mọi thứ ngày càng trở nên khó xử đối với tất cả các bên, thì điều đó không bao giờ được giải quyết. Trong ba mươi phút cuối cùng, sự hỗn loạn của những gì đang diễn ra trên màn hình cũng có nguy cơ trở thành một trải nghiệm hỗn loạn đối với người xem. NhưngThế chiến thứ bacảm thấy vững chắc vì nó nắm chặt logic cảm xúc đang hoạt động bên trong Shakib: một cách tao nhã và trung thực, kế hoạch trả thù hệ thống mà anh ta nghĩ ra bắt nguồn từ một ý tưởng do chính hệ thống gieo vào anh ta.

Lời ngoại của phim là của Mark Twain: “Lịch sử không bao giờ lặp lại, nhưng nó thường có vần điệu”. Điều này đã được chứng minh nhiều lần trongThế chiến thứ ba, khi Seyedi rơi vào Holocaust những điểm tương đồng ngoài việc xây dựng bối cảnh phim: đây là một bức tranh có bản đồ khái niệm, nếu không phải là cốt truyện của nó, đã được xử lý đến từng chi tiết cuối cùng. Ví dụ, khi bắt đầu, Shakib được chọn dựa trên khả năng phù hợp với công việc của anh ấy; Nơi ẩn náu của Ladan lặp lại câu chuyện Anne Frank; và các phần bổ sung của phim được coi hoàn toàn là tác nhân sản xuất hơn là con người.

Seyedi đang nói với chúng ta rằng thời thế có thể thay đổi, nhưng cách thức thực thi quyền lực vẫn như cũ và luôn có ai đó ở dưới đáy kim tự tháp không chịu bị lãng quên. Tại một trong những khoảnh khắc thoáng qua của cuộc đối thoại mang tính mặc khải mà tại đóThế chiến thứ baxuất sắc, Shakib được đạo diễn hỏi liệu anh có biết Hitler là ai không: câu trả lời của anh là không. Bộ phim đáng lo ngại này gợi ý rằng bất kỳ ai không biết Hitler là ai đều có khả năng trở thành Hitler.