'Wilderness': Đánh giá về Busan

Đạo diễn: Yoshiyuki Kishi Nhật Bản 2017. 305 phút.

?Cuộc sống thật nhàm chán nếu bạn không chiến đấu với số phận của mình, ? là một trong những câu thoại đáng nhớ hơn trong bản chuyển thể từ tiểu thuyết năm 1966 của Shuji Terayama?Aa, Koya(À, hoang mạc). Lấy bối cảnh ở quận Shinjuku của Tokyo vào năm 2021,hoang dãxoay quanh các nhân vật đấu tranh chống lại di sản tê liệt của những người cha vắng mặt, gia đình tan vỡ và những thảm họa thiên nhiên và nhân tạo.

Bộ phim chủ yếu dựa vào diễn xuất trung tâm

Thời lượng dài năm tiếng đồng hồ khó khăn và thái độ hơi cổ hủ sẽ ngăn cản nhiều người đến với bộ phim hấp dẫn, có phạm vi rộng này, mặc dù bộ phim sẽ được phát hành thành hai phần dễ quản lý hơn ở Nhật Bản vào tháng 10.

Ở một cấp độ,hoang dãca ngợi tình bạn nam giới và cách quyền anh trở thành một phương tiện thể hiện bản thân cho những người đàn ông không thể tìm ra cách nào khác để thể hiện sự tổn thương của mình. Trọng tâm xuyên suốt là những tính cách rất trái ngược nhau của Shinji (Masaki Suda) và Kenji (Ik- June Yang) ). Shinji vừa mới ra khỏi trại giam vị thành niên và đang vô cùng tức giận trước vụ tấn công bạo lực của Yuji (Yuki Yamada) khiến một trong những người bạn thân nhất của anh phải ngồi xe lăn. Kenji là một thợ làm tóc nói lắp, hiền lành, chưa bao giờ có đủ can đảm để đứng lên chống lại sự bắt nạt độc ác của người cha.

Cả hai người đàn ông đều bị thu hút bởi Câu lạc bộ Quyền anh Đại dương và có cơ hội chuyển sang chuyên nghiệp. Shinji coi đó là một phương tiện hợp pháp để trả thù võ sĩ Yuji một cách công khai, trong khi Kenji coi đó là cơ hội để xây dựng sự tự tin và lòng tự trọng của mình. Nửa đầu của bộ phim có tất cả các buổi đấu tập, bỏ qua và huấn luyện thông thường xen kẽ với những đoạn hồi tưởng kể về những tổn thương thời thơ ấu ám ảnh hai người đàn ông và Yoshiko (Akari Kinoshita), người phụ nữ trở thành bạn gái của Shinji.

Bộ phim chủ yếu tập trung vào các diễn biến trung tâm và cả hai diễn viên đều thể hiện hiệu quả việc xác định nhân vật của mình thông qua sự hiện diện vật lý của họ. Shinji của Suda có vẻ vênh vang tự tin và phong thái tự mãn của một người không quan tâm quá nhiều đến những gì người khác nghĩ. Kenji của Yang luôn ở trong trạng thái không chắc chắn, liên tục cúi đầu và xin lỗi về sự tồn tại của mình.

Tình anh em phát triển giữa hai chiến binh đầy tham vọng làm nổi bật khía cạnh nhẹ nhàng hơn của Shinji và cho phép Kenji tìm được hình tượng nam giới mà anh có thể thần tượng mà không cần dè dặt. Cuốn sổ tay vẽ và viết của Kenji gợi ý về ham muốn bị kìm nén mà anh cảm thấy.

Nửa sau của bộ phim phản ánh nhiều hơn, vì nó rút ra những mối liên hệ và sự trùng hợp trong câu chuyện và vẽ nên bức tranh về một Nhật Bản, nơi các hội trường đám cưới đang đóng cửa để làm nơi tang lễ và khách sạn tình yêu đang được chuyển thành nhà chăm sóc người già. . Cuộc sống của Shinji và Kenji dường như phản ánh một xã hội đang bắt đầu tan rã.

Không phải mọi yếu tố của bức tranh lớn hơn đó (một lễ hội ngăn chặn tự sát, các cuộc biểu tình trên đường phố phản đối thay đổi luật, v.v.) đều được lồng ghép liền mạch vào phim. Các nhân vật nữ hoàn toàn được giao phó cho những người tình và những người mẹ không đáng tin cậy.

Tuy nhiên, sự quan tâm không bao giờ giảm khi tập trung vào hai nhân vật trung tâm và người hâm mộ chiến đấu sẽ cảm thấy họ đang nhận được giá trị đồng tiền từ những trận đấu kéo dài trên võ đài quyền anh, trong đó các đối thủ dường như quyết tâm đánh nhau đến chảy máu.