'Tòa nhà trắng': Tạp chí London

Đạo diễn: Kavich Neang. Campuchia/Pháp/Trung Quốc. 2021. 90 phút.

Với bộ phim đầu tay của mình, đạo diễn người Campuchia Kavich Neang quay trở lại lãnh địa vô cùng quen thuộc; Khu phức hợp chung cư White Building rộng lớn ở Phnom Penh, nơi sinh sống của một cộng đồng nghệ sĩ thịnh vượng - bao gồm cả gia đình của Neang - trước khi bị phá hủy vào năm 2017. Neang trước đây đã khám phá tác động của sự tàn phá này trong bộ phim tài liệu năm 2019 của anh ấyĐêm qua anh thấy em cười, và hiện đang sáng tác một câu chuyện hư cấu xung quanh cùng một sự kiện, tập trung vào một vũ công trẻ đầy tham vọng phải đối mặt với viễn cảnh mất đi ngôi nhà duy nhất mà anh từng biết. Mặc dù bộ phim mang tính chiêm nghiệm, thân mật và bắt mắt về mặt hình ảnh, nhưng tốc độ chậm có chủ ý của nó làm giảm bớt tác động kịch tính của nó.

Kỹ thuật quay phim tuyệt đẹp của Douglas Seok dựa vào tình trạng ứ đọng này

Đã ra mắt ở Venice Horizons (nơi nam diễn viên chính Piseth Chhun nhận giải Nam diễn viên chính xuất sắc nhất),Tòa nhà trắng— do Giả Chương Kha của Trung Quốc đồng sản xuất — hiện đang trình chiếu tại Cuộc thi Phim truyện đầu tiên ở London trước khi đến Busan và Chicago, và sẽ giành được sự chú ý của các liên hoan phim khác. Bộ phim đã được chọn là tác phẩm chính thức đoạt giải Oscar của Campuchia và có khả năng được chiếu trên nền tảng chiếu phim nghệ thuật.

Tòa nhà trắngđược chia thành ba phân đoạn - 'Phúc lành', 'Ngôi nhà tinh thần' và 'Gió mùa' - và mỗi chương có giai điệu riêng biệt. Sau khi bộ phim mở đầu bằng một cảnh quay ấn tượng từ trên không, trong đó một chiếc máy bay không người lái đang rên rỉ nhìn xuống mớ hỗn độn của cuộc sống trong khu phức hợp rộng lớn, chúng ta được giới thiệu với Nang (Chhun), 20 tuổi, đang tham gia vào một nghi lễ cầu nguyện, trong đó anh ấy yêu cầu được bảo vệ khỏi tai nạn giao thông và giành chiến thắng trong một cuộc thi khiêu vũ.

Cả hai đều là những yêu cầu hợp lý. Nang rơi nước mắt trên đường phố Phnom Penh ngồi trên chiếc xe máy ọp ẹp cùng hai người bạn thân Tol (Sovann Tho) và Ah Kha (Chinnaro Soem), cố gắng thuyết phục các chủ nhà hàng cho phép họ biểu diễn những điệu nhảy hip-hop cầu kỳ cho lễ hội. thực khách. Bộ ba thực sự tài năng nhưng số tiền lẻ họ nhận được chỉ đủ trả vài lon bia. (Họ dường như không bận tâm.) Phần ba đầu tiên này rất lạc quan, theo chân bộ ba khi họ tập nhảy, chơi bóng đá trong bụi và cố gắng trò chuyện với các cô gái, thường tắm mình trong ánh đèn neon của thành phố, điều này dường như hứa hẹn rất nhiều điều.

Một công ty Nhật Bản để mắt đến ngôi nhà của họ, Tòa nhà Trắng, để phát triển, nhưng ban đầu các chàng trai cảm thấy dễ dàng bỏ qua dòng chữ trên tường - theo nghĩa đen, khi áp phích của các công ty chuyển nhà xuất hiện và những con số vẽ trên bê tông cho biết số tiền cần chuyển nhà các nhà phát triển sẽ trả tiền cho mỗi mét vuông. Nhưng cảm giác bất an bắt đầu tràn ngập, và khi Tol thông báo rằng gia đình anh sẽ chuyển đến sống cùng người thân ở Pháp, giọng điệu càng trở nên u sầu hơn nhiều.

Tại thời điểm này, Neang không tập trung vào ánh đèn rực rỡ của thành phố và giữ nó ngay trong giới hạn ngột ngạt của Tòa nhà Trắng. Thật vậy, trong khi các đoạn phim theo phong cách phim tài liệu được xem trên màn hình TV đề cập nhẹ nhàng đến quá khứ rắc rối của Campuchia, Neang không cung cấp nhiều bối cảnh văn hóa ngoài số phận của tòa nhà cụ thể này và cư dân của nó. Cách tiếp cận của ông không phải là đưa ra một hộp xà phòng chính trị hay một cú đấm kịch tính mà thiên về việc gợi lên những tác động tàn khốc của sự phát triển đô thị và sự di dời dân số đối với các cộng đồng lâu đời.

Và vì vậy chúng ta chứng kiến ​​cha của Nang (Hout Sithorn), chủ tịch khu dân cư, giám sát các cuộc họp khó khăn về việc đàm phán một đề nghị tốt hơn từ các nhà phát triển. Người dân tranh cãi về việc nên di chuyển hay ở lại và đấu tranh cho ngôi nhà của họ, ngay cả khi tòa nhà xung quanh họ đang mục nát. Nguồn cung cấp nước bị cắt, tường vỡ vụn và những mảng mốc đen lan rộng đáng ngại trên trần nhà. Trong một tình huống khá khó khăn nhưng được xử lý tốt, người cha mắc bệnh tiểu đường của Nang đã bỏ qua vết nhiễm trùng ở ngón chân, ngón chân chuyển sang màu đen. Trước sự thất vọng tột cùng của Nang, cha mẹ rất tâm linh của cậu đã tránh lời khuyên của bác sĩ rằng nên cắt bỏ ngón chân mà thay vào đó chọn cách điều trị theo cách truyền thống - bằng lời cầu nguyện và mật ong.

Mặc dù họ có thể ở hai phía đối lập nhau trong sự phân chia thế hệ, nhưng cả Nang và cha anh dường như đang ở trạng thái lơ lửng, không thể hành động như một điều không thể tránh khỏi. Tác phẩm quay phim tuyệt đẹp của Douglas Seok dựa vào khu vực ứ đọng này, in bóng Nang trên bầu trời đêm trong khi ở phía xa các khối tháp lấp lánh và những chiếc cần cẩu liên tục chuyển động. Ước mơ của anh chuyển từ chiến thắng trong các cuộc thi khiêu vũ sang hình ảnh kỳ lạ về cha anh, mặc một bộ vest sang trọng và đi lang thang trên hành lang. Sau đó, một loạt cảnh quay tổng thể chụp những cư dân đang ngủ, xem tivi, nói lên quán tính của họ, cứng đờ khi đối mặt với thảm họa sắp xảy ra.