?Vitalina Varela?: Đánh giá

Đạo diễn: Pedro Costa. Bồ Đào Nha. 2019. 124 phút

Sáng như Rembrandt, hành động như một tác phẩm kinh điển theo chủ nghĩa hiện thực mới và với tất cả lương tâm xã hội nhức nhối của một bộ phim mới của anh em nhà Dardenne,Vitalina Varelavừa vô cùng quen thuộc vừa vô cùng độc đáo; nếu thỉnh thoảng một thử thách để xem. Câu chuyện nghiệt ngã của nó là của chính ngôi sao Vitalina Varela. Ba mươi năm trước, bà bắt đầu cuộc sống hôn nhân ở Cape Verde, cuối cùng ổn định cuộc sống trong ngôi nhà do bà xây từng viên gạch một với chồng. Người phối ngẫu của cô, giống như nhiều người khác, sau đó đã rời Châu Phi để có triển vọng tốt hơn ở nước ngoài, nhưng đã thề rằng ngay khi định cư ở Bồ Đào Nha, anh sẽ gửi cô đến. Anh ấy chưa bao giờ làm vậy. Bây giờ, 30 năm sau, Varela cuối cùng đã mua được vé máy bay cho riêng mình đến Lisbon? không phải để mắng mỏ chồng mà để chôn cất anh ta.

Được xây dựng từ những cảnh quay tĩnh và những cảnh quay kéo dài, bộ phim là lời chào mừng đầy chăm chỉ cho sự bền bỉ

Tái hợp với Varela sau bộ phim năm 2014 của anh ấyTiền ngựa, đạo diễn Pedro Costa tiếp tục thử nghiệm trong lĩnh vực tài liệu viễn tưởng, kể lại một câu chuyện buồn từ chính cuộc đời của ngôi sao của mình. Nhưng trong khi điều này sẽ làm hài lòng những người hâm mộ tác phẩm của nghệ sĩ người Bồ Đào Nha? bộ phim đã đoạt giải Báo vàng tại Locarno rồi phải không? chủ đề tối giản không khoan nhượng và ảm đạm của nó có thể khiến nó khó bán ngay cả với khán giả yêu thích nghệ thuật.

Khi Varela đến Bồ Đào Nha, cô phát hiện ra di sản duy nhất của chồng mình là một căn nhà tồi tàn đổ nát chứa đầy những chai rượu rỗng. Tuy nhiên, anh ấy không phải là nạn nhân duy nhất ở đây. Khu phố nơi anh định cư là một nơi ảm đạm, đầy rẫy những người nhập cư nhưng không có hy vọng. Những người đàn ông lục lọi trong thùng rác của siêu thị để tìm những lọ đậu đã bỏ đi, hoặc những chiếc xe đẩy có bánh xe chứa đầy sắt vụn được tận dụng. Ngay cả vị linh mục địa phương cũng mất niềm tin, cầu nguyện trong nhà thờ trống rỗng, phủ phục trước một vị Thiên Chúa thờ ơ.

Đây khó có thể là một câu chuyện lạc quan và Costa tiếp cận nó bằng chủ nghĩa hình thức nghiêm ngặt. Các nhân vật dành toàn bộ cảnh đứng trong bóng tối, nhìn chằm chằm vào khoảng không, từ chối giao tiếp bằng mắt với nhau. Không ai cười cả. Các địa điểm, chủ yếu là những túp lều bê tông, trông giống như một đứa trẻ cố ý của gã khổng lồ nào đó đã thô bạo đập vào một thị trấn đồ chơi rồi ném nó vào tường.

Tất nhiên, tất cả những điều này đều được thúc đẩy bởi khái niệm của Costa? khu ổ chuột châu Âu là địa ngục hiện sinh? nhưng đôi khi nỗi tuyệt vọng không nguôi đến mức gần như trở thành sự nhại lại. Nghèo đói đến mức nào, trong cuộc sống thực, những người tuyệt vọng vẫn cười, say rượu, sinh con. Họ chộp lấy niềm vui, dù nó có thể chỉ thoáng qua. TRONGValentina VerelaTuy nhiên, họ chỉ đơn thuần là vấp ngã một cách kiên cường như những con thú bị gánh nặng, vì vậy đã chuẩn bị cho sự sỉ nhục tiếp theo, họ thậm chí không còn nao núng khi nó đến. Giống như con lừa trong Robert Bresson?sTình cờ, Balthazar, họ chỉ đơn giản là tiếp tục

Điều đó không có nghĩa là Costa không hoàn toàn kiểm soát được tài liệu của mình ở đây hoặc biến nó thành nghệ thuật một cách thành thạo. Leonardo Simoes? Kỹ thuật quay phim hình hộp, tối tăm tìm thấy vẻ đẹp trong các sắc thái đen và xám? và sau đó đột nhiên làm bật lên màn hình một tia sáng màu cơ bản. Ngôi sao chính, người có cuộc sống cận cảnh, có đôi mắt to đầy ám ảnh và khả năng chịu đựng sự đau khổ cao cả sánh ngang với Falconetti?Niềm đam mê của Joan of Arc. Được xây dựng từ những cảnh quay tĩnh và những cảnh quay kéo dài, bộ phim là lời chào mừng đầy chăm chỉ cho sự bền bỉ. Chỉ là, đôi khi, nó cũng hỏi khán giả như vậy.