'Đạo luật thứ ba': Đánh giá Sundance

Dir: Tadashi Nakamura. CHÚNG TA. 2024. 93 phút

Bộ phim tài liệu thân mật của Tadashi Nakamura tập trung vào nhà làm phim cha của ông Robert A. Nakamura, người, cũng như là 'cha đỡ đầu của điện ảnh người Mỹ gốc Á độc lập' cũng là một người cha, chồng và ông nội yêu thích. Mối quan hệ gần gũi giữa nhà làm phim và chủ đề biến lễ kỷ niệm kế hoạch này của một di sản làm phim thành một thứ gì đó phức tạp hơn, với sự hiện diện của máy ảnh cho phép cha và con trai mở ra theo những cách làm cả hai làm họ ngạc nhiên. Đã được công chiếu trong cuộc thi tài liệu Hoa Kỳ của Sundance,Hành động thứ baTiếp theo sẽ chơi Santa Barbara và nên tiếp tục sự nghiệp lễ hội lành mạnh, nếu không phải là phân phối chuyên gia.

Cảm xúc chạy cao đôi khi

Khi quay phim bắt đầu vào năm 2020, Tadashi - người có bộ phim tài liệu JAke Shimabukuro: Cuộc sống trên bốn chuỗiĐã giành được một Gotham một thập kỷ trước - nói lên trách nhiệm cấp tính mà anh cảm thấy với dự án đặc biệt này. Cả đời tôi luôn biết rằng tôi phải làm một bộ phim về cha tôi, ông nói. "Tôi không muốn công việc của anh ấy bị lãng quên." Ban đầu ít nhất, công việc là trọng tâm; Chúng tôi thấy Robert - người được chẩn đoán mắc bệnh Parkinson một năm để quay phim - gốm trong văn phòng của anh ấy, sắp xếp các tiêu cực, hướng dẫn con trai anh ấy trên máy ảnh và vị trí micro. Ngoài ra còn có các clip từ các bộ phim của Robert, bao gồm cả những năm 1975Wataridori: Chim của đoạn văn(mà anh ấy đã làm về người cha nhập cư của chính mình) và năm 1980Hito Hata: Nâng cao biểu ngữ, về kinh nghiệm của người Mỹ gốc Nhật.

Giống như các vấn đề về bản sắc văn hóa đã thông báo cho Roberts, họ cũng trở thành hạt nhân củaHành động thứ ba- Được đặt tên như vậy khi nó mô tả 'hành động thứ ba' của cuộc đời Robert. Robert sử dụng máy ảnh của con trai mình như một thứ gì đó của một lời thú tội, bày tỏ nỗi buồn sâu sắc khi nói về thời gian anh ta ở khi còn nhỏ ở Manzanar, một trong 10 trại thực tập nơi người Mỹ gốc Nhật bị giam giữ trong Thế chiến thứ hai (và chủ đề của anh ta 1972 ngắnManzan). Robert cũng thảo luận về sự phân biệt chủng tộc hàng ngày đã đối đầu với anh ta khi gia đình anh ta trở lại Los Angeles sau chiến tranh.

Khi Tadashi tìm hiểu thêm về quá khứ của cha mình đã định hình tính cách của anh ấy, và sự sáng tạo của anh ấy-Robert đã chuyển sang nhiếp ảnh và làm phim như một phương tiện phản kháng, trở thành một người chơi quan trọng trong phong trào phản chiến trong những năm 1970-chúng ta cũng có thể thấy một người trẻ tuổi như thế nào Robert cũng không thoải mái với 'sự khác biệt' của anh ấy.

Đây cũng là một cái nhìn hấp dẫn về nghệ thuật làm phim, với Tadashi rời đi trong nhiều khoảnh khắc thẳng thắn - thảo luận về việc liệu họ có nên tái tạo những khoảnh khắc chưa được giải quyết hay không, xem xét liệu anh ta nên ghi lại các cuộc tụ họp gia đình hay đơn giản là thưởng thức thời gian với cha mình trong khi anh ta có thể. Những câu hỏi này trở nên gay gắt hơn khi căn bệnh của cha anh buộc anh phải đối mặt với những ý tưởng khó khăn về tỷ lệ tử vong và mất mát.

Đôi khi cảm xúc chạy cao, nhưng Tadashi và biên tập viên Victoria Chalk duy trì sự tập trung cân bằng, và giữ Robert ở trung tâm của câu chuyện của mình. Mẹ của Tadashi, Karen-người vợ thứ hai và nhà sản xuất lâu năm của Robert-cũng có rất nhiều thời gian trên màn hình, và vẫn là thực dụng và sâu sắc về tình huống họ gặp phải. Robert cũng vậy, phần lớn là đi vòng quanh và là một người kể chuyện hấp dẫn về câu chuyện cuộc sống của chính anh ta, ngay cả khi anh ta thường quan tâm đến việc liệu anh ta có làm cho một chủ đề thú vị hay không.