'Điểm biến mất': Cách mạng năm 1979 của Iran đã giải phóng chấn thương thế hệ trong một gia đình

Dir: Bani Khoshnoudi. Iran/Mỹ/Pháp. 2025. 103 phútS

Tưởng nhớ trở thành một hành động kháng chiến trongĐiểm biến mất,Bộ phim tài liệu cá nhân sâu sắc của Bani Khoshnoudi, trong đó xem xét lại lịch sử gia đình của cô để giải quyết chấn thương tập thể của các thế hệ người Iran đối phó với dư chấn của Cách mạng Hồi giáo năm 1979. Một công việc rộng lớn, đôi khi phân tán thành một sự chú ý về sự tự do.

Sự kháng cự của một người anh em họ bốn thập kỷ trước đã bùng cháy một lần nữa trong một thế hệ hiện đại.

Đã hơn mười lăm năm kể từ khi Khoshnoudi rời Iran sau bộ phim của cô ấyĐa số im lặng nói(2009) bị cấm.Điểm biến mấtđược truyền vào nỗi nhớ lưu vong và khao khát kết nối với quê hương của họ. Cô tập trung vào các vật thể hàng ngày tạo ra các con đường đến lịch sử gia đình của mình, tập trung vào những bức ảnh tĩnh của một chiếc vali chứa đầy giấy tờ và hình ảnh, sổ lưu niệm và album, phòng trống và những ngôi nhà hoang vắng. Dấu vết của quá khứ giống như đường viền nghiệt ngã trên một bức tường nơi một bức tranh từng được treo.

Những hình ảnh của những bức tường trần, thạch cao nứt và bàn trống Juxtapose của Khoshnoudi với những người thân lớn tuổi của cô ấy để đề xuất sự tương đồng với bộ phim tài liệu cuối cùng không kém của Chantal AkermanKhông có phim gia đình(2015). Cảnh quay từ năm 2009 chứng kiến ​​Khoshnoudi trong cuộc trò chuyện với dì Farideh Mayel của cô khi họ nhìn chằm chằm vào những bức ảnh cũ và tập của các mẩu báo. Một bức ảnh từ năm 1947 chụp Farideh trong tất cả sự quyến rũ trẻ trung của cô và tương phản với một câu chuyện về cuộc giao tranh của cô với cảnh sát đạo đức hơn sáu thập kỷ sau đó.

Khoshnoudi tin rằng điều cần thiết là phải chiến đấu chống lại sự im lặng của quá khứ và gia đình của cô không bao giờ đề cập đến số phận của em họ của mẹ cô. Các yếu tố trong câu chuyện của cô được ghép lại trong suốt bộ phim khi chúng ta biết rằng cô chỉ mới 27 tuổi vào năm 1988 khi cô bị chính quyền bắt giữ và bị giam giữ trong nhà tù Evin. Cô không bao giờ được nhìn thấy nữa và bố mẹ cô đã được tặng một túi nhựa của đồ đạc ít ỏi của cô cùng với một cảnh báo để không nói gì. Gia đình sẽ không bao giờ nói về điều đó và mong muốn được biết nhiều hơn của Khoshnoudi và giữ cho trí nhớ của cô tồn tại là dấu hiệu của vô số gia đình đã mất người thân trong nửa thế kỷ qua.

Biên tập viên Claire Atherton kết hợp nhiều bộ phim gia đình, hình ảnh tĩnh và cảnh quay thô từ các nguồn ở Iran. Họ truyền đạt cảm giác về tính bình thường bề mặt của cuộc sống hàng ngày khi mọi người bị mắc kẹt trong giao thông, ghé thăm các cửa hàng sáng chói hoặc nhộn nhịp dọc theo những con đường thành phố sầm uất. Dường như không ai nói chuyện với bất cứ ai, nhấn mạnh quan điểm của Khoshnoudi rằng ở Iran, chúng ta không thể thở cùng một cách ra khỏi nhà như chúng ta làm trong nhà.

Các tài liệu thường được trình bày rõ ràng để nhấn mạnh tính trực tiếp sắc sảo của nó. Có rất ít trong cách của bối cảnh, tường thuật hoặc âm nhạc để đi kèm với hình ảnh. Cảnh quay của các cuộc bạo loạn sau kết quả bầu cử năm 2009 trở thành điểm khởi đầu cho sự phản ánh tập trung hơn, mang tính cảm xúc của tình trạng bất ổn ở Iran hiện đại. Khoshnoudi sử dụng cảnh quay điện thoại ẩn danh từ thập kỷ qua để chào những người dũng cảm đó đã bất chấp chế độ, tụng 'cái chết cho nhà độc tài' hoặc phun tường bằng các khẩu hiệu như Death to Khamenei hoặc không có gì có thể xóa máu. Rất nhiều hy vọng rằng Khoshnoudi tìm thấy trong các sự kiện gần đây là sự bất chấp của phụ nữ, đặc biệt là trong các cuộc biểu tình xảy ra sau cái chết của Mahsa Amini vào tháng 9 năm 2022. Khả năng của cô để theo dõi các kết nối không bị cản trở trong lịch sử của đất nước cô có nghĩa là thời gian đó dường như là sự kháng cự của một người anh ta.