'Vị thánh vô danh': Cannes Review

Giám đốc. Không có Thứ Sáu Eddine. Maroc, Pháp, Qatar. 2019. 100 phút

Với sự hài hước khô khan và sự đơn giản thưa thớt, tính năng đầu tiên thú vị này là cách làm phim hoạt động gần như hài hòa hoàn hảo với bối cảnh của nó: những bộ xương nướng của đất nước sa mạc ở miền Nam Maroc. Đoạn mở đầu dựng lên câu chuyện: một chiếc ô tô dừng lại, một người đàn ông nhếch nhác với chiếc túi xách nhảy ra ngoài và đổ mồ hôi lên ngọn đồi gần nhất. Tại đó, anh ta chôn chiếc túi, cải trang thành một ngôi mộ, đúng lúc cảnh sát đến bắt anh ta. Vài năm sau, người đàn ông ra tù và quay lại nơi đó để đòi chiến lợi phẩm của mình. Nhưng một lăng mộ đã được xây dựng trên gò đất, và một ngôi làng thịnh vượng đã mọc lên để phục vụ những người hành hương đến thăm mộ của vị thánh vô danh?. Tiếp theo là sự xung đột giữa lòng mộ đạo và sự phi lý; lòng sùng đạo tôn giáo và lòng tham trần trụi.

Một bức ảnh khiêm tốn nhưng đáng yêu

Điểm hấp dẫn của bộ phim sẽ là sự kết hợp giữa hài kịch cụ thể và góc nhìn châm biếm đặc biệt về xã hội nông thôn Maroc. Có thể thấp kém, nhưng bức tranh có điều gì đó nói lên về đức tin, sự mê tín và cách mà tiền bạc xâm phạm lãnh thổ mà trước đây chỉ có tôn giáo sinh sống. Có vẻ như sẽ có một sự đón tiếp nồng nhiệt trong khuôn khổ lễ hội. Và mặc dù có lẽ thiếu sự quyết đoán để tiếp cận khán giả rạp phim nghệ thuật, bộ phim có thể kiếm được phần thưởng khiêm tốn cho các nhà phân phối phù hợp.

Younes Bouab mang đến một thể chất đầy biểu cảm, gần như kiểu Keatonesque cho vai Kẻ trộm. Giống như hầu hết các nhân vật, anh ấy không bao giờ được đặt tên? Aljem thích giải quyết các nguyên mẫu hơn, cố tình hạn chế câu chuyện phía sau và cách mô tả nhân vật. Chúng ta tìm hiểu về mỗi người đàn ông? và hầu hết họ đều là đàn ông? trong câu chuyện từ cách họ phản ứng với những tình huống hơi lố bịch mà họ gặp phải. Nó hoạt động tốt, nền kinh tế kể chuyện gọn gàng này. Aljem để lại khoảng trống trong khung hình và trong phần chỉnh sửa để có những câu trả lời hùng hồn nhưng phần lớn không có lời ? trong trường hợp của Bouab, đó thường là một kiểu hoài nghi đau đớn trước vận mệnh đen đủi của chính mình khiến anh ta rũ xuống đến tận chóp ria mép.

Khi Kẻ trộm, được hỗ trợ bởi người đồng nghiệp chậm chạp Ahmed The Brain (Salah Bensalah), đang suy nghĩ cách lấy lại túi tiền của mình, các nhân vật khác được lồng ghép vào câu chuyện. Một bác sĩ mới (Anas El Baz) cảm thấy chán nản vì vai trò chính của anh ta trong cộng đồng dường như là mang lại sự giải trí cho các bà cụ địa phương, những người giả bệnh để đến và cười toe toét với anh ta. Anh ta thành lập một liên minh chủ yếu dựa trên rượu với y tá thực hành của mình (Hassan Ben Bdida) để chống lại sự buồn chán tột độ. Người gác đêm ở lăng quý mến con chó của mình đến mức đã chế tác răng giả bằng vàng cho con vật sau khi nó bị thương trong một vụ tai nạn giao thông. Hai cha con cầu mưa sau một thập kỷ không có mưa. Và những người dân làng dám nghĩ dám làm kiếm tiền từ những đặc tính chữa bệnh kỳ diệu nổi tiếng của vị thánh bí ẩn trong ngôi mộ không dấu vết trên đồi, vui vẻ xua đuổi những tín đồ tin vào những huyền thoại bịa đặt.

Cách kể chuyện nhẹ nhàng, gần như cốt truyện được tạo nên phần nội dung bằng một điểm gợn sóng kinh tế nhưng hiệu quả. Và cách sử dụng nhịp điệu và sự lặp lại dễ chịu của Aljem càng làm tăng thêm sức hấp dẫn cho bức tranh khiêm tốn nhưng đáng yêu này. Nếu không có gì khác, đây sẽ là một tấm thiệp thuyết phục cho nhà văn và đạo diễn Aljem.