?Hạt Giống Của Hình Thánh?: Cannes Review

Giám đốc. Mohammad Rasoulof. Iran/Đức/Pháp 2024. 173 phút.

Tham gia cuộc thi CannesHạt giống của cây sung thiêng liêngkể về một điều tra viên làm việc cho chế độ thần quyền Iran, người có nguyện vọng trở thành thẩm phán tại Tòa án Cách mạng Hồi giáo của quốc gia? cũng chính cơ quan này gần đây đã kết án roi cho đạo diễn bất đồng chính kiến ​​của bộ phim, Mohammad Rasoulof và 8 năm tù. Sau khi rời quê hương vào phút cuối, Rasoulof đã đến Cannes để trình bày một tác phẩm hư cấu khẩn cấp phơi bày những căng thẳng hiện tại ở Iran, khi sự tàn bạo của cuộc đàn áp chính thức được thực hiện trong một gia đình bộ máy. Bộ phim không đồng đều: hấp dẫn khi vạch ra những căng thẳng tâm lý trong bối cảnh gia đình ngột ngạt, ít hơn ở những đoạn cuối khi nó biến thành một bộ phim kinh dị phụ nữ gặp nguy hiểm một cách phi lý.

Một sự phản đối mạnh mẽ chống lại sự áp bức

Tuy nhiên, như một sự phản đối kịch liệt chống lại sự áp bức và mô tả cách một thế hệ mới ? đặc biệt là nữ? đang thách thức hiện trạng đã tồn tại từ lâu, tuy nhiên, bộ phim vẫn là bộ phim cần phải xem đối với khán giả, thậm chí ngoài lượng người hâm mộ của Rasoulof, từ các bộ phim bao gồm cả những năm 2020?Không có cái ác,đã giành được Gấu Vàng tại Berlin.

Misagh Zare vào vai Iman, một công chức lâu năm được thăng chức làm điều tra viên cho Tòa án Cách mạng? và đang trên đà trở thành một trong những thẩm phán toàn năng của nó. Iman coi đây là một điều may mắn: nó sẽ có nghĩa là chỗ ở mới, rộng rãi hơn cho vợ anh là Najmeh (Soheila Golestani) và hai con gái của họ, chưa kể những món đồ gia dụng mới mà Najmeh thèm muốn. Một điều đáng lưu ý là công việc này yêu cầu cả gia đình phải không bị chê trách một cách rõ ràng, điều đó có nghĩa là con gái Rezvan (Mahsa Rostami) và Sana (Setareh Maleki) phải đeo khăn trùm đầu đúng cách, cũng như hạn chế sử dụng mạng xã hội? một điều gì đó không được tính toán để làm hài lòng hai cô gái trẻ có tinh thần độc lập ở độ tuổi đại học và trung học.

Về cơ bản là một người có nguyên tắc, Iman kinh hoàng khi nhận ra rằng công việc của anh ta yêu cầu ký vào bản án tử hình mà không hề đọc hồ sơ vụ án? điều mà ông chủ Ghaderi (Reza Akhlagi) khuyên anh nên làm mà không cần thắc mắc. Ở nhà à, Najmeh? cống hiến cả cho Iman và trật tự hiện có? đưa ra sự hỗ trợ về mặt tinh thần và cố gắng truyền tải thông điệp của các cô gái. Nhưng Tehran rung chuyển trước các cuộc biểu tình phản đối cái chết khi bị cảnh sát giam giữ vào năm 2022 của Mahsa Amini, một phụ nữ trẻ bị bắt vì tội sai trái? việc đội khăn trùm đầu. Truyền hình chính thức đưa tin về các cuộc biểu tình tương phản rõ rệt với đoạn phim quay bằng điện thoại mà hai chị em xem, cho thấy sự tàn bạo của cảnh sát, giới thiệu một chủ đề cấp bách không thể giảm bớt về tài liệu tài liệu đời thực gần đây.

Hai sự kiện quan trọng dẫn đến sự tan vỡ của gia đình. Một là số phận của Sadaf, bạn của Rezvan, bị rơi vào tình trạng hỗn loạn: Najmeh miễn cưỡng thấy mình đang chăm sóc cô gái và gỡ bỏ vết đạn của cảnh sát khỏi khuôn mặt đầy máu của cô. Thứ hai là sự biến mất đột ngột của khẩu súng mà Iman được trao để bảo vệ bản thân và gia đình khỏi những nhà hoạt động chống chính quyền. Tuyệt vọng cứu vãn sự nghiệp của mình bằng cách tìm ra kẻ đã lấy nó, Iman nhờ đến sự giúp đỡ từ Alirezah, một nhà thẩm vấn nổi tiếng? câu đố của người về Najmeh và các con gái của cô ấy, phần sau bị bịt mắt, là trình tự đáng lo ngại và mạnh mẽ nhất về mặt hình ảnh của bộ phim.

Tuy nhiên, khi gia đình rời Tehran để nghỉ ngơi trong một ngôi nhà nông thôn đổ nát, bộ phim, với kịch bản sắc bén cho đến lúc đó, bắt đầu đi chệch hướng? hay đúng hơn là ngoài đường, trong một cảnh rượt đuổi bằng ô tô gây ra sự bất hòa chói tai khi Rasoulof đưa câu chuyện lên cao trào. Trong đoạn cuối cùng, sự hoang tưởng của Najmeh? trở nên tốt hơn khi anh ta bắt đầu thể hiện sự tàn bạo của chế độ trong gia đình; cuộc biểu tình thách thức cuối cùng của những người phụ nữ đã đưa mọi thứ lên đến đỉnh điểm quá mức, khi cả gia đình rượt đuổi nhau quanh một tòa nhà đổ nát như mê cung.

Gần ba giờ đồng hồ, câu chuyện bị kéo dài quá mức, và lối hùng biện mang tính điện ảnh của Rasoulof đôi khi khiến anh ta trở nên giỏi hơn? đau buồn nhất là trong phân cảnh liên quan đến Sadaf, khi cận cảnh khuôn mặt đầy máu của cô ấy được chiếu trong ánh sáng lấp lánh, với nền là lời than thở của một nữ ca sĩ đang khơi dậy cảm xúc một cách thừa thãi.

Ở đây còn có sự vụng về khác, nhất là việc điều tra khẩu súng bị mất tích kéo dài? một chủ đề đã được thiết lập một cách lúng túng trong giờ đầu tiên, với khẩu súng được nhìn thấy rõ ràng ở mọi cơ hội có thể.

Kỹ năng thực sự của bộ phim nằm ở cách Rasoulof dần dần khiến các thành viên trong gia đình chống lại nhau. Ban đầu, anh ấy coi Iman là một nhân vật nhạy cảm và nguyên tắc, với Najmeh là người tuân thủ thực sự trong gia đình, người có vị trí chỉ bắt đầu thay đổi một cách muộn màng khi cô ấy bắt đầu xem xét lại lòng trung thành của mình với tư cách là một người vợ, một người mẹ và một công dân. Màn trình diễn của bốn nhân vật chính đều hoàn hảo, sự giản dị tự nhiên của họ bù đắp cho xu hướng bi kịch. Nhưng có lẽ khoảnh khắc sâu sắc nhất lại đến khi Iman trao đổi ánh mắt với người phụ nữ trẻ ngồi trong xe cạnh anh? tóc ngắn, không đội khăn trùm đầu, nhạc nhảy trên radio và vẻ ngoài thách thức lạnh lùng nói lên rằng những ngày của trật tự cũ chắc chắn đã được đánh số.