'Màn thứ hai': Đánh giá Cannes

Đạo diễn/Scr: Quentin Dupieux. Pháp. 2024. 81 phút

Bộ phim mới vui tươi của biên kịch kiêm đạo diễn Quentin Dupieux thể hiện sự lo lắng sâu sắc của ông về tương lai điện ảnh. Siêu hài kịchĐạo luật thứ haibề ngoài là về một mối quan hệ lãng mạn đầy trắc trở giữa một người đàn ông và một người phụ nữ - người đàn ông muốn ra ngoài, hy vọng có thể cầm đồ cô ấy cho người bạn thân nhất của mình - nhưng rõ ràng là các nhân vật nhận thức được rằng họ đang ở trong một bộ phim và một bộ phim tầm thường. lúc đó. Lea Seydoux, Vincent Lindon, Louis Garrel và Raphael Quenard hoàn toàn cam kết với bài tập hậu hiện đại táo bạo này, nhưng cả sự hài hước lẫn lời bình luận đều không đủ sắc bén để duy trì một món trang sức căng thẳng như vậy.

Hứa hẹn nhiều hơn những gì nó mang lại

Ra mắt tại Pháp cùng ngày khai mạc Liên hoan phim Cannes,Đạo luật thứ haiđóng vai như một trạng thái buồn vui lẫn lộn của liên minh điện ảnh, xem cái tôi, sự giả tạo và khuôn sáo của ngành công nghiệp điện ảnh từ một góc nhìn đầy trìu mến. Các ngôi sao của bộ phim có thể giúp thu hút những khán giả hiểu biết bị hấp dẫn bởi sự giải cấu trúc của quá trình làm phim. Nhưng đây vẫn là một triển vọng thương mại hứa hẹn nhiều hơn những gì nó mang lại.

Garrel và Quenard (vai chính trong phim Locarno của DupieuxYannick) vào vai David và Willy, họ đang đi bộ đến một quán ăn tên là The Second Act, nơi họ sẽ gặp cô bạn gái say đắm của David là Florence (Seydoux) và cha cô ấy là Guillaume (Lindon). David nhờ người bạn Willy của mình gỡ Florence ra khỏi tay anh ấy, giải thích rằng anh ấy không thấy cô ấy hấp dẫn. Willy đang bối rối. Có chuyện gì với cô ấy vậy? anh ấy hỏi. Cô ấy có phải là người chuyển giới không? Lời nhận xét thiếu tế nhị của Willy khiến David bị khiển trách gay gắt, người đã trừng phạt anh vì đã nói những điều xúc phạm như vậy khi họ đang làm phim. Trong khi đó, Guillaume thông báo với con gái mình rằng anh ta không thể nói được đoạn hội thoại khủng khiếp mà anh ta đã được đưa ra nữa - một diễn viên thuộc dòng dõi của anh ta không nên được giao cho những câu chuyện ngớ ngẩn như vậy.

Một lầnĐạo luật thứ haiSự tự phụ của anh ấy rất rõ ràng, đôi lúc có cảm giác thích thú khi xem Dupieux phát triển khái niệm này như thế nào. Mỗi người trong số bốn người thỉnh thoảng ngắt lời thoại theo kịch bản của mình để phàn nàn về bộ phim hoặc sự thiếu chuyên nghiệp của bạn diễn. (Ngoài những bình luận xuyên tạc, các diễn viên sẽ tham gia vào các hành vi không phù hợp khác, bao gồm cả một diễn viên cáo buộc người khác về những tiến bộ lãng mạn không mong muốn.) Tuy nhiên, họ cố gắng vượt qua tiền đề rom-com giả tạo của bộ phim, điều này chỉ dẫn đến một loạt tranh cãi và khủng hoảng - chưa kể đến việc đụng độ với một nhân vật phụ kém năng lực (Manuel Guillot), người quá lo lắng để thực hiện một cảnh quay của mình.

Sự tinh quái đặc trưng của Dupieux chỉ có hiệu quả đôi khi, kéo dài một số đoạn riff hài hước vượt xa điểm đột phá của chúng. (Nói chung, những nhận xét về người chuyển giới, kỳ thị đồng tính và MeToo của các nhân vật giống như những quả bóng bay bằng chì vì không bao giờ rõ ràng liệu Dupieux đang châm biếm thái độ phản cảm hay chỉ đơn giản là say sưa với sự hài hước không đúng đắn về mặt chính trị.) Các quy tắc liên quan đến bộ phim-trong-a- phim có xu hướng tùy tiện một cách khó chịu, và những quan sát của Dupieux về những diễn viên vô ích và nền điện ảnh theo công thức hiếm khi bị cắt xén.

Bởi vì dàn diễn viên quá hấp dẫn, không bao giờ bỏ qua bản chất meta của câu chuyện này, bộ phim vẫn bám sát nhau dù nền tảng còn lung lay. Seydoux đặc biệt thú vị với tư cách là một diễn viên thường xuyên bùng nổ vì cô là người duy nhất thực hiện dự án này một cách nghiêm túc - mặc dù bản thân Florence có thể không phải là một diễn viên vĩ đại. Và tiết lộ rằng bộ phim chúng ta đang xem là bộ phim đầu tiên do Trí tuệ nhân tạo thực hiện gửi tớiĐạo luật thứ hairơi vào địa hình rắc rối, buồn cười một cách thảm hại khi dàn diễn viên phải bắt đầu tương tác với 'nhà làm phim'.

Cuối cùng, bức vẽ nguệch ngoạc của Dupieux ít hài hước hơn là tuyệt vọng, than thở về vinh quang của điện ảnh đang bị tấn công từ mọi phía - cho dù vì khán giả thờ ơ, vì các diễn viên Pháp thích làm việc ở Mỹ hơn, hay vì công nghệ vô hồn thay thế biểu cảm của con người. Nhưng người ta mong muốn kẻ khiêu khích này có thể tạo ra một hành động khiêu khích tốt hơn. Đáng thất vọng là bộ phim của ông nói về sự thiếu hụt những ý tưởng mới trong điện ảnh lại thiếu đi vấn đề đó.