'Cáo phó của Tunde Johnson': Toronto Review

Đạo diễn: Ali LeRoi. Canada. 2019. 104 phút

Tính năng ghi nợ của đạo diễn phim sitcom lâu năm Ali LeRoi,Cáo phó của Tunde Johnsonlà một mánh lới quảng cáo để tìm kiếm một bộ phim. Phải thừa nhận rằng, nó có chủ đề mạnh mẽ là cảnh sát thích kích động nhắm mục tiêu gây chết người vào những thanh niên da đen. Nhưng thay vì đưa mọi người vào vai trò chính trị của họ, các nhà làm phim lại dựa vào sự khéo léo hào nhoáng, đánh lạc hướng chúng ta bằng một thủ thuật kể chuyện lừa đảo gần như không mới mẻ như họ nghĩ. Sau buổi ra mắt ở Toronto, bộ phim truyền hình nồng nhiệt này dường như chỉ đạt được thành công hạn chế trong phim nghệ thuật, và điều đó hoàn toàn nằm trong số những khán giả đặc biệt dễ tha thứ.

LeRoi đầy tham vọng lấp đầy bộ phim bằng âm thanh và hình ảnh, nhưng không cái nào trong số đó bổ sung thêm thông điệp đơn giản của câu chuyện.

Câu chuyện xoay quanh Tunde (Steven Silver), một sinh viên người Mỹ gốc Phi mạnh mẽ, thông minh và cực kỳ giàu có sống ở khu thượng lưu Los Angeles. Một đêm rời khỏi nhà để gặp bạn trai, anh bị hai cảnh sát da trắng thù địch kiêu ngạo chặn lại và ra lệnh cho anh ra khỏi xe. Những tiếng hét bi thảm có thể đoán trước được “Anh ấy có súng!” – và một cuộc lao tới lực lượng chết người – theo sau. Đột nhiên, Tunde chết.

Ngoại trừ việc anh ấy thì không, vì anh ấy ngay lập tức tỉnh dậy trên giường của mình sau một cơn ác mộng khủng khiếp. Vẫn còn run rẩy, Tunde tiếp tục cuộc sống của mình. Nhưng trong khi đoạn phim phát lại của ngày hôm trước có chút thay đổi, thì cái kết vẫn giống nhau - Tunde nằm bất động trên đường phố, bị cơ quan thực thi pháp luật bắn. Cho đến khi anh tỉnh dậy lần nữa và ngày lại bắt đầu.

Kịch bản này đánh dấu sự ra mắt phim truyện của nhà văn Stanley Kulu và anh ấy có thể cảm thấy mình đã đưa ra một lựa chọn đáng ngạc nhiên với dòng thời gian của dải Mobius này. Tuy nhiên, sau khi chiếm đoạt thiết bị, anh ta lại không tận dụng được.Ngày con chuột chũisử dụng ý tưởng về một cuộc sống được sống lại không chỉ để làm hài kịch thông minh mà còn để khám phá nghiệp báo một cách tinh tế.Chúc mừng ngày chếtđã sử dụng nó để xây dựng khối Rubik của một bộ phim kinh dị, trong đó mọi lựa chọn đều dẫn đến những thảm họa mới. Và trong cả hai bộ phim, khi các nhân vật chính học cách không mắc phải những sai lầm giống nhau, họ cũng học được điều gì đó về bản thân mình. Họ đã thay đổi. Tunde không bao giờ làm vậy.

Silver mang đến một màn trình diễn đầy nhiệt huyết trong vai học sinh cuối cấp trung học, nhưng sự tận tâm hết mình của bộ phim đối với thông điệp của nó đã loại bỏ mọi xung đột khác khỏi cuộc sống của Tunde. Anh ấy là người da đen ở Mỹ; nhưng anh ta xuất thân từ một gia đình cực kỳ giàu có gồm những người Nigeria gốc Nigeria, những người mang đến cho anh ta mọi thứ xa xỉ và lợi thế. Anh ấy là một thiếu niên đồng tính; nhưng cuối cùng khi anh ấy ra mắt cha mẹ mình, cả hai đều là trí thức theo chủ nghĩa tự do, họ phản ứng bằng sự chấp nhận ngay lập tức và vô điều kiện, thậm chí là vui mừng. Tunde không phải là một nhân vật đầy đủ, thiếu sót mà là một biểu tượng, một con mắt hồng tâm đơn giản, chỉ là một thống kê khác về bạo lực xanh-đen. Bộ phim không thể coi anh ta là một con người phức tạp hơn cảnh sát.

Có một tình tiết phụ, trong đó Tunde vướng vào mối tình tay ba thời trung học; Marley (Nicola Peltz), cô bạn thân tóc vàng xinh đẹp của anh ấy đang theo đuổi một cách say mê và thỉnh thoảng bắt gặp bạn trai song tính kín đáo, hoàn hảo như người mẫu của Tunde. Nhưng không có gì khó chịu bằng những cảnh quay của họ cùng nhau, khi các diễn viên thể hiện một cách rộng rãi mọi cảm xúc. Đặc biệt chói tai là Peltz trẻ tuổi, được tạo hình giống như búp bê Barbie và dường như được chỉ đạo coi đây như một buổi thử giọng cho một bộ phim được khởi động lại.Cô gái xấu tính. Nó không chỉ thô thiển mà còn khó hiểu; nếu Marley là một kẻ cực kỳ nông cạn và hợm hĩnh tự cho mình là trung tâm thì tại sao cha mẹ của Tunde lại yêu mến cô ấy? Tại sao cô ấy và Tunde lại là bạn mãi mãi?

LeRoi đầy tham vọng lấp đầy bộ phim bằng âm thanh và hình ảnh - một bản nhạc chuyển từ trạng thái buồn ngủ xung quanh sang đoạn rap hung hãn thù địch; các thiết bị điện ảnh bao gồm từ cảnh cắt cảnh cho đến cảnh hồi tưởng nhanh; những cảnh quay cận cảnh mơ mộng cho đến cảnh quay bằng camera hành trình đầy hạt. Nhưng không điều nào trong số đó bổ sung thêm bất cứ điều gì vào thông điệp đơn giản của câu chuyện hoặc mục đích đơn giản của Tunde. Anh ấy không ở đây để học hỏi, trưởng thành hay thậm chí chống trả. Anh ấy chỉ đơn giản là ở đây, thức dậy mỗi ngày để trở thành nạn nhân một lần nữa. Và nếu đó dường như là lý do tồn tại của bộ phim thì nó không mang lại cho chúng ta nhiều lý do để xem.