'Người đổi tiền': Tạp chí Toronto

Đạo diễn: Federico Veiroj. Uruguay-Argentina-Đức. 2019. 97 phút

Tình yêu đối với các nhân vật phản anh hùng của Federico Veiroj tiếp tục với tính năng thứ năm này, một nghiên cứu về nhân vật thời kỳ khác thường thú vị được gói gọn trong một bộ phim kinh dị và xen lẫn sự hài hước khô khan, biểu thị sự trỗi dậy của một kẻ rửa tiền vô lương tâm trong chế độ độc tài quân sự Uruguay những năm 1970. Một trong những điều trớ trêu nhất của Veiroj là Humberto Brause (Daniel Hendler) kém hiệu quả - người mô tả việc môi giới tiền bạc của mình là "căn nguyên của mọi tội lỗi" - lại xuất hiện trong cuộc sống cá nhân của anh ta trong khi vẫn tìm cách đào sâu vào tội ác thông qua sự kết hợp của may mắn. và lòng tham.

Nhà quay phim Hernández và giám đốc nghệ thuật Pablo Maestre Galli tạo ra bầu không khí thời kỳ mạnh mẽ

Chuyển thể từ tiểu thuyết ngắn của Juan E GruberNgười đổi tiền đã nói như vậy (Đây là cách người đổi tiền nói)của Veiroj, nhà quay phim lâu năm của nhà làm phim người Uruguay Arauco Hernández (người cũng đồng sáng tác phim của VeirojMột cuộc sống hữu ích) và Martín Mauregui (đồng tác giả cuốn sách của Pablo TraperoHang sư tử,caranchoVàVoi trắng), bộ phim đã được đón nhận tại các liên hoan phim – chiếu ở New York, San Sebastian và Vienna sau Toronto – và đang được phát hành trong tháng này ở Mỹ Latinh. Mạnh mẽ hơn và ít quanh co hơn so với Belmonte năm ngoái, cách tiếp cận cụ thể đặc biệt của Veiroj, đánh dấu bộ phim của ông thoát khỏi những tác phẩm đen tối thời kỳ Mỹ Latinh như Rojo của Benjamín Naishtat hay bộ ba Pinochet của Pablo Larrain, cũng có khả năng chứng tỏ sức hấp dẫn đối với các rạp chiếu phim nghệ thuật ở nơi khác.

Tiêu đề của cuốn sách được đưa vào bộ phim, có nhiều đoạn lồng tiếng nặng nề, với hồi ức ở góc nhìn thứ nhất của Brause. Mặc dù về mặt cứng nhắc, nhưng nó cho phép Veiroj thiết lập một cách tiết kiệm và chứng tỏ Brause không có khả năng tự xem xét kỹ lưỡng. Hành động bắt đầu vào năm 1975, khi Uruguay trở thành nơi ưa thích của bọn tội phạm đang tìm cách kiếm lợi từ nền kinh tế đang suy thoái ở nước láng giềng Argentina và Brazil, trước khi quay trở lại năm 1956 và sau đó tiếp tục tiến lên.

Hendler vào vai Brause với sự mơ hồ đầy ám ảnh. Bên cạnh anh là ngôi sao người Argentina Dolores Fonzi trong vai Gudrun, con gái của ông chủ Brause (Luis Machín) và, một trong những nhân vật phụ kỳ quặc thường thấy của Veiroj, là một máy ghi âm ấn tượng. Cô sớm trở thành vợ anh. Cần phải tạm dừng sự hoài nghi khi Fonzi và Hendler đóng vai các nhân vật của họ ở mọi lứa tuổi khác nhau, nhưng vì đoạn hồi tưởng là một phần ký ức của Brause nên nó tạo nên bầu không khí phi lý của Veiroj.

Brause có thể có được cô gái nhưng anh ta chỉ chung thủy với tiền bạc, ôm lấy những chính trị gia tham nhũng trước sự tổn hại của bố vợ. Những giao dịch ranh ma và những mối quan hệ tình dục nguy hiểm không kém của anh ta có thể mang lại cho Brause tiền bạc và niềm vui nhưng rắc rối không bao giờ ở xa. Mặc dù không công khai mang tính chính trị, nhưng Veiroj cho chúng ta thấy tác động lan tràn của tham nhũng, đến nỗi ngay cả Gudrun thẳng thắn như sắp chết, giống như mọi người mà chồng cô chạm vào, bằng cách nào đó cũng bị vấy bẩn.

Sự thiếu tự nhận thức của nhân vật trung tâm có nghĩa là anh ta thậm chí không nhận ra hồ bơi mình đang lội vào có độ dốc trơn trượt cho đến khi anh ta lao qua đầu và bơi cùng cá mập. Thực tế là anh ta là một nhân vật vô hại, thậm chí không thể gọi cà phê ở bất cứ đâu trong thành phố nhờ sự can thiệp của vợ, khiến cho việc anh ta sẵn sàng đi bao lâu để bảo vệ tiền của mình trở nên lố bịch hơn.

Nhà quay phim Hernández và giám đốc nghệ thuật Pablo Maestre Galli tạo ra bầu không khí cổ điển mạnh mẽ, chủ yếu là màu nâu đậm và cam cháy, thường được thắp sáng bởi những vũng đèn và kết hợp với bảng màu xanh mát hơn. Những màu sắc này được đưa vào thiết kế trang phục của Carolina Duré để mang lại cảm giác về một thế giới thu nhỏ hoàn chỉnh; và một nơi vĩnh viễn chìm trong khói thuốc lá. Việc Veiroj sử dụng nhạc cổ điển khiến các hành động của Brause dường như trở nên xa vời và nhỏ mọn hơn, trong khi việc Hernan Segret ghi thêm điểm sẽ làm tăng thêm sự căng thẳng khi được yêu cầu. Đối với tất cả những cuộc nói chuyện của Brause về tiền dẫn đến thiên đường và Vườn Địa đàng, chúng tôi nhận ra rằng anh ấy đã tạo ra luyện ngục của riêng mình mà không hề nhận ra.