'Sự biến thái của loài chim': Đánh giá Thessaloniki

Giám đốc. Catarina Vasconcelos. Bồ Đào Nha. 2020. 101 phút.

Không phải cá hay gia cầm - nhưng say mê với mối liên hệ giữa các loài -Sự biến thái của loài chim là một giống lai đơn lẻ. Là một câu chuyện gia đình dưới dạng một tiểu luận tài liệu đầy chất thơ, tác phẩm đầu tay này của nhà văn kiêm đạo diễn người Bồ Đào Nha Catarina Vasconcelos là một tác phẩm đầy tính sáng tạo, giàu hình ảnh táo bạo, đánh dấu người sáng tạo ra nó là một tài năng độc đáo, có suy nghĩ sâu sắc.

biến tháiđược chụp tinh xảo trên 16mm, mỗi hình ảnh được bố cục và chiếu sáng tỉ mỉ, một số bức tranh tĩnh vật cổ điển vang vọng

Sau khi giành được Giải thưởng FIPRESCI cho Phim hay nhất trong phần Những cuộc gặp gỡ mới của Berlin,biến tháitiếp tục triển khai lễ hội trong Lễ hội phim tài liệu Thessaloniki trực tuyến đã được lên lịch lại. Thân mật, thẩm mỹ không xấu hổ và thường khắc khổ, nó chẳng là gì ngoài một đề xuất thương mại. Nhưng trong nền văn hóa phát trực tuyến hiện nay, vốn là một tác dụng phụ không lường trước được của cuộc khủng hoảng virus Corona, bộ phim có mọi cơ hội kết nối với nhóm khán giả khó tính và tìm được sự tiếp xúc nhiều hơn sau này, đặc biệt là với việc mở lại các phòng chiếu gắn liền với các phòng trưng bày và các địa điểm văn hóa khác. .

Lấy cảm hứng từ lịch sử gia đình cô — bản thân đạo diễn xuất hiện cùng với một số người thân — Vasconcelos đưa ra một câu chuyện đầy chất thơ về ba thế hệ, bao gồm những sợi dây ẩn dụ bằng hình ảnh và lời nói đan xen dày đặc. Chủ yếu sử dụng các cảnh quay cố định kèm theo lồng tiếng, Vasconcelos theo dõi câu chuyện của ông bà cô và sáu đứa con của họ.

Henrique (được lồng tiếng bởi José Manuel Mendes và João Pedro Mamede ở các độ tuổi khác nhau) là một thủy thủ, vắng mặt trên biển trong thời gian sinh mỗi đứa con với vợ Beatriz, gọi tắt là 'Triz' (do Cláudia Varejão lồng tiếng và Ana Vasconcelos đóng trên màn ảnh). ). Họ đặt tên cho con trai đầu lòng là Jacinto, nghĩa đen là 'lục bình', một cái tên "bắt nguồn từ đất liền" - một trong những chuỗi liên tưởng nhằm xác định mối quan hệ của các nhân vật với thế giới và với nhau. Beatriz được đồng nhất với cây cối và chiều thẳng đứng, một chủ đề xuất hiện muộn trongbiến tháitrong một phân cảnh tuyệt đẹp đặt những tấm gương trong một khu rừng, trong khi người giúp việc của gia đình Zulmira được xác định là các loài chim và người ta nhìn thấy, trong một trong số ít hình ảnh siêu thực hoàn toàn của bộ phim, đeo mặt nạ chim cao su.

Cung cấp rất nhiều góc nhìn của phụ nữ về gia đình, quốc nội và thế giới bên ngoài, bộ phim chủ yếu mang tính nội tâm này cũng chứa đựng khía cạnh chính trị, đặc biệt là được khơi dậy từ chuyến đi của Henrique đến Angola và các thuộc địa cũ khác của Bồ Đào Nha. Cận cảnh những con tem cổ châu Phi tiết lộ nhiều điều về giả định của thời kỳ thuộc địa, chủ đề đi kèm với việc xem xét tình hình của Bồ Đào Nha trong chế độ độc tài Salazar kéo dài hàng thập kỷ.

biến tháiđược quay một cách tinh xảo trên 16mm, mỗi hình ảnh được bố cục và chiếu sáng một cách tỉ mỉ, một số bức tranh tĩnh vật cổ điển vang vọng (trái cây xếp tầng, cá xếp trên báo), những bức khác trình bày những đồ vật quan trọng (một lưới hộp xì gà chứa vỏ sò, một con chim chết được giữ trong lòng bàn tay của nhân vật). ). Việc kể sử dụng được làm bằng gương và đóng khung ảnh bằng kính lúp. Phần lớn, đây là một bộ phim thính phòng, tập trung vào những đồ vật thuộc không gian gia đình, đôi khi diễn ra những điểm tương đồng về mặt hình ảnh: mái tóc tết của một người phụ nữ “vần điệu” với con cá ngựa mà cô ấy kẹp vào tai. Nhưng phạm vi sau đó mở rộng đáng kể khi khám phá các khu rừng và các cảnh quan khác.

Đắm chìm trong ám chỉ văn hóa,biến tháicó vốn tiết mục ám chỉ về hội họa, văn học (đặc biệt làMoby Dick) và âm nhạc (một giai thoại về Bach). Thật vậy, đây là một bộ phim rất âm nhạc theo cả nghĩa bóng - triển khai tiếng vang giữa các leitmotif bằng lời nói và hình ảnh - và theo nghĩa đen, với các đoạn trích từ Liszt, Schubert và Rossini, cũng như một bản ballad dân gian nguyên bản.

Giọng điệu trong phong cách ma thuật điện ảnh tiết kiệm nhưng mạnh mẽ của Vasconcelos có thể được tóm tắt tốt nhất bằng một cảnh quay theo sự phát triển chậm của một bức ảnh Polaroid hoặc bằng một khoảnh khắc khác, ngoạn mục hơn nhưng cũng đơn giản như vậy: một chuỗi tua nhanh thời gian của hoa nở rộ.