'Bộ đồ cuối cùng': Đánh giá về Busan

Giám đốc Pablo Solarz. Tây Ban Nha, Argentina. 2017. 86 phút

Ở tuổi 88, Abraham Bursztein (Miguel Ángel Solá) sắp bị các con của mình đưa ra đồng cỏ. Họ đã bán căn nhà của ông ở ngoại ô Buenos Aires và đưa ông vào viện dưỡng lão. Họ thậm chí còn gợi ý rằng đã đến lúc anh ấy phải cắt cụt chi của mình. Nhưng Abraham, người sống sót sau thảm họa Holocaust gắt gỏng lại có kế hoạch khác. Được thúc đẩy bởi ý thức trách nhiệm và sự bướng bỉnh tuyệt đối, anh bắt đầu một cuộc hành trình sẽ đưa anh đi nửa vòng trái đất và từ đó anh không mong đợi trở về.

Điểm số được truyền tải bằng klezmer mang lại bầu không khí quyến rũ cho bức ảnh, dù hơi hào nhoáng

Đây là một bổ sung nhỏ cho thể loại người sống sót sau thảm họa Holocaust, bổ sung rất ít và sẽ gặp khó khăn để thoát ra khỏi mạch lễ hội. Tuy nhiên, với nhân vật chính là người hưu trí đáng gờm, phim có thể kết nối với khán giả lớn tuổi. Không thể tránh khỏi, câu chuyện dựa vào việc lập trình trong các sự kiện có chủ đề Do Thái.

Công cụ tạo phong cách chính của đạo diễn Pablo Solarz là sự kết hợp giữa các cảnh quay đen trắng và màu sắc. Ký ức và giấc mơ của Abraham được thể hiện bằng màu nâu đỏ hoài cổ; ngày nay được thể hiện bằng màu đen và trắng hoàn toàn. Nhưng mặc dù ban đầu quá khứ được miêu tả như một lễ kỷ niệm được dàn dựng kỹ lưỡng, khi bộ phim tiến triển, cách tiếp cận lãng mạn hóa dần mờ nhạt và thực tế tàn khốc của cuộc sống sót ở Lodz, Ba Lan sau khi Đức chiếm đóng trở nên rõ ràng.

Bến cảng đầu tiên của Abraham là Madrid, nơi cô con gái bị ghẻ lạnh của ông sống, mặc dù ông không có ý định gặp cô ấy cho đến khi hoàn cảnh buộc ông phải làm vậy. Cuộc gặp gỡ của họ rất mạnh mẽ, nhưng hơi quá ngắn để có thể thỏa mãn hoàn toàn. Tương tự như vậy, tình bạn thoáng qua với tiền bối quyến rũ Gonzalez (Ángela Molina), chủ sở hữu đã kết hôn nhiều năm của khách sạn của anh ta, có thể có thêm một vài cảnh.

Ngược lại, một cuộc gặp gỡ tình cờ với một nhà nhân chủng học đồng cảm (Julia Beerhold, thánh thiện như một người Đức giỏi trong phim), có vẻ hơi sơ sài. Cấu trúc phim về đường bộ - hay đúng hơn là đường sắt - về bản chất là theo từng tập, nhưng trong trường hợp này, chúng ta thường xuyên phải rời xa những nhân vật mà chúng ta muốn ở cùng để tạo điểm nhấn cho cốt truyện.

Bộ đồ cuối cùngcũng nhẹ nhàng như nhân vật chính lém lỉnh, với các điểm cốt truyện thường vất vả như hơi thở của anh ta. Nhưng cuộc hành trình tìm kiếm sự kết thúc và kết thúc bằng việc mở mang tâm trí của một ông già bướng bỉnh có một số khoảnh khắc thực sự bi thảm. Điểm được truyền tải bằng klezmer mang lại bầu không khí, nếu hơi hào nhoáng, quyến rũ cho bức ảnh; điều này nhường chỗ cho một bản hòa tấu u sầu hơn, khi những góc cạnh cứng rắn của ông già cứng rắn này dần được làm dịu đi.