'Người đàn ông da đen cuối cùng ở San Francisco': Sundance Review

Đạo diễn: Joe Talbot. CHÚNG TA. 120 phút. 2018.

Bài bi ca dành cho một San Francisco đã mất và sự di dời của người da đen trong thành phố này có tất cả những mục đích đúng đắn, nhưng một phương pháp kể chuyện lỏng lẻo có thể khiến bạn cảm thấy yếu đi. Được đạo diễn bởi Joe Talbot thế hệ thứ năm (da trắng), và được phát triển cùng với bạn của anh ấy và ngôi sao người Mỹ gốc Phi Jimmie Fails, người mà cuộc đời đã truyền cảm hứng cho bộ phim, bộ phim ra mắt đầy tham vọng này có những hình ảnh giàu trí tưởng tượng, những đoạn hội thoại kỳ quặc và những thông điệp có ý nghĩa về quá trình trưởng thành hóa. và tước quyền.

Lấy bối cảnh là một phiên bản hơi siêu thực độc đáo của San Francisco, bộ phim giống với tầm nhìn đẹp như mơ của Spike Lee thời kỳ đầu.

Fails đóng vai một phiên bản của chính anh ta, một người đàn ông xa lạ với môi trường xung quanh, trượt ván quanh thị trấn với người bạn thân nhất của anh ta là Montgomery, một nhà viết kịch đầy tham vọng có phong cách riêng (Jonathan Majors). Nỗi ám ảnh của Fails, và điều duy nhất anh quan tâm, là ngôi nhà thời thơ ấu của anh, một ngôi nhà cổ điển hùng vĩ được cho là do ông nội anh xây dựng. Mặc dù không còn sống ở đó nhưng ông vẫn dành cả ngày để trang trí những đường viền màu đỏ trên ban công bên ngoài. Khi những người ở trong nhà để trống ngôi nhà như một phần của cuộc mua bán bất động sản, Fails chuyển đến, thực hiện mong muốn tưởng chừng như kỳ dị của cuộc đời anh — cho đến khi anh bị một nhà môi giới bất động sản vứt bỏ.

Người đàn ông da đen cuối cùng ở San Franciscocó danh hiệu hay và một số tài năng mới nổi tốt lành, nhưng nó sẽ cần rất nhiều sự hỗ trợ quan trọng - điều mà nó bắt đầu nhận được sau buổi ra mắt ở Sundance - nếu muốn đột phá trên thị trường. Lấy bối cảnh là một phiên bản hơi siêu thực độc đáo của San Francisco, bộ phim giống với tầm nhìn đẹp như mơ của Spike Lee thời kỳ đầu — và cách Talbot giới thiệu cho người xem câu chuyện của anh ấy, trong đoạn mở đầu đầy dũng cảm, gợi lại tác phẩm cách điệu hơn của Lee.

Lần đầu tiên chúng ta nhìn thấy một cô bé da đen đang liếm một cây kẹo mút và nhìn lên một người đàn ông da trắng trong bộ đồ Hazmat, một thành viên của đội dọn dẹp Vịnh San Francisco bị ô nhiễm. Đó là một câu chuyện ngụ ngôn rõ ràng, không mấy tinh tế về một cộng đồng đã bị lãng quên. Có những điểm nhấn khác của Spike-ian, chẳng hạn như ảnh chụp nhanh chuyển động cực chậm của công dân thành phố; một nhóm thanh niên da đen đang trò chuyện ở một góc phố ngẫu nhiên; một cảnh quay dolly trong đó chúng ta thấy những khuôn mẫu về cuộc sống của người da đen đang trôi qua; và một bản nhạc của dàn nhạc gợi lên nhạc jazz của người Mỹ gốc Phi của Aaron Copland.

Nhưng những phẩm chất kỳ quặc của bộ phim cuối cùng cũng bắt đầu giảm sút. Trong khi những cảm giác u sầu của Jim đối với một ngôi nhà, nói một cách rộng hơn, đó không còn là cảm giác chủ yếu định nghĩa con người anh nữa, thì người ta sẽ mong đợi điều đó còn nhiều hơn thế ở người đàn ông này. Có một cảnh mạnh mẽ khi Jim đối đầu với cha mình (Bùn lầycủa Rob Morgan, luôn xuất sắc) và cuộc gặp gỡ ngắn ngủi với người mẹ mà anh dường như đã không gặp trong nhiều năm, nhưng Jim không cảm thấy đủ bản lĩnh. Tương tự như vậy, thật khó để không coi Montgomery không chỉ là một nhân vật phụ trong truyện tranh, và khi có lúc anh ấy thú nhận về vở kịch của chính mình, “Tôi chưa có cốt truyện,” chúng ta biết anh ấy cảm thấy thế nào.

Jimmie Fails thực sự tạo nên một nghệ sĩ biểu diễn đồng cảm, với vẻ mặt trang trọng và dễ chịu, tạo cảm giác chân thực. Trên thực tế, khi anh ấy nói với một vài phụ nữ trẻ da trắng nói chuyện rác rưởi trên xe buýt, “Bạn sẽ không ghét [San Francisco] trừ khi bạn yêu nó,” tình cảm rõ ràng là chân thật. Và Majors' Montgomery phải thừa nhận là một người bạn đồng hành kỳ quặc, người thỉnh thoảng gây cười khi cố tỏ ra như một tay gangsta cứng rắn trong khi rõ ràng anh ta là loại người đa cảm hơn.

Nhưng nhân vật đặc biệt nhất có thể chính là ngôi nhà và thiết kế sản xuất đẹp mắt của Jona Tochet. Nằm trong một quận được mệnh danh là “Harlem của phương Tây”, khi một hướng dẫn viên du lịch da trắng đi ngang qua giải thích về việc đi xe Segway (trong một trong nhiều cảnh của bộ phim là San Fran hiền lành), ngôi nhà là một viên ngọc kiến ​​trúc, được trang trí bằng đồ nhuộm màu. cửa sổ kính, cột và lan can trang trí công phu, các chi tiết khảm và âm tường tuyệt đẹp, bên trong được trang bị đèn cổ với bóng đèn đính cườm và đồ nội thất làm bằng tay với vải bọc thiết kế hình hoa. Đó là một ngôi nhà tuyệt vời—phải thừa nhận là một ngôi nhà đáng để chiến đấu.