'Hòn đảo bên trong': Đánh giá Sarajevo

Bạn. Ru Hasanov. Azerbaijan/Pháp. 2020. 79 phút.

Burly, khó hiểu và ít nói, Seymour Tahirbekov (Orkhan Ata) để chơi cờ và cha anh nói thay anh. Không phải là anh ấy có nhiều sự lựa chọn trong vấn đề này. Tiền bối Tahirbekov (Khanlar nói với bạn bè của mình, nếu có) là một kẻ bắt nạt hách dịch, hống hách và thống trị cuộc sống của con trai mình. Nghiên cứu về mối quan hệ cha con này ở thời điểm quan trọng có kết cấu hấp dẫn, cho đến thời điểm Seymour thoát ra khỏi ách thống trị của sự mong đợi của cha mẹ và ẩn náu trên một hòn đảo hoang vắng. Ở đó nhân vật tìm thấy chính mình, nhưng bộ phim lại mất đà.

Hasanov sử dụng màu sắc để tạo hiệu ứng hài lòng.

Bộ phim thứ hai của Ru Hasanov sinh ra ở Azerbaijan (bộ phim đầu tiên của anh ấy,tắc kè hoa,được đồng đạo diễn với Elvin Adigozel và công chiếu lần đầu ở Locarno 2013),Hòn đảo bên trongra mắt trong cuộc tranh tài tại Liên hoan phim Sarajevo, chuyển từ dạng vật lý sang dạng kỹ thuật số chỉ hơn một tuần trước khi sự kiện bắt đầu. Với nhịp độ nghiền ngẫm và thỉnh thoảng có những pha hài hước khô khan, đây là loại phim được thiết kế riêng cho mạch lễ hội và có thể sẽ bị ảnh hưởng nặng nề do tác động của đại dịch đối với các sự kiện nhỏ hơn ở châu Âu mà thông thường sẽ cung cấp bức tranh với ngôi nhà tự nhiên của nó. Cuộc sống trên nền tảng phát trực tuyến phim nghệ thuật được tuyển chọn không phải là vấn đề nhưng điểm mạnh của bộ phim - đặc biệt là cảm giác hình ảnh mang tính biểu tượng vui nhộn và cách sử dụng màu sắc biểu cảm - là những điểm có thể được đánh giá cao nhất trên màn ảnh rộng.

Bộ phim mở đầu bằng cảnh quay video gia đình kỹ thuật số về một buổi họp mặt gia đình để kỷ niệm lễ cắt bao quy đầu của cậu bé Seymour. Khanlar (Vidadi Hasanov) có bài phát biểu, ca ngợi một “ngày vui vẻ” sau đó tiến hành giám sát thủ tục. “Đừng khóc nữa!” anh ta sủa đứa trẻ. “Đàn ông không khóc.” Chúng ta gặp lại Seymour khi trưởng thành, và rõ ràng là cha anh ấy đã đánh đập khá nhiều thứ giống như một cảm xúc từ anh ấy. Anh ta tự xỏ lỗ tai mình, thản nhiên nhìn thùy đang đau nhói của mình.

Một buổi chụp ảnh đi kèm với một bài báo có tiêu đề “Seymour: Một bậc thầy cờ vua cho thời đại máy tính” tạm thời bị trật bánh khi Khanlar can thiệp và tuyên bố rằng phần chống đỡ, một quân cờ hiệp sĩ kiểu mẫu, quá nhỏ và do đó không đủ nam tính. Để làm sâu sắc thêm sự bất mãn khắc sâu trên khuôn mặt của mình, Khanlar luôn tỏ ra tự cao và tự cho mình là quan trọng. Một cảnh quay tuyệt vời sau đó trong phim cho thấy Khanlar cau có khi vật lộn với vấn đề đứa con trai mất tích của mình đã tạo ra sự hài hòa về hình ảnh đầy trêu chọc giữa mô hình hình học của bọc ghế sofa và những đường cau mày được chạm khắc sâu của Khanlar.

Trong khi đó, Seymour bị ngắt kết nối với thế giới xung quanh. Đội của anh ấy cho rằng tâm trí của anh ấy đang tập trung vào trò chơi - anh ấy là một đối thủ nặng ký trong một giải đấu cờ vua thế giới - nhưng cũng có khả năng tương tự là anh ấy vừa học được cách điều chỉnh lối đi của Khanlar. Với một nhân vật thiếu sức thuyết phục như thế này, các nhà làm phim phải tìm cách khác để khán giả có thể hiểu được anh ta. Hasanov sử dụng màu sắc để tạo hiệu ứng hài lòng. Một cảnh giữa Seymour và ông nội lớn tuổi của anh ấy (Khanlar đã dậm chân để lo công việc kinh doanh) đắp cả hai chiếc chăn có màu giống nhau, thiết lập mối quan hệ họ hàng và giải thích lý do tại sao câu chuyện của ông nội anh ấy, về một bán đảo đã trở thành một hòn đảo, trở thành trọng tâm trong kế hoạch của Seymour. để trốn thoát.

Và anh ta trốn thoát, đến một vùng hoang dã có ngựa hoang, bò và một người đàn ông, nếu có, thậm chí còn ít nói hơn anh ta. Và trong khi chúng ta cổ vũ cho hành động nổi loạn của Seymour, việc thiếu đi cảm giác khó chịu độc hại của sự khó chịu tuyệt đối của Khanlar đã tạo nên một màn cuối cùng thiếu sức mạnh.