'Con người': Tạp chí Toronto

Đạo diễn: Stephen Karam. CHÚNG TA. 2021. 108 phút.

Chuyển thể vở kịch đoạt giải Tony của mình lên màn ảnh rộng, biên kịch kiêm đạo diễn Stephen Karam chỉ khuếch đại sự thân mật và sự bất hòa tinh vi khi ông xem xét một gia đình Mỹ bình thường đầy đau khổ khi họ chuẩn bị cho Lễ Tạ ơn và dần dần trở nên xa cách. Hài kịch/chính kịchCon ngườilà một tuyệt tác của những thay đổi nhỏ trong giai điệu và nhịp điệu, được hướng dẫn bởi một dàn diễn viên mạnh mẽ đồng đều, những người mang đến những màn trình diễn tự nhiên thể hiện những vết nứt trên vẻ ngoài dễ chịu của nhân vật của họ. Tận dụng tốt những đặc điểm ngột ngạt của câu chuyện - bức tranh gần như hoàn toàn lấy bối cảnh trong một căn hộ hai tầng tồi tàn - màn ra mắt đạo diễn của Karam vang vọng với nỗi buồn và hối tiếc, mặc dù cuộc trò chuyện thường tương đối thân mật.

Karam xây dựng sự căng thẳng một cách tinh tế, làm nổi bật mọi ranh giới giữa các nhân vật.

Chiếu trong phần Thuyết trình đặc biệt của Toronto,Con ngườicó sự tham gia của các ngôi sao, trong số những người khác, Richard Jenkins, Beanie Feldstein và Steven Yeun, những người sẽ mang lại cho bộ phim nhiều dấu ấn độc lập. Những ai đã xem vở kịch của Karam hẳn sẽ rất tò mò, nhưng ngay cả những người xem không quen với nguồn tài liệu cũng sẽ nhận ra đây là một phần bổ sung khác cho thể loại phim hài kịch thần thánh về những gia đình rối loạn chức năng.

Gia đình Blakes đã tụ tập để dự Lễ Tạ ơn tại căn hộ mới của cô con gái trưởng thành Brigid (Feldstein) mà cô ở chung tại Khu Phố Tàu của New York với bạn trai Richard (Yeun). Người cha u sầu Erik (Jenkins) và người mẹ dè dặt Deirdre (Jayne Houdyshell) đã mang theo người mẹ ốm yếu Momo (tháng Sáu Squibb), và họ còn có sự tham gia của chị gái Brigid là Aimee (Amy Schumer), một luật sư vừa bị sa thải. và đã chấm dứt mối quan hệ với bạn gái.

Đặt trong một ngày,Con ngườikhông mang lại số tiền đặt cọc lớn hoặc thậm chí dường như không có xung đột kịch tính mạnh mẽ. Chưa hết, Karam còn xây dựng sự căng thẳng một cách tinh tế, làm nổi bật mọi ranh giới giữa các nhân vật. Erik có vẻ thích Richard, nhưng anh ấy không vui khi họ chuyển đến nơi mà anh ấy coi là một khu phố tồi tệ, trong khi Aimee phẫn nộ với nỗ lực gắn kết của mẹ cô bằng cách đề cập đến những người khác mà cô biết là người đồng tính. Bộ phim gây xôn xao dư luận với những pha gây hấn vi mô, nhưng lời thoại không chứa đầy những câu nói đùa thô tục hay những câu nói chuyên nghiệp. Thay vào đó, Karam biến đây thành một buổi họp mặt gia đình thực tế, trong đó những nỗi đau cũ, những câu chuyện cười và những cuộc trò chuyện nhỏ vô nghĩa đan xen vào và ra khỏi cuộc trò chuyện.

Nhưng dù sao thì có điều gì đó đáng ngại đang xảy ra, và đó không chỉ là tiếng ồn khủng khiếp mà các nhân vật nghe thấy bên ngoài bức tường căn hộ. Brigid giải thích rằng đó là tiếng người hàng xóm ở tầng trên đang đi loanh quanh hoặc tiếng máy nén rác ồn ào ở hành lang, nhưng những âm thanh khó đoán, đáng lo ngại này có cảm giác giống như tiếng sợ hãi, làm tăng thêm cảm giác bất an xung quanh bữa tiệc Lễ Tạ ơn này. Thêm vào đó là ánh mắt buồn bã, lạ lùng của Erik nhìn ra ngoài cửa sổ - anh ấy đang nhìn gì vậy? - và người ta bắt đầu cảm nhận được một sự thù địch không thành lời trong Blakes có thể xảy ra hoặc không xảy ra trong bữa tối.

Trên sân khấu,Con ngườiđặt tất cả các hành động trong một cấu trúc hai tầng lớn, các nhân vật xuất hiện như kính hiển vi trong bối cảnh cao chót vót. Khá khéo léo, Karam nhân đôi hiệu ứng này bằng cách thường xuyên đặt máy ảnh của mình ở một phòng khác, chụp các cảnh từ xa. Hiệu ứng này bắt chước khả năng của vở kịch trong việc giảm thiểu tầm quan trọng của các nhân vật và những rắc rối của họ - không có gì đặc biệt về Blakes - đồng thời lấy lại cảm giác của khán giả rằng chúng ta đang nghiên cứu gia đình như thể họ là mẫu vật trong phòng thí nghiệm. Bài viết của Karam mô phỏng một cách tuyệt vời (và bình luận về) sự tầm thường của tất cả các bộ phim gia đình rối loạn chức năng, rút ​​gọn nó về bản chất của nó: những cái nhìn lén lút, thì thầm sang một bên, lo lắng thay đổi chủ đề để tránh chạm vào bất cứ điều gì quá nhạy cảm.

Đồng thời, Jenkins và các bạn diễn của anh ấy định vị tính nhân văn trong những vai trò này, toát ra sự dịu dàng và nhu cầu kết nối nhức nhối. Giọng điệu mỉa mai của Erik chỉ đơn thuần là một cơ chế bảo vệ cho những nỗi thất vọng đang gặm nhấm giấc ngủ đang gặm nhấm anh, trong khi Richard của Yeun là hình mẫu của một người bạn trai lịch sự, làm việc chăm chỉ để đảm bảo mọi thứ diễn ra tốt đẹp đồng thời ẩn chứa sự khó chịu rằng anh không thể là con người thật của mình xung quanh tiềm năng của mình. họ hàng. Houdyshell, đảm nhận vai diễn trên sân khấu, xuất sắc trong vai thành viên dịu dàng nhất của Blakes - nhưng một cảnh cụ thể ở gần cuối, máy quay từ từ hướng vào cô, sẽ tiết lộ chiều sâu đau khổ đã tồn tại từ lâu.

Nhà thiết kế sản xuất David Gropman biến căn hộ của Brigid thành một kỳ quan đổ nát — những bức tường khó coi, đồ đạc tồi tàn và hệ thống dây điện bị lỗi, tất cả đều là những phép ẩn dụ thích hợp cho cơ sở hạ tầng tình cảm đang đổ nát của gia đình. Và khi ngày chuyển sang đêm, nhà quay phim Lol Crawley đã sử dụng tuyệt vời kỹ thuật chụp ảnh trong điều kiện ánh sáng yếu để gợi lên nỗi trầm cảm đang bao trùm các nhân vật. Bóng tối bao trùm gia đình Blakes, theo cả nghĩa đen lẫn nghĩa bóng, và mặc dù tiết lộ ở cuối phim có nguy cơ làm mất đi tông màu đã được cân chỉnh cẩn thận của bộ phim, nhưng khán giả vẫn bị bao bọc trong nỗi buồn không thể giải quyết, khó tả của họ.