?Công tước?: Đánh giá Venice

Giám đốc. Roger Michell. Vương quốc Anh. 2020. 95 phút.

Công tướcđóng cặp hai báu vật quốc gia Jim Broadbent và Helen Mirren trong một bộ phim kịch bản của Anh kể về một tài xế taxi tốt bụng ở Newcastle đã đánh cắp một bức tranh của Goya từ Phòng trưng bày Quốc gia vào năm 1961 trong một nỗ lực nửa vời để có được giấy phép truyền hình miễn phí cho những người về hưu. Do Roger Michell đạo diễn và Richard Bean và Clive Colman viết kịch bản, bộ phim này không có gì bất ngờ, ngoài việc xuất hiện ở Venice, nơi phụ đề có nghĩa là ít nhất những người không phải là người bản xứ không dành 95 phút để cố gắng tìm ra tất cả các giọng nói ở đâu đến từ.

Phim của Michell cũng mang tính truyền thống ngang ngược như tấm giấy dán tường ma quái trang trí ngôi nhà của Bunton

Sức thu hút đáng kể của Broadbent với tư cách là một chiến binh công bằng xã hội nguyên mẫu đủ để kéo chiếc xe đẩy bằng xương bằng thịt về nhà trong một bộ phim càng về sau càng trở nên thách thức hơn. Vào lúc một dàn hợp xướng đột nhập vào?Jerusalem? (?Dark Satanic Mills/Green and Pleasant Land?), khán giả có thể tự hát vì sự tinh tế nào đó. Tuy nhiên, loại bạch hoa bảng bạc này luôn hoạt động tốt ở Anh vàCông tướcnên làm theo (có lẽ, nếu, vội vàng hơn một chút trên màn ảnh nhỏ, dựa trên thời gian và đối tượng nhân khẩu học mục tiêu).

Chỉ mới vài tháng trôi qua kể từ thời kỳ dựa trên câu chuyện có thật cuối cùng của Pathe?hành vi sai trái,VàCông tướcquay ngược lại một thập kỷ nữa về một Newcastle năm 1961 được xây dựng lại độc đáo với khói nhà máy tỏa ra trên những con đường rải sỏi tồi tàn, nơi kẻ mộng mơ phiêu lưu Kempton Bunton sống trong một ngôi nhà bậc thang với người vợ lang băm Dorothy (Mirren). Đến lúc đó, chúng ta đã nhìn thấy anh ta ở bến tàu bị buộc tội trộm Goya trong đoạn mở đầu ngắn gọn, vì vậy chúng ta biết tội ác là gì, và điểm số vui nhộn của George Fenton cùng với chuỗi tín dụng hấp dẫn trên màn hình chia đôi đã tạo nên những năm 1960 tâm trạng. Câu hỏi duy nhất bây giờ là tại sao.

Lời giải thích hóa ra hơi bị cắt xén, nhưng Michell đã làm rất tốt việc nâng cao tài liệu một cách trực quan để thu hút và đánh lạc hướng. Là một người tự động học, Kempton đã chuyển từ công việc này sang công việc khác kể từ cái chết sớm của cô con gái 18 tuổi trong một vụ tai nạn xe đạp xảy ra giữa anh và mắng mỏ Dorothy, người từ chối thảo luận về điều đó. Là một tài xế taxi (rất) bán thời gian và đôi khi là nhân viên làm bánh, anh ấy dành thời gian viết kịch (? Những cuộc phiêu lưu của Susan Christ?) về thông số kỹ thuật cho đài BBC và đứng lên bảo vệ anh chàng nhỏ bé, tổ chức các kiến ​​nghị về?Truyền hình miễn phí cho OAP ? với cậu con trai tận tụy Jackie (Whitehead). Con trai lớn của ông không sống ở nhà và không thực sự tham gia vào cốt truyện ngoài việc có một cô bạn gái cực kỳ hóm hỉnh (Charlotte Spencer), trong khi bà chủ tốt bụng của Dorothy, bà Gowling (Anna Maxwell Martin) lại chiếm khá nhiều việc. chỗ trong phim mà không có lý do chính đáng.

Kempton tức giận vì quyết định của Chính phủ Anh chi 140.000 bảng Anh để mua lại bức tranh Goya (?một người Tây Ban Nha say rượu?) vẽ một người mà ông coi là một Công tước đê tiện. Chẳng bao lâu, tác phẩm nghệ thuật được giấu trong một bức tường giả trong tủ văn phòng của anh ta, và Kempton đang viết thư cho The Daily Mirror (?tờ báo của nhân dân?) yêu cầu 140.000 bảng Anh để chi cho phúc lợi xã hội cho người nghèo nhằm trả lại nó. Toàn bộ câu chuyện là một điều kỳ lạ, từ đầu đến cuối, vàCông tướcđịnh vị Kempton là một người Anh lập dị ngoan cố với trái tim rõ ràng đã đặt đúng chỗ xuyên suốt bộ phim.

Là một bộ phim,Công tướcrõ ràng cũng nằm trong thể loại riêng của nó; không có sự giới hạn nào đối với bất kỳ tính hiện đại mới nào ở đây. Phim của Michell cũng mang tính truyền thống ngang ngược như giấy dán tường trang trí ngôi nhà của Bunton. Có một sự nghi ngờ, khi Kenton phát biểu trước tòa về việc tất cả chúng ta cần phải đoàn kết với nhau như thế nào để thoát khỏi tình trạng khó khăn mà chúng ta đang mắc phải, rằng đây là một kiểu kêu gọi tập hợp Brexit, Spirit of the Blitz, v.v. Đó chỉ là một thứ vô nghĩa có thể được giải quyết bằng bữa tối cá và khoai tây chiên và một chai Newcastle Brown Ale.

Như đã đề cập, thiết kế sản xuất của Kristian Milstead rất bắt mắt, giúp Michell kể lại câu chuyện bằng sự hài hước nhẹ nhàng. Tuy nhiên, thật không may, mọi con đường đều dẫn trở lại phòng xử án. Và ở đây, đơn giản là không có nơi nào để mắt có thể đảo mắt khi tất cả những người mà Jim đã làm tốt? để trong cuộc sống của mình trở lại choCông tước?kết quả đáng ngạc nhiên schmaltzy ? phần duy nhất củaCông tướccốt lõi của nó không phải là tiếng Anh vang dội. Một coda mang theo những tiết lộ sâu hơn, không phải tất cả đều bất ngờ.