'Sự quan tâm của người khác': Đánh giá Thessaloniki

Giám đốc Mariano González. Argentina. 2019. 68 phút.

Trong tính năng thứ hai của mìnhSự quan tâm của người khác, nhà văn-đạo diễn-diễn viên người Argentina Mariano González đưa ra một suy ngẫm có vẻ nhẹ nhàng nhưng tinh tế về cơ hội và trách nhiệm. Bộ phim truyền hình có lối kể chuyện nhẹ nhàng này – phần tiếp theo của González cho năm 2016Bóng bay- có sự dẫn dắt mạnh mẽ, thiếu khéo léo của Sofia Gala Castiglione và cách tiếp cận gián tiếp độc đáo để truyền tải thông tin. Bản chất quan trọng thứ yếu và tình trạng thời lượng trung bình bất chấp lịch trình của nó sẽ không lay chuyển được ngọn núi về mặt tiếp xúc nhiều hơn (bộ phim được công chiếu lần đầu ở Châu Âu tại Thessaloniki sau khi cúi đầu ở Mar del Plata). NhưngSự quan tâm của người khácnên tiếp tục tìm những vị trí xứng đáng và nâng cao danh tiếng của cả Castiglione, từng thấy trong Anahi Berneri's 2017Alanis, và biên kịch kiêm đạo diễn González, người đã tự nhận mình vào một vai không mấy thiện cảm.

Nói lên nhiều điều về câu hỏi làm thế nào tất cả chúng ta chọn tham gia – hay không – vào thế giới xung quanh chúng ta.

Castiglione đóng vai Luisa, một phụ nữ trẻ ở Buenos Aires, người kiếm sống bằng nghề trông trẻ, đồng thời làm việc cùng với bạn trai Miguel (González) tại một xưởng sản xuất các đồ vật đúc như bản sao các bức tượng Phật Trung Quốc. Khi cô đến chăm sóc Feli (Jeremías Antún), con trai nhỏ của bác sĩ bệnh viện Carla (Laura Paredes, một trong những nhân vật chính trong sử thi thực nghiệm của Mariano Llinashoa), mọi chuyện vẫn diễn ra như thường lệ cho đến khi Luisa vô tình nhốt mình ra khỏi căn hộ khi đang đi đổ rác. Lo lắng cho Feli, Luisa cố gắng hết sức để quay trở lại, với sự giúp đỡ từ những người hàng xóm của Carla và người trông coi tòa nhà - và cuối cùng đã thành công, lúc đó cả cô và khán giả đều thở phào nhẹ nhõm.

Tuy nhiên, đây chính là lúc rắc rối của Luisa bắt đầu, bởi vì một cơ hội nhỏ bé sẽ dẫn đến một điều gì đó khủng khiếp xảy ra mà cô không thể đoán trước được - và nó cũng liên quan đến Miguel. Bị mặc cảm tội lỗi về trách nhiệm của mình và tuyệt vọng muốn biết cuộc khủng hoảng đang diễn ra như thế nào, Luisa thấy mình đang chơi trò chờ đợi - trong khi Miguel tách mình ra khỏi toàn bộ sự việc, rút ​​lui vào công việc kinh doanh hàng ngày của xưởng và mày mò chiếc xe đạp của mình. Điều làm cho câu chuyện trở nên mạnh mẽ kể từ đây trở đi là cách González tạm dừng câu chuyện một cách hiệu quả trong phần lớn thời gian, khiến chúng ta theo dõi Luisa – và cũng khiến chúng ta thắc mắc về những gì cô ấy đang nghĩ và cảm nhận, khi cô ấy bước vào một kiểu trạng thái sốc, hoặc ít nhất là một sự bình tĩnh giả tạo bấp bênh mà chúng ta cảm thấy chắc chắn sẽ rạn nứt không lâu nữa.

González khéo léo kể câu chuyện theo kiểu hình elip, đôi khi di chuyển đột ngột giữa các cảnh, thường giữ các sự kiện quan trọng ở ngoài màn hình hoặc xảy ra ở xa. Một khi sự việc nghiêm trọng xảy ra, rất ít điều được nói ra - đặc biệt là giữa Luisa và Miguel - vì sự lầm lì và trốn tránh đã trở thành chuẩn mực trong cuộc sống chung của họ. Tuy nhiên, cuối cùng, Luisa phải đưa ra một lựa chọn khó khăn về việc hành động theo cảm giác tội lỗi của mình.

Được quay bởi Manuel Rebella bằng kỹ thuật quay phim rất cơ động và với màu sắc chủ đạo là màu be nhạt, bộ phim có phong cách theo một cách nào đó giống như chế độ của anh em nhà Dardenne: trong nhịp độ tường thuật và sử dụng các khoảng trống; ở cách máy quay thường bám sát phía sau các nhân vật đang chuyển động; và trong việc quan sát chi tiết các hoạt động hàng ngày. Chúng ta có quyền quyết định xem tác phẩm được thực hiện tại xưởng vẽ của Miguel có ý nghĩa ẩn dụ nào hay không, nhưng chi tiết cụ thể của nó mang lại bối cảnh chắc chắn cho câu chuyện của Luisa. Việc cắt cảnh cuối cùng một cách đột ngột, gợi ý những diễn biến tiếp theo, nhưng không để chúng ta cùng tham gia với chúng, cũng có cảm giác giống như một phép ẩn dụ của Dardennes, được sử dụng rất sắc sảo.

Castiglione mang đến một màn trình diễn nhẹ nhàng nhưng hấp dẫn, đặc biệt liên quan đến việc tránh né - phần lớn - thể hiện cảm xúc rõ ràng. Và González xứng đáng nhận được những lời khen ngợi vì đã giao cho mình một vai nói chung là kém hiệu quả như vậy, người có lý lịch trống rỗng nói lên rất nhiều câu hỏi về cách tất cả chúng ta chọn tham gia - hay không - vào thế giới xung quanh mình.