'Những ngày tươi đẹp của Aranjuez': Đánh giá Venice

Tác giả 3-D không phải là một hiện tượng mới. Nhưng bộ phim mới của Wim Wenders, dựa trên một vở kịch của cộng tác viên viết kịch bản lâu năm của ông, nhà văn người Áo Peter Handke, đã đẩy thể loại này vào một lãnh địa hoàn toàn mới về sự vô sinh trí tuệ kiêu căng.Pina,Sự tôn kính năm 2011 của Wenders dành cho bậc thầy khiêu vũ Pina Bausch và bộ phim tài liệu nghệ thuật thời tiền sử Cave of Forgotten Dreams của người đồng hương Werner Herzog của ông, cả hai đều cho thấy rằng công nghệ mà chúng ta liên kết với hệ thống ghép kênh có thể được nhà nghệ thuật thu hồi và cải tiến một cách đáng tự hào – không giống như bộ tứ sân khấu tĩnh này- cuộc trò chuyện thú vị về cuộc sống tình yêu của một người phụ nữ.

Cả hai diễn viên đều cố gắng hết sức để làm sinh động những đoạn hội thoại rõ ràng không có trong phim

Một số đợt bán trước đã được ký kết, nhưng thật khó để thấy làm thế nào mà phiến đá siêu hình cảm xúc đầy tình dục khô khan này, được ra mắt trong cuộc cạnh tranh ở Venice, lại có thể xuất hiện ở nhiều rạp chiếu phim được trang bị 3-D; thậm chí còn hơn cả hai người tiền nhiệm đó, nó có thể trở thành nạn nhân của nghịch lý là những rạp đã đầu tư vào công nghệ sẽ khó có thể đầu tư vào phim.

Vở kịch năm 2012 của Handke, đã được dàn dựng ở Pháp, Đức và các nơi khác, ở đây được sao chép gần như nguyên văn, với việc bổ sung khung tường thuật hậu hiện đại, trong đó một nhà văn (do Jens Harzer thủ vai) được tưởng tượng đang ngồi trước máy đánh chữ, tạo ra những câu thoại và cuộc sống diễn ra trong khu vườn của ngôi nhà nông thôn cổ kính với tầm nhìn xa ra Paris, nơi làm việc đặc quyền của anh.

Trọng tâm của 'hành động' là cuộc đối thoại kịch tính giữa một người đàn ông trung niên giấu tên (Reda Kateb) và một phụ nữ (Sophie Semin), ngồi trên chiếc bàn trong vườn mộc mạc-tư sản vào giữa mùa hè, được bao quanh bởi hoa tử đằng và những bông hồng già. Lúc đầu chúng ta không biết gì về họ và về cuối thì biết thêm một chút. Họ có phải là người yêu cũ không? Một cặp vợ chồng? Anh chị em? Rõ ràng là, ngay trước khi chúng tôi tham gia cùng họ trong khu vườn thế giới thứ nhất, họ đã đạt được một thỏa thuận nào đó, theo đó người đàn ông sẽ được phép đặt câu hỏi và người phụ nữ sẽ trả lời theo những quy tắc nhất định - một trong số đó là cô ấy phải trả lời. không thể chỉ trả lời có hoặc không.

Cả hai diễn viên đều cố gắng hết sức để làm sinh động những đoạn hội thoại rõ ràng không có trong phim. Có một sự thận trọng đầy trìu mến trong cách người hỏi Kateb thăm dò tính cách của Semin mà không quá tò mò và chúng tôi cảm thấy cô ấy đưa ra thông tin và tiết lộ mà không bao giờ khiến cô ấy mất cảnh giác hoàn toàn. Nhưng khi người phụ nữ kể chi tiết về quá trình thức tỉnh tình dục trước tình dục của mình, xảy ra trên xích đu và chuyển sang cuộc gặp gỡ xác thịt đúng nghĩa đầu tiên của mình, với một người lạ trong chảo muối trên một đống phân người khô, có nhiều chuyển động hơn trong tán lá xung quanh. cặp đôi, như một làn gió mùa hè xào xạc những chiếc lá, hơn là mối quan hệ giữa hai người.

Câu chuyện bildungsroman gợi tình do nhân vật của Semin xoay chuyển chuyển từ những ngày sa đọa tình dục của cô ấy sang món ăn chính của cô ấy là người trưởng thành đi lang thang qua vùng hoang dã của các đối tác (hoặc “đồng bọn”, như lời thoại dài dòng nói), đôi khi đi lạc vào một vùng đất Hà Lan không thoải mái giữa trao quyền cho nữ quyền và sự khinh miệt của nam giới. Trong khi đó, giọng điệu mỉa mai nhẹ nhàng của Kateb xen vào bằng những quan sát mang tính triết học-thực vật học không đúng thông điệp về chim sẻ, táo và bụi lý gai (điều sau nảy sinh từ câu chuyện anh kể về cung điện hoàng gia ở Aranjuez, Tây Ban Nha – bối cảnh vở kịch của SchillerDon Carlos, một dòng cung cấp tiêu đề của bộ phim).

Cấu trúc ba màn khó nhận thấy của kịch bản chỉ được đánh dấu bằng sự thay đổi trang phục mùa hè nhẹ nhàng của nhân vật Semin - từ màu đỏ son sang màu xanh lam và ngược lại.

Thỉnh thoảng chúng tôi cắt ngang hình ảnh nhà văn của Harzer, gõ nhẹ vào chiếc máy đánh chữ tương tự của anh ấy trong ngôi nhà cổ lớn, thỉnh thoảng ngẩng đầu lên quan sát các nhân vật của mình trong khu vườn ngập nắng bên ngoài, như thể đang tìm kiếm nguồn cảm hứng cho những dòng tiếp theo của họ. Khi bị chặn, anh ấy đứng dậy và đặt một bài hát khác trên chiếc Wurlitzer cổ điển mà anh ấy để trong hành lang - một trong số đó là của Nick Cave.Vào vòng tay của tôi, được chính nhạc sĩ người Úc chuyển thành một màn khách mời hoàn toàn vô cớ, ngồi bên cây đàn piano biểu diễn bài hát trong nhà.

Một số khoảnh khắc của chất thơ và cảm xúc chân thực ẩn hiện giữa đám cỏ cao kiêu kỳ. Nhưng đoạn hội thoại đôi khi khó hiểu là một bài kiểm tra độ bền phụ đề nghiêm túc đối với những khán giả không nói tiếng Pháp, và những lời thú nhận khiêu dâm được trí tuệ hóa của người phụ nữ cảm thấy không có máu, khiến chúng ta khao khát sức mạnh bùng nổ của đoạn độc thoại tình dục 'được thuật lại' không kém nhưng đáng lo ngại hơn nhiều của Bibi Andersson trong Ingmar BergmanNhân cách.Ngay cả 3-D cũng không phù hợp: đặc biệt là trong các cảnh trong vườn, có một vầng hào quang 'cắt bỏ' gây mất tập trung của những tán lá gợn sóng xung quanh hai nhân vật, với các lớp được cho là ở hậu cảnh dường như nhảy lên trên. đằng trước.