'Sải bước trong gió': Tạp chí London

Đạo diễn Wei Shujun Trung Quốc. 2020. 130 phút.

Cung cấp thêm nhiên liệu cho lập luận rằng chủ nghĩa hipster về cơ bản là giống nhau trên toàn thế giới, đây làSải bước vào thế giới, một bộ phim hài hài hước và thoải mái của Trung Quốc về kẻ lười biếng với hương vị rất mê điện ảnh. Là tác phẩm đầu tay mang tính tự truyện của biên kịch kiêm đạo diễn Ngụy Thư Quân, phim đã được đưa vào Cuộc tuyển chọn chính thức của Liên hoan phim Cannes năm 2020 sau phim ngắn của ông.Trên biên giớiđã giành được Giải thưởng đặc biệt của Ban giám khảo vào năm 2018. Hiện đã ra mắt trong khuôn khổ liên hoan phim với các suất chiếu ở London và Busan, bộ phim thú vị, ngọt ngào mang phong cách riêng này có vẻ sẽ phát triển mạnh ở các lĩnh vực thích hợp, nhưng có thể phát sóng rộng rãi hơn hầu hết các bộ phim Trung Quốc vì lẽ ra nó cũng nên phát triển mạnh mẽ thu hút những người ngưỡng mộ trường phái truyện tranh hangdog của Jarmusch, Kaurismäki et al.

Bạn không thể không ngưỡng mộ sự tự ti trong truyện tranh của đạo diễn Ngụy khi biến cái tôi thay đổi trong tự truyện của ông trở thành một thứ thuốc phiện hoàn toàn.

Nhân vật phản diện trong câu chuyện phiêu lưu có nhịp độ uể oải này là con trai cảnh sát Kun (Zhou You), người đang theo học để trở thành người ghi âm tại trường điện ảnh ở Bắc Kinh – giống như chính Wei Shujun cách đây không lâu. Dễ thay đổi, yếu đuối và không hẳn là loại người nhìn thấu mọi chuyện, Kun với mái tóc nổi loạn lần đầu tiên được nhìn thấy lao ra khỏi bài kiểm tra lái xe của mình, nhưng vẫn tiếp tục – giấy phép lái xe chết tiệt – để mua một chiếc Jeep cũ kỹ, như Wei đã từng làm, với mà anh mơ ước được đi trên con đường rộng mở ở Nội Mông.

Tuy nhiên, trong lúc đó, Kun – thường xuyên đứng về phía gia sư âm thanh của mình – đang làm việc với người bạn điều hành bùng nổ dễ tính Tong (Tong Linkai) trong một bộ phim học sinh của đạo diễn kiêu ngạo Ming (Wang Xiaomu). Người tưởng tượng ăn mặc bảnh bao này không ngừng gọi tên các vị thần tác giả của mình là Hong Sang Soo và Wong Kar-wai. Không phải bộ phim anh ấy đang làm – kể về một phụ nữ trẻ Mông Cổ đang tìm kiếm người đàn ông sai trái của mình tại khu hội chợ – có vẻ rất giống với tác phẩm của họ, nhưng ví dụ của họ dường như là lời bào chữa cao cả của Ming cho việc không viết kịch bản.

Về phía Kun, thách thức sự kiên nhẫn của bạn gái Zhi (Zheng Yingchen), người làm tiếp viên tại các sự kiện khách sạn hạng sang, và anh kiếm tiền bằng cách bán các bài thi bị đánh cắp cũng như làm việc cho một ông chủ xây dựng, người có thói quen phù phiếm. ca sĩ chuyên về album concept khoa học viễn tưởng disco. Những cảnh trong đó Kun và Tong mệt mỏi vứt bỏ những chiếc đĩa CD mà lẽ ra họ phải bán cho anh ấy đã tạo nên tình tiết uể oải tinh túy nhất của bộ phim.

Bộ phim được hài hước một cách tao nhã về trò chơi làm phim – đặc biệt là ở phần kết thúc, khi Kun, Ming và các đồng sự đến Mông Cổ để quay lại – và nó có một tình tiết buồn tẻ khá buồn cười, bất cứ khi nào Kun phải trốn cảnh sát. trên đường. Chuyên về những cảnh quay dài có cảnh quay chậm, Wei Shujun và DoP Wang Jiehong thực hiện một số thủ thuật hình ảnh được quay gọn gàng, đặc biệt là trong một trung tâm mua sắm, khi máy quay theo chân Kun được nâng xuống và bất ngờ tiết lộ một đoàn múa mà trước đó không thể nhìn thấy. Phong cách hình ảnh cũng khéo léo khai thác yếu tố phim đường phố, với nhiều phân cảnh khác nhau được quay ấn tượng qua cửa sổ ô tô, có lúc nhìn ra bóng tối hoàn toàn khi Kun liều lĩnh lao ra ngoài đèn pha.

Với sự miêu tả về một Trung Quốc đương đại, nơi mọi thứ dường như trở nên thất thường của chủ nghĩa tư bản, thế giới quan của Ngụy Thư Quân không khác xa thế giới quan của Giả Chương Kha một triệu dặm, đặc biệt là trong những bộ phim trước đây của ông về những người ngoài xã hội; phong cách nhìn chung tách biệt của anh ấy cũng không khác lắm, mặc dù mang hơi hướng truyện tranh cụt ngủn. Nhiều nhân vật được phác họa nhanh chóng, thường sống động nhất khi họ làm ít hoặc được nhìn từ xa, giống như nữ diễn viên chính uể oải và đa tình đến không ngờ của Ming. Trong vai chính, Chu Du gây ấn tượng với tư cách là một kẻ bất lương đáng yêu với cách thức đặc trưng là dao động giữa hưng cảm và hoàn toàn bất tỉnh, cái nhìn trống rỗng khiến anh ta đôi khi trở thành một người quan sát trống rỗng đến tức giận. Và bạn không thể không ngưỡng mộ sự tự ti trong truyện tranh của đạo diễn Ngụy khi biến cái tôi thay đổi trong cuốn tự truyện của ông trở thành một thứ thuốc phiện hoàn toàn.