'Tang lễ cấp nhà nước': Tạp chí Venice

Giám đốc. Sergei Loznitsa. Hà Lan/Litva. 2019. 135 phút

Đạo diễn người Ukraine Sergei Loznitsa thực sự là ba nhà làm phim - đạo diễn viễn tưởng giàu trí tưởng tượng của những bộ phim nhưNiềm vui của tôi,Một sinh vật hiền lànhVàDonbassvà hai loại người làm phim tài liệu khác nhau. Trong một chế độ phim tài liệu, anh ấy quay những phần quan sát nhưMaidan,AusterlitzVàNgày chiến thắng, trong khi ở một tác phẩm khác, ông tạo ra những tập hợp phức tạp của công việc lưu trữ lập bản đồ bề ngoài và những phức tạp tiềm ẩn của lịch sử Nga hiện đại; đáng chú ý là ởSự kiệnvà năm ngoáiPhiên tòa. Phim mới của anh ấyTang lễ cấp nhà nướctheo hướng thứ hai, là một sự gợi nhớ mang tính sử thi, đầy mỉa mai về các nghi lễ phức tạp diễn ra sau cái chết của Joseph Stalin vào tháng 3 năm 1953.

Đưa ra một câu hỏi nhẹ nhàng nhưng vô cùng gợi ý về việc sùng bái cá nhân độc đoán là “ảo tưởng do khủng bố gây ra”.

Sau lễ tang rộng rãi và mang tính sân khấu kéo dài toàn bộ Liên Xô trong năm ngày - từ thông báo về cái chết của Stalin cho đến tang lễ cấp nhà nước của ông ở Quảng trường Đỏ - tiểu luận của Loznitsa đặt ra câu hỏi về bản chất và cơ chế tư tưởng của việc tạo ra huyền thoại toàn trị, cũng như bản chất của sự đau buồn của công chúng như một màn tuyên truyền. Đưa ra một lời bình luận ngầm phát sinh từ sự đặt cạnh hình ảnh và thiết kế âm thanh hơn là từ bất kỳ tuyên bố thẳng thắn nào, phim của Loznitsa là một tác phẩm có ấn tượng đặc trưng với sức hấp dẫn thích hợp, nhưng sẽ tạo ra tác động mạnh mẽ tại các cửa hàng nằm trong mối liên hệ giữa điện ảnh, nghệ thuật và thảo luận chính trị .

Tang lễ cấp nhà nướcsử dụng cả cảnh quay lưu trữ màu và đen trắng, phần lớn trong số đó chưa từng thấy trước đây và tất cả đều được khôi phục về tình trạng nguyên sơ đến mức gần như có thể được quay ngày hôm qua; nguồn chính, phần ghi công cuối tiết lộ, là một bộ phim có tênVelykoye Proschenye(Lời chia tay vĩ đại.) Loznitsa bắt đầu với hình ảnh thi hài Stalin nằm trong tư thế giữa một rừng cây tang lễ tươi tốt, sau đó chuyển sang các cảnh từ khắp Liên Xô khi đám đông tụ tập để nghe loa thông báo về cái chết của nhà lãnh đạo. Những điều này được truyền đạt bằng văn xuôi có giọng điệu thần chú, trang trọng, mang nặng tính hùng biện tuyên truyền và dữ liệu y tế chính xác; phần ghi công về kịch bản của đạo diễn cho thấy rằng ông đã viết những bài phát biểu này, có lẽ dựa trên tài liệu được ghi lại.

Sau đó, theo một trình tự đặc biệt, các nhà lãnh đạo đến từ các quốc gia thân thiện đến thăm. Ở đây, cách tiếp cận của Loznitsa trở nên rõ ràng, khi ông cho chúng ta một đoạn phim lặp đi lặp lại đầy thôi miên về những người đàn ông có khuôn mặt dữ tợn bước xuống máy bay, bắt tay các quan chức Liên Xô và bước vào những chiếc ô tô màu đen, trước khi những người đàn ông có khuôn mặt dữ tợn hơn bước xuống máy bay, v.v. một thời gian. Sự vô lý của việc lặp lại thử nghiệm như vậy là bản chất của chiến lược của bộ phim, phần lớn cảnh quay cho thấy hàng dài vô tận trải dài dọc các con phố, từ từ tiến vào các tòa nhà, lên cầu thang và dọc theo hành lang, khi người dân thực hiện một hành trình không ngừng nghỉ để tỏ lòng tôn kính, lặp đi lặp lại hơn và hơn nữa.

Một số hình ảnh trong phim mang tính thơ mộng mãnh liệt và rõ ràng là nhân tạo, thấm đẫm chất thơ hình ảnh tuyên truyền: những nhóm người đưa tang đứng đầu và vai được quay sao cho giống với những bức tượng anh hùng của Liên Xô. Trong một hình ảnh từ một vùng lãnh thổ ở phía bắc xa xôi, ngay cả tuần lộc cũng được tạo hình trông như thể chúng đang gục đầu để tang. Không thiếu những giọt nước mắt trong đám đông, nhưng bản chất của sự đau buồn của công chúng khi cảnh tượng chính thức được đặt ra một cách cay đắng, vì thực tế là nhiều người ở Liên Xô có lý do để ăn mừng cái chết của một bạo chúa, kẻ mà, những tiêu đề cuối cùng nhắc nhở chúng ta, đã gây ra cái chết của hàng triệu người.

Ngoài những tiếng loa thông báo chạy xuyên suốt, không có lời phát biểu nào trong phim, cho đến cảnh kết thúc chiếu cảnh đám tang ở Quảng trường Đỏ. Ở đây, những bài phát biểu buồn tẻ đến tê liệt được thực hiện bởi người kế nhiệm ngắn ngủi của Stalin là Georgy Malenkov, ủy viên Vycheslav Molotov và đáng sợ nhất là giám đốc tình báo Lavrenty Beria đáng sợ của Stalin - người sẽ bị xử tử vào cuối năm đó.

Âm nhạc cũng xuyên suốt bộ phim, đôi khi dưới dạng những sáng tác cổ điển (Chopin, Schubert, Tchaikovsky).vàtất cả), được nghe gần như thăng hoa trong nền. Như đặc điểm của Loznitsa, thiết kế âm thanh phức tạp được sử dụng để làm cho hình ảnh từ quá khứ xa xôi này trở nên ngay lập tức và đắm chìm – tiếng giày bốt, âm thanh của tiếng còi nhà máy và tiếng đại bác chào, âm sắc cụ thể của thông báo Tannoy.

Tuy nhiên, đôi khi, âm thanh có tác dụng mang tính mỉa mai một cách tinh tế, chẳng hạn như tiếng cọt kẹt của đôi ủng da của các vị tướng, hoặc trong tiếng bước chân đơn điệu của đám đông trên cầu thang và hành lang, gợi ý rằng cả một quốc gia đang bị mắc kẹt trong một giấc mơ có tính chu kỳ, vô lý. Không có bất kỳ lời bình luận rõ ràng nào, bằng giọng nói hoặc cách khác từ,Tang lễ cấp nhà nướcđưa ra một câu hỏi nhẹ nhàng nhưng vô cùng gợi mở - như Loznitsa đưa ra trong Ghi chú Giám đốc của mình - về sự sùng bái cá nhân độc tài là “ảo tưởng do khủng bố gây ra”.