'Báo tuyết': Đánh giá Venice

Giám đốc/scr. Pema Tseden. Trung Quốc. 2023. 109 phút

“Báo tuyết là loài động vật được bảo vệ hạng nhất.” Tuyên bố này thường xuyên được đưa ra trongBáo tuyết, nhưng nó có dòng chảy ngầm khác nhau tùy thuộc vào người đang nói. Đạo diễn Tây Tạng tiên phong Pema Tseden, qua đời vì trụy tim vào ngày 8 tháng 5 ở tuổi 53, đã cống hiến sự nghiệp của mình để minh họa sự phức tạp của cuộc sống hiện đại ở quê hương ông, và tác phẩm hoàn thiện cuối cùng của ông cũng không ngoại lệ.

Một minh chứng cho tài năng kể những câu chuyện có nguồn gốc sâu xa từ văn hóa Tây Tạng của Tseden nhưng vẫn giữ được tầm nhìn điện ảnh phổ quát

Đối với một số nhân vật của nó, con vật chính hiệu có ý nghĩa gần như thần thoại ở chỗ nó đại diện cho trật tự của sự vật; đối với những người khác, địa vị của nó thuộc loại hợp pháp nên họ ít lo lắng về việc một người bị tổn hại hơn là phải chịu trách nhiệm.Báo tuyếttập trung vào một cuộc tranh chấp nảy lửa: một người chăn nuôi muốn giết con báo đã biến chuồng cừu của anh ta thành một cuộc tắm máu, khiến các thành viên trong gia đình vô cùng thất vọng. Đó là một kịch bản cho phép Tseden ghi lại thêm sự xung đột giữa các giá trị truyền thống và sự phát triển đương đại ở một Tây Tạng hiện đại hóa. 

Về cơ bản là người sáng lập nền điện ảnh Tây Tạng, Tseden đã trở thành nhân vật cố định trong liên hoan phim kể từ khi những bức chân dung ngụ ngôn của ông về sự tồn tại của cao nguyên dưới bóng ma chính trị của Bắc Kinh đã giúp ông trở thành một nhà làm phim đẳng cấp thế giới.Báo tuyếtđang công chiếu không cạnh tranh tại Venice, sau đó phim sẽ được công chiếu ở Bắc Mỹ trong vòng tuyển chọn chính thức tại Liên hoan phim quốc tế Toronto. Sự quan tâm sâu sắc đến các sự kiện uy tín tương tự sẽ đảm bảo rằng nó sẽ được lan truyền rộng rãi trong những tháng tới.

Ngoài mạch lễ hội,Báo tuyếtcó thể đóng vai trò là lời giới thiệu muộn màng về một đạo diễn đang bắt đầu tiếp cận khán giả. Phim của Tseden rõ ràng đang gặp khó khăn để giành được sự chú ý ở Trung Quốc:Jinpachỉ thu về 1,46 triệu USD khi ra rạp trong nước vào năm 2018, trong khiBóng bay(2019) không đạt được mốc 1 triệu USD. Tuy nhiên, cư dân mạng kêu gọi tăng thêm lịch chiếu phim sau này, một lần nữa chứng minh rằng các nhà triển lãm Trung Quốc có xu hướng đánh giá thấp nhu cầu về các tựa phim nghệ thuật. Như vậy,Báo tuyếtcó thể tìm được khán giả dễ tiếp thu tại nhà nếu được xử lý cẩn thận và phân bổ đủ suất chiếu. Trên bình diện quốc tế, bộ phim sẽ thu hút sự quan tâm từ các nhà phân phối đặc biệt, những người sẽ tìm cách tận dụng những lời khen ngợi của giới phê bình từ việc chiếu rạp hạn chế thành giá trị phụ trợ lâu dài.

Các tác phẩm của Tseden được coi là 'phim đường phố', vàBáo tuyếtbắt đầu quá cảnh: một đoàn truyền hình khu vực đang lái xe qua khu vực nói tiếng Tây Tạng của tỉnh Thanh Hải ở tây bắc Trung Quốc để đưa tin về một người chăn nuôi đã bắt được con báo tuyết đã giết chết 9 con cừu của anh ta. Phóng viên chính Dradul (Genden Phuntsok) đã được liên lạc với anh trai của người chăn gia súc, Nyima (Tseten Tashi), một người bạn học cũ hiện là một nhà sư.

Khi đến nơi, phi hành đoàn phát hiện ra sự bất đồng đang nảy sinh. Người chăn gia súc tức giận Jinpa (Jinpa) muốn hạ gục con báo tuyết để bị quả báo; cha anh (Losang Choepel) muốn con vật được thả tự do vì nó tượng trưng cho linh hồn của núi non. Jinpa nảy ra ý tưởng bồi thường thiệt hại cho đàn cừu của mình (ước tính khoảng 100 USD mỗi con cừu), nhưng điều đó cần có sự tham gia của chính quyền. Vì họ không thể đến ngay lập tức nên phi hành đoàn sẽ ổn định cuộc sống và các thành viên của nhóm sẽ nhanh chóng hòa mình vào cuộc sống nông thôn trên cao.

Báo tuyếtthấy Tseden quay trở lại với cảm giác hiện thực sau một thời gian đắm mình vào cõi trừu tượng vớitharlo(2015) vàJinpatrong đó đạo diễn muốn làm sáng tỏ về Tây Tạng, nhưng thường xuyên nhấn mạnh đến sự khó hiểu của nó thông qua những cảnh quay tĩnh góc rộng về phong cảnh hùng vĩ.Báo tuyếtcó một số khung cảnh đáng kinh ngạc, nhưng phần lớn bao gồm các cảnh quay cận cảnh, cầm tay, trong đó thẩm mỹ của bộ phim lấy cảm hứng từ thiết bị kể chuyện của đoàn truyền hình.

Mặc dù bộ phim chủ yếu diễn ra trong thời gian dài, nhưng nó hoàn toàn ít xa cách hơn và thậm chí còn tự phát do nhà quay phim Matthias Delvaux ghi lại các sự kiện theo cách của một người điều hành máy quay tin tức. Điều này tạo nên một góc nhìn hiếm hoi của người ngoài cuộc trong tác phẩm của Tseden, với nhiều sự trình bày hơn bình thường. Tuy nhiên, đó là một cách tiếp cận không bao giờ ảnh hưởng đến cách kể chuyện tự nhiên nhưng được sáng tạo khéo léo của ông, hay sự bình tĩnh khi ông khám phá những vấn đề mà các dân tộc thiểu số phải đối mặt.

Như mọi khi, quá trình tuyển diễn viên vẫn diễn ra suôn sẻ với dàn diễn viên thể hiện tính xác thực cần thiết. Jinpa khơi dậy một cơn phẫn nộ dữ dội khiến người chăn cừu của ông phải rời xa người tài xế xe tải thoải mái, cùng tên của mình hàng triệu dặm trongJinpa, trong khi Tashi mang đến sự tương phản nhẹ nhàng trong vai người anh trai nắm bắt công nghệ và mong muốn chia sẻ những loài độc đáo của Tây Tạng với thế giới thông qua nhiếp ảnh. Đây là bộ phim nói nhiều nhất của Tseden và có sự châm biếm tiềm ẩn trong phần lớn các đoạn hội thoại có vẻ như thực tế. Sự tương tác giữa gia đình và các quan chức (xã hội, công an) cho thấy cách giải quyết các vấn đề của cộng đồng một cách có hệ thống, trong khi đoàn truyền hình nhiệt tình lấy lòng nhưng không thể nắm bắt hết được sự phức tạp của nền văn hóa mà họ đang ghi hình.

Tuy nhiên, chúng ta vẫn phải đối mặt với một liều lượng mê hoặc của chủ nghĩa siêu thực. Kịch bản của Tseden kết hợp truyện ngắn của Jamyang TseringBáo Tuyết Hay Bài Thơ Cuối Cùngđể có một tác phẩm trung tâm đen trắng gần như đẹp như tranh vẽ, mô tả chi tiết cuộc gặp gỡ trước đây của Nyima với con vật bị giam cầm. Những phần hồi tưởng, chuỗi giấc mơ và phim trong phim đều bằng nhau, nó phân biệt từ dòng chảy tâm linh đến sự hoảng loạn phàm trần đến cuộc trao đổi sâu sắc giữa con người và kẻ săn mồi.

Điểm thiên về bộ gõ của Dukar Tserang nâng cao bầu không khí thôi miên, trong khi sự tích hợp mượt mà của các yếu tố hiệu ứng đặc biệt càng ấn tượng hơn nếu xét đến kinh phí có lẽ là khiêm tốn. Đối với toàn bộ bộ phim, đó là minh chứng cho năng khiếu kể những câu chuyện bắt nguồn sâu sắc từ văn hóa Tây Tạng của Tseden nhưng vẫn giữ được tầm nhìn điện ảnh hoàn toàn phổ quát.