'Tìm kiếm nơi trú ẩn cho ông Rambo': Đánh giá Biển Đỏ

Đạo diễn: Khaled Mansour. Ai Cập/Ả Rập Saudi. 2024. 102 phút

Khi căng thẳng sôi sục giữa nhân viên bảo vệ 30 tuổi của Cairo, Hassan (Essam Omar) và chủ nhà lạc quan Karem (Ahmed Bahaa), chú chó Rambo yêu quý của Hassan đứng lên bảo vệ chủ nhân của mình. Nuôi dưỡng cái tôi bầm dập và vết cắn trên vùng kín của mình, Karem yêu cầu giao con chó. Hassan bắt tay vào một nhiệm vụ cấp bách là tìm một nơi an toàn cho người bạn thân nhất là chó của mình, nhưng trong quá trình đó, anh đã tìm lại được lòng tự trọng của chính mình. Chủ đề về mối liên kết giữa con chó và người đàn ông còi cọc về mặt cảm xúc như một phương tiện để phát triển cá nhân hầu như không phải là một chủ đề mới. Tuy nhiên, bộ phim đầu tay này của Khaled Mansour đã gây ấn tượng, mang lại hương vị gai góc đặc biệt cho tầm nhìn về cuộc sống bên lề của tầng lớp lao động Cairo.

Một bức ảnh chất lượng công bố Mansour là một tài năng đáng chú ý trong làng làm phim độc lập của Ai Cập

Bộ phim được trình chiếu tại Liên hoan phim Biển Đỏ sau buổi ra mắt ở Horizons Extra của Venice, có chung một số chủ đề DNA với người đoạt giải Cannes Un Sure Regard của Quan HổChó đen. Cả hai bộ phim đều kể về những người đàn ông ít lời tìm thấy mối quan hệ họ hàng tự do với người bạn đồng hành là chó của họ. Cả hai đều diễn ra ở những thành phố đang trong quá trình thay đổi. Cả hai đều rất hấp dẫn, có cảnh những chú chó cưỡi trên xe mô tô (anh Rambo nhận được phần thưởng bổ sung là chiếc mũ bảo hiểm xe đạp nhỏ của riêng mình). Và trong khiÔng Rambothiếu sức mạnh ngôi sao đã thúc đẩyChó đenvào các rạp chiếu phim nghệ thuật và các cuộc trò chuyện về giải thưởng, đó là một bức tranh chất lượng công bố Mansour là một tài năng đáng chú ý trong làng làm phim độc lập của Ai Cập. Có vẻ như có thể chơi thêm trong lễ hội và có lẽ là sự quan tâm đến nền tảng phát trực tuyến.

Mr Rambo, một chú chó lai chân dài, lông trắng bẩn thỉu với vẻ mặt thắc mắc, là một con vật cưng được yêu quý. Bộ phim mở đầu với cảnh Hassan và Rambo tận hưởng cuộc đấu tranh với món đồ chơi yêu thích của chú chó, một chú thỏ nhồi bông; sau đó chúng ta thấy họ cùng nhau nấu ăn (“Lấy bao tải khoai tây,” Hassan nói. Rambo quay lại với vẻ mặt đầy hy vọng và bát thức ăn của anh ấy.). Hassan cẩn thận chuẩn bị trứng cho chó săn. Mẹ của anh (Samaa Ibrahim) gọi Rambo là “người được nuông chiều” nhưng lại yêu thương cả con chó và con trai bà.

Chúng tôi nhanh chóng nhận ra rằng những khoảnh khắc thuần hóa của loài chó này là một khoảng thời gian nghỉ ngơi ngắn ngủi sau sự bấp bênh trong cuộc sống của chúng. Mẹ của Hassan đã hỏi ý kiến ​​​​luật sư về mối đe dọa trục xuất khỏi Karem, người muốn mở rộng cơ sở kinh doanh cơ khí của mình. Nhưng Karem, người luôn vênh váo và đe dọa, không phải là loại đàn ông có vẻ sẽ quan sát những chi tiết tế nhị về mặt pháp lý của tình huống. Hassan, cùng mẹ đến cuộc họp trong gara đầy gián của Karem, ngồi im lặng, không tìm được lời nào để đấu tranh với góc của mình.

Lời nói lại lảng tránh anh ta một lần nữa, khi, sau cuộc đụng độ bạo lực với Karem say rượu, anh ta đậu xe mô tô và xe sidecar qua đêm và cắm trại bên ngoài quán cà phê nơi anh ta từng làm việc cùng với Asmaa (Rakeen Saad). Niềm vui của cô khi gặp anh gợi ý một tia sáng của lịch sử lãng mạn, nhưng bộ phim lại bị đánh giá thấp một cách tao nhã. Mansour không phải là kiểu nhà làm phim đưa ra một câu chuyện cốt truyện với nhiều đoạn trình bày, và Hassan chắc chắn sẽ không bộc lộ trái tim mình. Thay vào đó, chúng ta ghi lại những thoáng khao khát trong màn trình diễn tinh tế của Saad và sự lảng tránh cứng rắn của Omar.

Rõ ràng là Hassan bị tổn thương bởi sự bỏ rơi của một người cha, người đã ra đi một ngày và không bao giờ quay trở lại. Và vết sẹo tình cảm sâu xa này gắn liền với việc anh ta miễn cưỡng giao con chó cho một số phận không chắc chắn dưới bàn tay của chủ nhà, ngay cả khi điều đó có thể giúp họ có thêm một chút thời gian trong căn hộ khiêm tốn của mình. Những đoạn ghi âm về những ngày hạnh phúc hơn, với cảnh Hassan khi còn nhỏ đề nghị hát cho cha mình nghe, là mô-típ cảm động xuyên suốt nửa sau của bộ phim, làm tăng thêm việc sử dụng âm nhạc thưa thớt nhưng hiệu quả, phần lớn bao gồm đàn accordion và guitar đăm chiêu. Ở những nơi khác, có một sự thô sơ chưa được trau chuốt trong nhiếp ảnh, khen ngợi chủ nghĩa hiện thực lạc quan trong việc bộ phim miêu tả cảnh đêm tối của Cairo.