'Rei': Đánh giá Rotterdam

Giám đốc/người giám sát: Toshihikotanaka. Nhật Bản. 2024. 189 phút

Bộ phim đầu tay đầy tham vọng này của biên kịch/đạo diễn/nhà sản xuất/biên tập/diễn viên chính Toshihiko Tanaka lấy một phụ nữ Tokyo khoảng ba mươi tuổi, Hikari (Takara Suzuki), làm nhân vật chính, là người liên kết và là chất xúc tác trong một loạt phim truyền hình khác biệt nhưng chồng chéo lên nhau. Mối liên hệ cảm xúc ngày càng tăng của Hikari với nhiếp ảnh gia phong cảnh khiếm thính Masato (Toshihiko Tanaka) là sợi dây trung tâm trong đoạn kể chuyện phức tạp, hấp dẫn này đề cập đến các chủ đề phổ quát về mối liên hệ giữa con người và thái độ của người Nhật đối với người khuyết tật. Chính yếu tố thứ hai này - có một số khoảnh khắc có vẻ khá lạc hậu trong cách tiếp cận các nhân vật khuyết tật - cùng với thời lượng chiếu quá hào phóng của bộ phim, có thể là một thách thức đối với nhà phân phối quốc tế.

Một lối kể chuyện phức tạp, lôi cuốn

Tuy nhiên, không nghi ngờ gì rằng Tanaka là một tài năng đáng chú ý trong tương lai, cũng như Takara Suzuki và nhà quay phim Akio Ikeda (người cũng đồng sản xuất và đóng vai phụ trong phim với tư cách là người bạn bảo vệ của Masato, Shinya). Từng đoạt giải cao nhất trong cuộc thi Hổ ở Rotterdam,Reisẽ nhận được sự quan tâm hơn nữa trong mạch lễ hội.

Tình bạn của Hikari với Masato diễn ra cùng với một số cốt truyện khác. Căng thẳng trong cuộc hôn nhân của Asami, bạn thân của Hikari (Maeko Oyama) ngày càng gia tăng sau khi tiết lộ rằng cô con gái ba tuổi của họ bị khuyết tật phát triển. Chồng của Asami đang ngoại tình với một y tá, người tình cờ lại chăm sóc cho người mẹ đang hấp hối của Masato. Trong khi đó, Hikari đang cố gắng tán tỉnh một diễn viên sân khấu lớn tuổi hơn, Mitsuru (Keita Katsumata).

Ý nghĩa của tựa đề phim được giải thích trong một bài giảng nhỏ trước phim. Rei là một ký tự kanji (một chữ tượng hình trong văn viết tiếng Nhật) bản thân nó không có nhiều ý nghĩa nhưng khi kết nối với các ký tự khác, "lần đầu tiên nó có ý nghĩa". Đó là một câu chuyện ngụ ngôn có thể được hiểu theo nhiều cách - hào phóng nhất là chỉ thông qua sự cởi mở của chúng ta với thế giới và mọi người xung quanh, chúng ta mới trở thành những cá nhân trọn vẹn. Điều ít từ thiện hơn là Hikari – một nhân viên văn phòng sang trọng, rất quan tâm đến các tác phẩm sân khấu độc lập tiên phong và không có vấn đề gì lớn trong cuộc sống – sẽ không được thỏa mãn nếu cô ấy vẫn một mình.

Đúng là có một bộ phim nào đó đã bị thiếu trong cuộc đời cô, đó có lẽ là lý do khiến cô bị thu hút đến rạp hát. Thông qua một vở kịch có tựa đề 'Những cây non', Hikari lần đầu tiên gặp nam diễn viên Mitsuru, người đã mời cô đi uống nước sau buổi chiếu cùng với các diễn viên còn lại để chiêu đãi cô bằng những lý thuyết của anh về diễn xuất. Và chính nhờ tác phẩm nghệ thuật được sử dụng trên tờ rơi sản xuất mà cô lần đầu tiên biết đến tác phẩm của Masato, người có bức ảnh chụp hai cái cây phủ băng trong khung cảnh đầy tuyết đã thu hút trí tưởng tượng của cô. Trong một lần bất chợt, cô liên lạc với anh, hỏi liệu anh có chụp chân dung của cô không. Và Masato, người sống xa phần còn lại của thế giới ở vùng núi Hokkaido – nhưng tình cờ lại đến Tokyo để dự đám tang của mẹ mình – đồng ý gặp bà.

Họ giao tiếp thông qua cử chỉ và ghi chú bằng văn bản – Masato chưa bao giờ học ngôn ngữ ký hiệu nhưng có thể thể hiện bản thân một cách hùng hồn qua SMS và email. Nhưng trên hết, họ học hỏi từ cách nhìn thế giới của nhau. Mặc dù phản ứng của Masato trước các tình huống có thể không chính thống về mặt xã hội, nhưng anh ấy nhìn thấy những điều mà người khác không thấy. Khi Asami bị ấn tượng bởi những bức chân dung của Hikari, nhờ anh chụp ảnh gia đình cô, nhiếp ảnh gia của Masato đã chú ý đến sự mất cân bằng trong đơn vị gia đình, cách mà chồng của Asami đang dần rời xa vợ và con mình.

Nhưng bất chấp cái nhìn sâu sắc mà Masato thể hiện, có cảm giác rằng, với tư cách là một nhân vật, anh ta vừa bị xác định vừa bị giới hạn bởi chứng điếc của mình. Người bạn thân nhất của anh mô tả anh là người “mong manh” và cảnh báo Hikari tránh xa anh. Trong màn cuối cùng, Masato suy sụp nghiêm trọng và bày tỏ mong muốn chưa bao giờ được sinh ra. Đó là một tuyến nhân vật rắc rối: mặc dù không cố ý có khả năng, nhưng nó lại đưa ra giả định đáng tiếc rằng khuyết tật về thể chất chắc chắn tương đương với tình trạng bất lực về cá nhân và xã hội.