'Lựu đỏ': Đánh giá về Busan

Đạo diễn/người giám sát: Sharipa Urazbayeva. Kazakhstan. 2021. 113 phút.

Anar (Ainur Bermukhambetova) chấp nhận mà không thắc mắc gì về quyết định của chồng cô là Marat chuyển từ thành phố đến một cộng đồng nhỏ trên thảo nguyên Kazakhstan. Nhưng cuộc sống thật khó khăn. Công việc của Anar đã cạn kiệt kể từ khi máy tính xách tay của cô ấy bị hỏng; cô ấy vẫn đang vật lộn để phù hợp với vai trò mẹ kế của Adil, con trai của Marat; việc mang thai của cô được coi là có nguy cơ cao vì tuổi tác và tình trạng thiếu máu trầm trọng của cô. Sau đó, Marat (Bolat Momynzhanov phù hợp) mất tích, và Anar buộc phải tự mình sống sót, với các chủ nợ của Marat vây quanh và toàn bộ những lựa chọn đáng ngờ trong cuộc sống của chồng cô chỉ mới bắt đầu trở nên rõ ràng. Bộ phim thứ hai của nhà văn kiêm đạo diễn người Kazakhstan Sharipa Urazbayeva,Lựu Đỏnghiêm túc trong nỗ lực làm sáng tỏ bạo lực tình dục, nghèo đói và hoàn cảnh khó khăn của phụ nữ trong các cộng đồng nông thôn gia trưởng ở Kazakhstan. Nhưng sự thiếu trau chuốt trong nhiều khía cạnh của quá trình làm phim có thể hạn chế khả năng tiếp cận của bộ phim.

Tài sản chính của bộ phim là kỹ xảo điện ảnh

Tính năng đầu tay của Urazbayeva,Mariam, xử lý các chủ đề tương tự, kể câu chuyện đời thực của một người phụ nữ có chồng biến mất, để lại cô nuôi bốn đứa con của họ, trước khi đột ngột xuất hiện trở lại trong cuộc đời cô một lần nữa. Thay vì tuyển một diễn viên cho vai trung tâm, Urazbayeva quyết định chọn người phụ nữ mà bộ phim dựa trên cuộc đời của cô, mang lại vẻ chân thực cho câu chuyện.Mariamđược trình chiếu tại các liên hoan phim Locarno, Toronto và Busan, cùng nhiều liên hoan phim khác, và đoạt giải Xích lô vàng tại Liên hoan phim quốc tế Vesoul của điện ảnh châu Á. Điều đó khó có thể xảy raLựu Đỏsẽ đạt được thành công tương tự, mặc dù nó có thể gây được tiếng vang với các lập trình viên đang tìm kiếm công việc làm phim dựa trên vấn đề, do nữ lãnh đạo.

Tài sản chính của bộ phim là kỹ thuật quay phim, sử dụng hiệu quả cảnh quan rộng mở của thảo nguyên cũng như bốn bức tường chật chội ngột ngạt của ngôi nhà mới được chia sẻ bởi Amar, Marat và Adil. Nhưng có một sự phẳng lặng trong quá trình làm phim - việc biên tập rộng rãi, những màn trình diễn có phong cách - giúp làm giảm đi mọi căng thẳng có thể đã gây ra. Thật đáng tiếc vì có rất nhiều yếu tố cho một bộ phim truyền hình nội địa căng thẳng được kết hợp. Nỗi lo lắng của Amar về tiền bạc càng tăng thêm bởi những lời đe dọa của những người đòi nợ, những người nói rõ rằng tính mạng của Marat đang gặp nguy hiểm.

Sau đó có một sự cố khó chịu liên quan đến Adil. Amar quyết tâm rằng bên có tội phải bị trừng phạt vì tội ác của họ đối với con riêng của cô. Nhưng bên có tội có mối quan hệ tốt và Amar vừa là người mới đến thị trấn vừa là phụ nữ, vì vậy cô ấy có ít ảnh hưởng với cơ quan thực thi pháp luật địa phương. Sự hỗ trợ từ Marat sẽ không đến - anh ta hoặc mất tích và không liên lạc hoặc khi trở về nhà, trở nên cản trở, hay phán xét và có xu hướng đứng về phía những người đàn ông quyền lực của thị trấn hơn là vợ anh ta.

Đó là một cách tiếp cận làm phim thưa thớt, không có nhiều điểm số và chỉ là tiếng sấm rền và tiếng đồng hồ tích tắc để báo hiệu những khoảnh khắc căng thẳng. Điều này đặt ra một mức độ nhấn mạnh khó chịu vào những cảnh quay Amar nhìn một cách buồn bã và không nói lời nào vào khoảng không ở giữa, cũng như vào những màn trình diễn trong đó diễn xuất hơi quá gần bề ngoài.