?Chân dung một phương Đông nào đó?: Tạp chí Rotterdam

Đạo diễn: Marcelo Gomes. Brazil/Ý/Lebanon. 2024. 92 phút

Lebanon, vào giai đoạn cuối đầy biến động của thập niên 1940. Một anh chị em Công giáo, Emir (Zakaria Al Kaakour) và Emilie (Wafa?a Celine Halawi) quyết định chạy trốn khỏi đất nước đã cướp đi sinh mạng của cha mẹ họ và tìm kiếm một khởi đầu mới ở Brazil. Nhưng trong khi Emilie cởi mở với những khả năng của cuộc sống mới thì Emir lại bị tê liệt bởi sự ghen tuông dữ dội, sự nghi ngờ và cốt lõi đen tối của lòng hận thù. Bộ phim thứ tám của đạo diễn người Brazil Marcelo Gomes là một câu chuyện ngụ ngôn đen trắng đẹp đẽ tạo nên một trường hợp thuyết phục, nếu khá thẳng thắn, rằng sẽ không có tương lai khả thi khi sự không khoan dung về tôn giáo và văn hóa đang tiêu diệt xã hội.

Một câu chuyện ngụ ngôn đen trắng đẹp trai

Buổi ra mắt thế giới ở Rotterdam của bộ phim chuyển thể từ tiểu thuyết của tác giả người Brazil Milton Hatoum đã đến trong bối cảnh rạp chiếu phim nghệ thuật không thiếu những câu chuyện về di cư. Tuy nhiên, đây là phần bổ sung đặc biệt và đầy không khí cho thể loại khám phá mối quan hệ lịch sử bền chặt giữa Lebanon và Brazil với chất lượng gần như thần thoại trong cách kể chuyện của nó. Nó sẽ chứng tỏ là một tựa phim được quan tâm ở các liên hoan phim tiếp theo.

Yếu tố đen trắng của phim vượt ra ngoài khả năng chụp ảnh bắt mắt. Tính cách anh chị em có tính chất âm dương tương phản; lôi cuốn và xinh đẹp là Emilie cởi mở, gắn bó và tạo dựng mối quan hệ với những hành khách đồng hành của mình, trong khi Emir thù địch và tránh xa phần còn lại của con tàu (anh ta lẻn lên tàu mà không có vé nhưng phải trốn trong cabin của họ vì sợ bị bắt). khám phá). Để làm phức tạp thêm vấn đề, anh ta đang nuôi dưỡng thứ dường như là tình cảm loạn luân với em gái mình.

Ngoài mối tình nảy nở với Omar (Charbel Kamel), một thương gia Hồi giáo đến từ Tripoli, Emilie còn có tình bạn thân thiết với một phụ nữ bản địa, Lara (Rosa Peixoto). Trong khi đó, Emir bị mê hoặc bởi công việc của một nhiếp ảnh gia (Eros Galbiati), người đang ghi lại cuộc hành trình, nhưng cốt lõi của sự cay đắng gây ra bởi mối quan hệ của em gái anh đã ngăn cản anh theo đuổi ước mơ của chính mình. Căng thẳng bùng phát dữ dội trên thuyền dẫn đến một vụ nổ súng vô tình; anh trai và em gái, cùng với Lara và Omar, buộc phải xuống tàu và đến ngôi làng Amazon truyền thống của Lara để điều trị cứu sống nạn nhân bị trúng đạn.

Đây là bức ảnh ấn tượng của Gomes, người trở lại Rotterdam sau khi ra mắt bộ phim được Quỹ Hubert Bals hỗ trợĐiện ảnh, Aspirin và Kền kềntrình chiếu tại IFFR năm 2006, lần đầu tiên được công chiếu tại Cannes Un Sure Regard vào năm 2005. (Các bức ảnh khác của anh ấy bao gồmJoaquim, thi đấu tại cuộc thi Berlin 2015, vàTôi đi du lịch vì tôi phải làm vậy, tôi trở về vì tôi yêu bạn,đồng đạo diễn với Karim Ainouz, công chiếu ở Venice.)

Ở đây, tỷ lệ khung hình hình hộp, chặt chẽ gợi lên những cabin giống như tế bào của con tàu, và kỹ thuật quay phim của Pierre de Kerchove ghi lại một khung hình được chạm khắc bằng những lưỡi cắt ánh sáng và những chiếc võng dệt phức tạp căng dưới boong tàu. Và Gomes cho thấy con thuyền như một mô hình thu nhỏ của nền văn hóa phong phú của Brazil giữa thế kỷ 20, với sự cắt dán các nghi lễ tôn giáo và lời cầu nguyện xếp chồng lên nhau. Sự giác ngộ có nhiều hình thức.

Tuy nhiên, cuối cùng, bức ảnh, với sự gợi cảm và đam mê mãnh liệt, khung hình kết hợp với tán lá màu mỡ và động vật hoang dã, nắm bắt được sự ôm ấp và cảm giác về khả năng của Brazil hiệu quả hơn so với những động cơ phức tạp của những người di cư tìm thấy sự an toàn trên con đường của mình. bờ biển.