'Peter Hujar's Day': Sundance Review

DIR/SCR: IRA Sachs. Chúng tôi/ger. 2025. 76 phút

Một trong những thách thức lớn của điện ảnh, Cách quay hai người trong phòng nói chuyện, được trả lời cho hiệu ứng đẹp trongNgày của Peter Hujar- Mặc dù nói đúng ra, căn phòng là một căn hộ ở New York, với một đường vòng ngắn vào mái nhà. Giúp hai diễn viên ở đây, Ben Whishaw và Rebecca Hall, có thể xem một cách nghiện rượu, và các nhân vật ngoài đời thực mà họ đóng, nhiếp ảnh gia và nhà hoạt động đồng tính Peter Hujar và nhà văn Linda Rosenkrantz, rất hấp dẫn theo cách riêng của họ, ngay cả khi (hoặc (hoặc Đặc biệt là khi) thế giới của họ có vẻ khá trần tục.

Ben Whishaw và Rebecca Hall có thể xem được

Một phần chân dung thanh lịch của bộ đôi, và một lát cắt cộng hưởng của lịch sử văn hóa Manhattan, tác phẩm không đáng kể cô đọng của Ira Sachs-được tiết lộ ở Sundance, sau đó chơi Berlin-không có khả năng có sức hấp dẫn rộng như năm 2023 của anh ấyĐoạn văn, cũng có sự tham gia của Whishaw. Nhưng nó sẽ vang lên trong các cửa hàng cao cấp, đáng chú ý là với đám đông LGBTQ+ và những người yêu thích nghệ thuật, nhiếp ảnh và văn hóa phóng túng hiện đại của Mỹ.

Peter Hujar, người đã chết ở tuổi 53 vào năm 1987, là một vật cố định cảnh trung tâm thành phố của Manhattan, được biết đến với những bức chân dung về các nhân vật văn hóa quan trọng (và cho bức ảnh năm 1969 của anh ấy 'Một cuộc sống nhỏ). Linda Rosenkrantz - người đã hợp tác với Sachs trên phim - là một nhà văn có cuốn tiểu thuyết năm 1968Nói chuyệnđược dựa trên các cuộc trò chuyện với bạn bè. Trong tĩnh mạch tương tự, sau đó cô bắt tay vào một dự án bằng cách sử dụng các bản ghi âm trong đó bạn bè sẽ kể lại chi tiết các hoạt động của một ngày. Bảng điểm đã mất từ ​​lâu của cuộc trò chuyện năm 1974 của cô với Hujar sau đó đã được tìm thấy và xuất bản vào năm 2021 với tư cách là cuốn sáchNgày của Peter Hujar,Cung cấp một cách hiệu quả một kịch bản làm sẵn cho Sachs (người ta sẽ phải đọc cuốn sách chặt chẽ để thiết lập cách Sachs đã định hình tài liệu).

Khi bắt đầu bộ phim, chúng ta thấy Hujar nói với Rosenkrantz qua một cái bàn, một máy ghi âm reel-to-reel giữa họ-nhưng đây không phải là một quá trình phỏng vấn tiêu chuẩn và tình hình ngày càng trở nên không chính thức. Rosenkrantz không đặt câu hỏi cho Hujar, nhưng đôi khi xen vào những bình luận gượng gạo hoặc khuyến khích, và quan sát anh ta bằng một nụ cười hiểu biết, dịu dàng. Những gì anh ta nói thường hấp dẫn như lịch sử văn hóa (điện thoại một lần nữa reo lên và đó là Susan Sontag,) nhưng thường là tầm thường; Ví dụ, các tài khoản không được thực hiện nhiều trong phòng tối hoặc một chuyến thám hiểm để mua thực phẩm.

Sự mệt mỏi trong từ điển của Whishaw mang đến những điểm nhấn của Manhattan được chăm sóc trong Persona của Hujar (ông mô tả một số người thích nói chuyện khó khăn). Điều đáng chú ý trong suốt là trọng tâm mãnh liệt của sức mạnh quan sát của Hujar. Anh ta nhận thấy mức độ thay đổi của khách hàng thực khách khác, và suy nghĩ về sắc thái của ý nghĩa trong biểu hiện hoặc giọng nói của một người. Chuyến thăm của anh ấy đến một Allen Ginsberg cảnh giác cho mộtThời báo New YorkỦy ban chân dung được kể lại chi tiết tỉ mỉ, từ cuộc gọi điện thoại đầu tiên đến phần thưởng, khi Ginsberg tan băng và đưa ra lời khuyên tinh nghịch về cách đối phó với chủ đề tiếp theo của mình, William Burroughs. Bài diễn văn lan man của Hujar, mặc dù trượt vào và ra khỏi tiêu điểm, cho thấy sự phức tạp phân tích của một đoạn văn của Proust.

Ngày của Hujar dường như mất chính xác một ngày để kể lại - hoặc có vẻ như trong dàn dựng của Sachs, kết thúc khi màn đêm buông xuống. Kết quả là một cảm giác Hujar sống lại thời gian thứ hai của mình, với khuôn mặt của Whishaw đang gấp và thay đổi trong suy ngẫm u uất, máy ảnh không liên tục cắt vào các biểu hiện thích thú hoặc quan tâm của Hall khi Rosenkrantz xen vào hoặc chỉ đơn giản là lắng nghe. Bộ phim đóng khung bộ đôi của nó trong nhiều phòng khác nhau của căn hộ của Rosenkrantz (với những điểm nhấn chi tiết thời kỳ trong thiết kế của Stephen Phelps), từ phòng khách đến nhà bếp đến phòng ngủ, nơi bộ đôi vươn ra Sân thượng, đường chân trời Manhattan ở phía sau. Một chuỗi các bức ảnh cận cảnh, một cái với hội trường nhìn thẳng vào máy ảnh, cung cấp một bức chân dung vẫn còn xen kẽ, lặp lại của Hujar.

Tự phản xạ chạm vào tiền cảnh yếu tố của hiệu suất được quay, với những cái nhìn thoáng qua của một tấm bảng và phi hành đoàn cũng như cắt giảm, trục trặc và nhấp nháy trong nhiếp ảnh 16mm của Alex Ashe. Hạt phong phú và tiếng vang nhẹ, có kết cấu thay vì pastiche 60s/70, rạp chiếu phim nghệ thuật Andy Warhol: Thật vậy, bài diễn văn của Hujar rất nhiều trong chế độ cố định cuộc trò chuyện của chính Warhol hàng ngày.

Bộ phim là một câu trả lời cho câu hỏi lâu năm về những gì các nghệ sĩ làm suốt cả ngày-một câu trả lời là họ nhận được rất nhiều cuộc gọi điện thoại, vì đây là một đoạn hồi tưởng về thời kỳ tiền di động bị mất, khi một ngày của một người có thể bị phá hoại hoặc được làm phong phú bởi sự gián đoạn đột xuất từ ​​người quen hoặc người lạ. Kết quả là một sự suy ngẫm vô danh nhưng phong phú về trí nhớ, thời gian và - như thể hiện bởi các sắc thái thay đổi biểu hiện trên khuôn mặt của Rebecca Hall - những thú vui của việc chỉ đơn giản là mang đến cho ai đó sự chú ý không phân chia của bạn.