'Parthenope': Đánh giá tại Cannes

Giám đốc/người giám sát: Paolo Sorrentino. Ý/Pháp. 2024. 137 phút.

Đã đến lúc các bộ phim nghệ thuật châu Âu là lựa chọn thay thế cho những bộ phim khiêu dâm hơn dành cho những chàng trai trẻ muốn được nhìn thoáng qua bộ ngực. Thời điểm đó không còn xa nữa ởParthenope, bộ phim thứ hai liên tiếp của đạo diễn người Ý Paolo Sorrentino lấy bối cảnh ở thành phố quê hương Naples của ông sau bộ phim được đề cử OscarBàn tay của Chúa. Tươi tốt, gợi cảm, tràn đầy ham muốn, ca khúc ca ngợi vẻ đẹp tuyệt vọng của Naples này đi kèm với ánh mắt nam tính mãnh liệt và rực rỡ đến mức người ta cho rằng không cần thêm ánh sáng trên phim trường. Cái nhìn đó hướng thẳng vào nhân vật chính của bộ phim, một người đẹp Neapolitan sinh năm 1950 và được đặt theo tên của một còi báo động huyền thoại có cái chết lãng mạn gắn liền với việc thành lập thành phố Hy Lạp trước Naples thời hiện đại.

Hoạt cảnh nghe nhìn hào nhoáng trên sự mạch lạc của câu chuyện

Không có gì phải chê trách màn trình diễn rạng rỡ của Celeste Dalla Porta trong lần ra mắt phim điện ảnh của cô. Vấn đề chính là sự khách quan hóa tính cách của cô ấy - cộng với mánh khóe của Sorrentino, ở đây thậm chí còn được thể hiện một cách trắng trợn hơn cả trongVẻ đẹp vĩ đại,đặc quyền của hoạt cảnh nghe nhìn hào nhoáng hơn là sự mạch lạc của câu chuyện. Bí ẩn nhưng gợi cảm, có tư tưởng độc lập nhưng sẵn sàng tiếp cận ngay cả với một vị giám mục già nua và dâm ô, Parthenope có thể là phép ẩn dụ cho một thành phố quyến rũ mà không bao giờ từ bỏ tâm hồn, hoặc cô ấy có thể là hiện thân của một ảo tưởng đàn ông trơ ​​trẽn. Khán giả, sẽ đông đảo ở Ý và cũng có thể đông đảo ở những nơi khác, sẽ tự quyết định khi chiêm ngưỡng gói hàng đẹp mắt – bởi vì với tất cả thái độ cổ hủ của nó,Parthenopechẳng là gì nếu không phải là điện ảnh.

Đoạn mở đầu năm 1950 chủ yếu nhằm truyền tải huyền thoại về nền tảng đó - chỉ một người Neapolitans và một số người khác sẽ tiếp thu - khi mẹ của Parthenope sinh ra cô ở vùng biển nơi cô cùng tên với nàng tiên cá đã gặp phải kết cục của mình. Chẳng bao lâu sau Parthenope mười tám tuổi, quyến rũ nhưng thông minh, vượt qua kỳ thi đại học một cách dễ dàng mặc dù hầu như không dành một giây thời gian trên màn ảnh để nghiên cứu bất cứ thứ gì ngoại trừ truyện ngắn của John Cheever.

Parthenope dường như sống trong một lâu đài bên bờ biển với cha mẹ đang mất tập trung và một đàn người hầu - tuy nhiên cô và người anh trai u sầu Raimondo (Daniele Rienzo), người mà cô có mối quan hệ hơn cả tình chị em, đang thiếu tiền mặt một cách kỳ lạ. Bằng cách nào đó, họ cùng nhau kiếm tiền để đi phà tới Capri cùng với Sandrino (Dario Aita), người cầu hôn thất tình của Parthenope, nơi cô tình cờ gặp một nhà văn nghiện rượu hóa ra không ai khác chính là tiểu thuyết gia người Mỹ John Cheever, do Gary Oldman thủ vai trong vai một nhà triết học. tươi tốt thậm chí còn xa hơn cả ông chủ MI6 thất sủng mà anh đóng trong phim truyền hìnhNgựa Chậm.(Chắc hẳn là do rượu gin nói khi anh ta phun ra những câu nói ngớ ngẩn như “Sắc đẹp giống như chiến tranh - nó mở ra những cánh cửa.”)

Phân cảnh Capri kéo dài này, kết thúc trong bi kịch, ít nhất cũng nắm bắt được một số cường độ nội tiết tố khiêu khích, vô cảm của tuổi vị thành niên muộn. Khi Parthenope quay trở lại Naples, bộ phim bắt đầu trượt ngược khỏi chiếc Vespa của nó. Giữa lúc đạt được những danh hiệu học thuật dễ dàng và rực rỡ hơn nữa, Parthenope gặp một huấn luyện viên diễn xuất kém cỏi (Isabella Ferrari), người đeo mặt nạ mắt cáo màu đen để che đậy cuộc phẫu thuật thẩm mỹ thất bại của mình và một diva già nua cay đắng tên là Greta Cool (Luisa Ranieri), người bị cám dỗ quay trở lại. đến thành phố quê hương của cô ấy với vẻ ngoài béo bở, bắt đầu chỉ trích cay đắng chống lại Naples và thiên hướng “luôn đổ lỗi cho người khác về những vấn đề của mình”.

Nhưng đến khi Parthenope nhanh chóng lao vào một ông chủ Camorra hiền lành (một phân cảnh cho phép cô ấy tận hưởng chuyến du lịch khu ổ chuột ở một trong những quận khó khăn nhất của thành phố) và một hồng y bẩn thỉu thì chúng ta bắt đầu mất đi cảm giác về cô ấy như một nhân vật. với cơ quan. Một cảnh diễn ra trong nhà thờ Naples, trong đó cô hiến thân cho vị giám mục nhếch nhác, người chủ trì việc hóa lỏng máu ba năm một lần của vị thánh bảo trợ của thành phố, San Gennaro, chắc chắn sẽ tạo ra một vài chuyên mục trên báo chí Ý. Vấn đề ở đây không phải là sự vô đạo đức hay phạm thánh mà là cách thứcParthenopeđến thời điểm này, đã trở thành phương tiện đơn giản cho một tầm nhìn xa hoa, một Madonna gợi cảm đầy tai tiếng khoác trên mình những dây chuyền giáo hội nạm ngọc lớn.

Cuốn tự truyện cuối cùng của Sorrentino, thường rất cảm độngBàn tay của Chúa, cảm giác như thật. Đối với tất cả nội thất sang trọng tuyệt vời, những đêm trăng lãng mạn trên Capri và nhạc nền nhạc pop, jazz và cổ điển có thể biên soạn xuất sắc,Parthenopecảm giác như đang diễn xiếc. Nó kết thúc bằng hình ảnh kỳ diệu về một chiếc xe buýt màu xanh lam của những người ủng hộ bóng đá Napoli ăn mừng chức vô địch Serie A thứ ba của đội họ, bay lơ lửng trong tầm mắt như con tàu viễn dương ở Fellini's Amarcord. Đó không phải là tiết lộ nội dung – bởi vì, không phải lần đầu tiên trong phim, nó có rất ít hoặc không liên quan gì đến bất kỳ điều gì xảy ra trước đó.