'Padrenostro': Đánh giá Venice

Giám đốc. Claudio Noce. Ý. 2020. 122 phút.

Đạo diễn và đồng biên kịch Claudio Noce đã dựa trên cơ sở lỏng lẻoCha Nostervề một sự việc kinh hoàng trong thời thơ ấu của chính anh, trong đó cha cảnh sát trưởng của anh bị bắn chết trên đường phố, và biến nó thành một nghi lễ lan man diễn biến chậm hấp dẫn xuyên qua Rome và Calabria của những năm 1970. Những thăng trầm kịch tính lên xuống – thường xuyên – nhưng sau nửa giờ bùng nổ đầu tiên, không có nhiều điều thực sự xảy ra với nhân vật chính thay đổi bản ngã 10 tuổi tóc vàng của Noce và người cha đẹp trai cắt thịt cừu (nhà sản xuất/diễn viên Pierfrancesco Favino) trong vai họ cố gắng giải quyết hậu quả.

Favino là một người rắn rỏi, đầy uy quyền với cà vạt kipper và bộ vest có vạt rộng.

Bất chấp tiền đề hấp dẫn này,Cha Nosterđi theo phong cách ẩm thực những năm 1970 ở chỗ nấu chín quá mức đến mức luộc trong túi. Từ cảnh mở đầu, lấy bối cảnh thời nay, nơi một người đàn ông bí ẩn trên tàu phát hiện ra người mà anh ta biết khi nhà ga ngập trong khói, đặc điểm thứ ba của Noce nằm trong một chiếc nồi áp suất tự coi mình là quan trọng. Được thiết kế sản xuất hoàn hảo, câu chuyện của Noce sẽ thu hút sự tò mò – mặc dù nó diễn ra khi anh mới hai tuổi chứ không phải 10. Tuy nhiên, nó có vẻ phù hợp nhất với khán giả trong nước sau buổi ra mắt ở Venice, những người sẽ đồng cảm với thời đại và những hậu quả tâm lý của nó .

Đó là một Mùa xuân năm 1976 được quan sát rất đẹp ở Rome, vì vậy khi cha của Valerio (Mattia Garaci) bị bắn bên ngoài khu chung cư của ông, những khán giả hiểu biết sẽ ngửi thấy mùi lưu huỳnh của Lữ đoàn Đỏ. BẰNGCha Nostertuy nhiên, mang đến cho chúng ta cái nhìn dưới góc nhìn của một đứa trẻ về các sự kiện, tuy nhiên, sự thật quan trọng này vẫn còn bị nghi ngờ - xét cho cùng, bác sĩ LeRose có thể là một trùm mafioso, và con trai ông ta cũng sẽ không khôn ngoan hơn. Valerio, hay Vale, sống trong thế giới của riêng mình và chúng ta đã chứng kiến ​​​​một người bạn tưởng tượng vào thời điểm điều này xảy ra, vì vậy không có gì ngạc nhiên khi một cậu bé nhếch nhác tên Christian (Francesco Gheghi) bất ngờ xuất hiện trên đường phố để cung cấp điều này. đứa trẻ cô đơn với một người bạn mong muốn từ lâu.

Sau vụ đấu súng, Vale và gia đình sống trong tình trạng an ninh được thắt chặt, ngột ngạt đến mức anh nóng lòng muốn trốn thoát trên chiếc xe đạp Chopper cùng người bạn mới. Anh ta nghỉ học, nơi anh ta liên tục bị bọn trẻ bắt nạt và được các nữ tu khen ngợi vì sự dũng cảm của cha anh ta. Anh ta vẫn im lặng, nhưng những hình ảnh về vụ ám sát không ngừng hiện lên trong tâm trí anh ta. Cậu bé đã phủ nhận với cha mẹ rằng cậu đã chứng kiến ​​vụ nổ súng, trong đó một trong những kẻ khủng bố đã bị giết. Chỉ với Christian, cuối cùng anh ấy mới có thể diễn tả điều đó đã xảy ra như thế nào – bằng cách vẽ một cách hữu ích những đường viền bằng phấn điện ảnh đầy màu sắc trên con phố bên ngoài căn hộ của anh ấy, một phân cảnh được đóng khung một phần bằng chuyển động chậm. Noce đã rút ra từ hồ sơ gia đình và báo chí đưa tin về âm mưu giết cha của chính cha mình, và đó là sự tái hiện chân thực được diễn ra từ nhiều góc độ xuyên suốt bộ phim.

Gia đình chạy trốn đến Calabria để giải quyết những nếp nhăn tâm lý và Christian đi cùng. Dường như không ai quan tâm đến việc cậu bé bẩn thỉu này đến từ đâu, nhưng rốt cuộc đó là những năm 1970, trước khái niệm bảo vệ trẻ em. Có lẽ anh ta thậm chí không có thật.

Tuy nhiên, ở đâu đó trong chuyến đi, Noce bị lạc. Có lẽ tất cả chỉ là quá cá nhân. Chắc chắn có cảm giác rằng anh ấy quá đồng nhất với nhân vật chính của mình và anh ấy bắt đầu ném mọi thứ mình có vào máy quay (bao gồm cả các yếu tố kỳ ảo và sự xuất hiện). Calabria những năm 1970, những chiếc ô tô, ngôi nhà rộng lớn ở nông thôn, một tộc trưởng phong trần, một chút dây Vivaldi và nhiều khoảnh khắc chậm rãi hơn. Chẳng bao lâu sau, bạn sẽ có cảm giác như mình đã ăn quá nhiều Black Forest Gateau, quá say mê món babycham.

Khi bộ phim trở nên ít kịch tính hơn mà thiên về câu chuyện cha con, vai diễn của Favino trở nên nổi bật và anh ấy là một nhân vật rắn rỏi, đầy uy quyền trong bộ cà vạt kipper và bộ vest rộng thùng thình. Với tư cách là Gina, mẹ của Vale, Barbara Ronchi dường như thường xuyên có nguy cơ rơi vào trạng thái cuồng loạn. Đây là vai diễn đầu tiên trên màn ảnh của Mattia Garaci trẻ tuổi, và anh ấy là một sự hiện diện nhẹ nhàng, tự nhiên trước ống kính, mang đến nỗi đau cho cuộc tìm kiếm mối liên hệ với người cha vắng mặt, gần như đã biến mất của một đứa trẻ.