?Pacifiction?: Đánh giá Cannes

Đạo diễn/người giám sát: Albert Serra, Pháp/Tây Ban Nha/Đức/Bồ Đào Nha. 2022. 162 phút.

?Chúng ta đến từ đâu? Chúng tôi là gì? Chúng ta đang đi đâu?? là cái tên mà Paul Gauguin đặt cho một trong những bức tranh nổi tiếng nhất của ông, được tạo ra khi họa sĩ đang tự nguyện lưu vong ở Tahiti. Nó có thể dễ dàng đóng vai trò là tiêu đề phụ của nghiên cứu dài đầy khiêu khích nhưng quyến rũ kỳ lạ của đạo diễn người Catalan Albert Serra về một Cao ủy vùng Polynesia thuộc Pháp, do Benoît Magimel, một phần là chính trị gia khôn ngoan và một phần là nhà triết học đạo đức Khai sáng, thủ vai một cách uy quyền.

Chuỗi suy ngẫm về những căng thẳng cả về chính trị lẫn tự nhiên ở một “thiên đường” Biển Nam thời hậu thuộc địa? thông qua một nhân vật chính có tính cách mâu thuẫn hấp dẫn

Lấy bối cảnh ở Tahiti ngày nay,bình địnhđánh dấu sự khởi đầu của một đạo diễn gắn bó chặt chẽ hơn với những bộ phim cổ trang kỳ quặc, từ bộ phim lấy cảm hứng từ CasanovaCâu chuyện về cái chết của tôi(2013) vàCái chết của Louis XIV(2016) cho nghiên cứu gây tranh cãi năm 2019 của ông về chủ nghĩa tự do thế kỷ 18,Tự do. Với thời lượng chiếu gần ba giờ, nhịp độ đẹp như mơ và cốt truyện mỏng manh, bộ phim mới nhất của Serra? đánh dấu sự xuất hiện đầu tiên của anh ấy trong cuộc thi tại Cannes ? chính xác là sẽ không làm sáng các cụm ghép kênh. Tuy nhiên, đối với những khán giả kiên cường, nó mang lại trải nghiệm điện ảnh thực sự độc đáo. ?Điện ảnh? là một từ khóa: bộ phim được quay một cách xa hoa bằng cách sử dụng ba máy ảnh Canon Black Magic Pocket 4K và đi kèm với khung cảnh âm thanh phong phú giúp vượt qua giới hạn duy nhất và đưa một số cảnh nhất định vào lãnh thổ thể loại phim kinh dị hoang tưởng.

Cao ủy De Roller thoạt đầu có vẻ là một người đàn ông có ít nếp nhăn trong phong thái lịch sự giống như trong bộ vest vải lanh gọn gàng và chiếc áo sơ mi South Seas mà anh ấy mặc trong hầu hết mọi cảnh quay? ngay cả khi anh ấy đang ở trên một chiếc jetski. Là một chính trị gia bẩm sinh, anh ấy có tài ăn nói nhưng cũng thận trọng, cho dù anh ấy đang gặp gỡ các nhà hoạt động địa phương hay có bài phát biểu tôn vinh tiểu thuyết gia người Paris Romane (Cécile Guilbert), người, theo bước chân của Gauguin, đã trốn đến Tahiti để giải phóng khả năng sáng tạo của mình block, nhưng dường như dành phần lớn thời gian để huấn luyện một đoàn múa dân gian Polynesia.

Giữa các nhiệm vụ chính thức của mình, De Roller đi chơi với những người cũ khác tại một câu lạc bộ do Sergi López?s thoáng nhìn thấy Morton, nơi các nhân viên phục vụ bản địa và các vũ công bán khỏa thân? có lẽ vì đó là cách người châu Âu mong đợi người Polynesia ăn mặc hoặc cởi quần áo? Được ghi điểm bằng nhạc nền electro-dance sôi động, một số trong số này?Morton?s? những cảnh mang một chất lượng trừu tượng bập bênh giữaỔ Mullholandvà video nghệ thuật.

Nếu Tahiti của Serra là, hãy mượn tựa đề một cuốn sách có ảnh hưởng của nhà nhân chủng học Claude Levi-Strauss, một phần của Triste Tropiques hay ?Sad Tropics? mà các thế lực thực dân bóc lột đã để lại như di sản của họ, đó không hẳn là thiên đường buồn tẻ, ô uế của một bộ phim Pháp lấy bối cảnh Tahiti khác, Claire Denis? tác phẩm đầy thách thức năm 2004kẻ xâm nhập. Đúng hơn, trong bộ phim giàu có và hấp dẫn nhất của ông cho đến nay, Serra đã cấu trúcbình địnhxung quanh một loạt các hoạt cảnh kịch tính nhưng cũng đẹp mê hồn được liên kết bởi nhân vật anh hùng/người kể chuyện mơ hồ của De Roller và khiến chúng ta phải tự quyết định về mức độ mà những tác phẩm này là “Hư cấu Thái Bình Dương?”.

Các nhân vật tái diễn bao gồm Shannah, một người đẹp Tahitian giống Gauguin, nhưng ngay cả ở đây cũng có một sự thay đổi: cô ấy được chơi với sự đĩnh đạc và hiện diện to lớn bởi Pahoa Mahagafanau, một nam sinh được nuôi dưỡng như một cô gái ở vùng quần đảo? RaeRae hoặc truyền thống Mahu. Một diễn viên địa phương khác, Matahi Pambrun, đóng vai một tộc trưởng trẻ tuổi đang đe dọa gây ra tình trạng hỗn loạn dân sự vì tin đồn Pháp nối lại các vụ thử hạt nhân trong khu vực lần đầu tiên kể từ năm 1995? một tin đồn De Roller sẽ không xác nhận cũng không phủ nhận. Tuy nhiên, bản thân anh ta có thể đang bị các lãnh chúa của mình chơi ở Paris: đô đốc nghiện rượu, hơi ngổ ngáo mới đến (Marc Susini) dường như biết nhiều hơn những gì anh ta sẽ tiết lộ về vấn đề này. Và đó chẳng phải là tháp pháo tàu ngầm mà De Roller đã theo dõi qua ống nhòm vào một buổi tối sao?

Một người Mỹ có khuôn mặt sắc sảo có thể là gián điệp hoặc không và một người đàn ông Bồ Đào Nha tuyên bố đã mất hộ chiếu dường như đang theo dõi hành tung của De Roller? hay chúng được tạo ra bởi chứng hoang tưởng ngày càng tăng của anh ấy?bình địnhchắc chắn phù hợp với bầu không khí rối rắm đầy âm mưu của những tác phẩm kinh điển thuộc thể loại phim kinh dị hoang tưởng nhưChế độ xem thị sai.Nhưng đây là phần ghi chú nền trong một bộ phim giống như một nỗ lực truyền tải một loạt suy ngẫm về những căng thẳng cả về chính trị và tự nhiên ở một thiên đường Biển Nam thời hậu thuộc địa? thông qua một nhân vật chính có nhiều mâu thuẫn hấp dẫn. Dưới bàn tay lôi cuốn của Benoît Magimel, De Roller xuất hiện trong vai một nhân vật Pháp đương đại xoay quanh một trong những nhà quản lý thuộc địa mà Graham Greene đã mang lại cuộc đời hư cấu cho: một người đàn ông không có neo đậu, một người không còn hoàn toàn thuộc về thế giới châu Âu mà anh ta đã rời bỏ phía sau, nhưng sẽ không bao giờ được chấp nhận hoàn toàn bởi nơi là quê hương nhiệt đới của anh.