?Về việc trở thành gà sao?: Đánh giá tại Cannes

Đạo diễn/Scr: Rungano Nyoni. Zambia/Anh/Ireland. 2024. 98 phút

Cái chết là một tờ giấy trắng, tội lỗi của người đã khuất được xóa sạch. Điều khiến gia đình, bạn bè tiếc thương là một tâm hồn trong sáng như lúc mới chào đời. Hoặc người Bemba ở Zambia tin như vậy. Trên thực tế, mọi chuyện phức tạp hơn một chút đối với Shula (Susan Chardy), gần đây đã trở về Zambia và người thân của gia đình cô sau một thời gian ở nước ngoài, chỉ để thấy mình phải khóc vì một người đàn ông? Chú Fred quá cố của cô ấy? người đã gây ra tổn hại khôn lường cho cô. Bộ phim thứ hai của Rungano Nyoni,Về việc trở thành gà saolà một bức tranh táo bạo về mặt hình thức, pha trộn giữa giả tưởng, chính kịch cách điệu và các yếu tố hài kịch đen để khám phá những áp lực xã hội viết lại sự thật.

Một bức tranh táo bạo về mặt hình thức pha trộn giữa giả tưởng, kịch tính cách điệu và các yếu tố hài kịch đen

Nyoni trở lại Cannes, lần này trình chiếu trong Un Sure Regard, sau buổi ra mắt phim đầu tay năm 2017 của cô,Tôi Không Phải Là Phù Thủy, trong Giám đốc? Hai tuần lễ. Có chủ đề chung nào giữa hai bộ phim không? ý tưởng đó ?sự thật? đôi khi chỉ là một lời nói dối được lặp đi lặp lại một cách lớn tiếng và tự tin? và một cách tiếp cận được chia sẻ. Sự tinh tế siêu thực của Nyoni một lần nữa lại được chứng minh rõ ràng. Tuy nhiên, bối cảnh lại khác. Thay vì ngôi làng bộ lạc nghèo khó củaphù thủy,gà saomở ra trong một gia đình trung lưu giàu có. Tầm nhìn đạo diễn đặc biệt của Nyoni và cách kể chuyện xiên xẹo hấp dẫn (cùng với cơ A24 đằng sau nó) sẽ khiến bộ phim này trở thành một tựa phim được quan tâm trong mạch lễ hội và có lẽ còn hơn thế nữa.

Chính Shula là người phát hiện ra xác của chú cô. Lái xe về nhà sau một bữa tiệc hóa trang, đội một chiếc mũ bảo hiểm đính sequin và bộ quần áo liền quần màu đen hình quả bóng bay, Shula ngừng hát theo đài để liếc nhìn thi thể nằm sấp trên đường. Trên khuôn mặt cô ấy không phải sự ngạc nhiên hay đau buồn mà là sự khó chịu. Điều này càng trở nên sâu sắc hơn khi có sự xuất hiện của người em họ Nsansa (Elizabeth Chisela), say xỉn đến mức lời nói của cô ấy dính chặt vào nhau và cô ấy bắt đầu mờ đi xung quanh các góc cạnh.

Vì vậy, bắt đầu công việc luyện ngục để bắt chú Fred, một kẻ nghiện rượu lừa đảo (và hóa ra còn tệ hơn nhiều), người đã chết một cách đáng ngờ gần nhà chứa địa phương, để tang và chôn cất. Shula ban đầu cố gắng giải thoát mình khỏi gánh xiếc biểu diễn đau buồn? cô ấy đăng ký vào một khách sạn nơi cô ấy cố gắng làm việc từ xa. Nhưng các dì của cô, một dàn đồng ca Hy Lạp được thiết kế để thu hút sự chú ý đến những thất bại trong nghĩa vụ gia đình của thế hệ trẻ, đã xông vào phòng cô và tra hỏi cô về việc cô không hề buồn bã. Các dì nói với cô rằng vai trò của Shula là hỗ trợ mẹ cô, em gái của Fred, vào thời điểm này.

Một cách nghiêm túc, Shula lái xe đến sân bay để đón mẹ cô, người đang quỳ lạy trên sàn phòng chờ khách đến trong một màn thể hiện nỗi buồn tê liệt một cách ngông cuồng, trước khi hòa vào tiếng than khóc tập thể. Họ thương tiếc Fred như thể anh ấy là một vị thánh, chế nhạo Nsansa chứ không phải là một kẻ hư hỏng?. Mặc dù họ có rất ít điểm chung nhưng cả Shula và Nsansa đều biết rõ khả năng của Fred. Điều mà ban đầu họ không nhận ra, ẩn náu trong phòng đựng thức ăn để trốn khỏi đám tang, đó là mức độ tội ác của Fred.

Và đây là điều đáng lo ngại: bí mật bao quanh Fred, một kẻ bạo hành chuyên săn lùng các cô gái trong gia đình. Nhưng tội ác của anh ta không phải là bí mật. Ngược lại, có vẻ như mọi người trong đại gia đình đều biết ít nhất một phần điều đó nhưng lại cùng nhau hành động để che đậy cho anh ta. Bộ phim có bối cảnh rất cụ thể ở Zambia, nhưng chủ đề này có tính phổ quát? có những điểm tương đồng với Mira Nair?sĐám cưới gió mùavà Thomas Vinterberg?sbữa tiệc, chỉ kể tên hai.

Chủ yếu diễn ra trong không gian nội thất đông đúc, bộ phim, được hướng dẫn bởi lăng kính tò mò của David Gallego, hòa hợp với động lực thay đổi giữa các nhân vật. Tuy nhiên, việc chiếu sáng những không gian này dường như đã chứng tỏ một thách thức, với một số sự kịch tính bị tắt đi do sự tối tăm của nhiếp ảnh.

Điểm gây ấn tượng của bộ phim nằm ở sự phân biệt dễ dàng giữa tưởng tượng và thực tế? Shula nhìn thấy chính mình lúc trẻ, nhìn lại cô ấy với vẻ buộc tội; cô nhìn thấy nước lũ dâng cao đòi phòng. Cô nhớ một chương trình truyền hình mang tính giáo dục dành cho trẻ em, có tựa đề “Farm Club?”, kể cho người xem về vai trò của Gà Sao. Và cô nhìn thấy chính mình trong con chim nhỏ bé nhưng ồn ào này: một hệ thống cảnh báo, cảnh báo thế giới xung quanh về mối nguy hiểm.