'Notturno': Đánh giá Venice

DIR/CINE. Gianfranco Rosi. Ý-Pháp-Đức. 2020. 100 phút.

Bộ phim tài liệu mới của Gianfranco Rosi, mạnh mẽ, được quay trên biên giới của Iraq, Syria, Kurdistan và Lebanon, kể lại một cuộc xung đột vẫn còn ngoài màn hình bằng cách vạch ra một số cuộc sống không thể thay đổi được, hoặc theo đuổi nó. Rosi đã sử dụng một phương pháp tương tự trong phần đầu tiên của người chiến thắng gấu vàng Berlinale của mìnhLửa trên biển, đi vòng quanh thảm kịch đang diễn ra trên những chiếc thuyền quá đông ở miền nam Địa Trung Hải. Ở đó, vòng cung câu chuyện giống như một vòng xoáy xoáy, hội tụ về nỗi kinh hoàng ở trung tâm của nó; Ở đây các hình ảnh chảy trong một loạt các họa tiết.

Thương hiệu tài liệu quan sát của Rosi, trở nên khác biệt hơn với mọi bộ phim, vừa gợi lên vừa bị hạn chế

Cách tiếp cận ấn tượng hơn này, cùng với tâm trạng và nhịp độ yêu cầu của bộ phim, và một vấn đề đạo đức chi tiết dưới đây, có thể thách thức những khán giả đã làm nóng các nhân vật và câu chuyện được kết nối với nhauLửa trên biển.Đêm, sẽ chơi tại các lễ hội Toronto, New York và London, trong số những người khác, sau khi Venice ra mắt, là một bộ phim kết thúc, nhạy cảm, thưởng cho bệnh nhân, người xem tiếp nhận với những hình ảnh về vẻ đẹp tuyệt vời và tầm nhìn của con người về sự đồng cảm sâu sắc. Không có bản nhạc âm nhạc, nhưng âm thanh trở thành một loại nhạc trong phim, cho dù đó là bộ đôi giày của những người lính trên sân diễu hành ẩm ướt, tiếng ầm ầm của giao thông qua một cây cầu pontoon nửa sáng, hoặc Gale mà một người thợ săn tuổi teen Với đôi mắt to, buồn bã dưới một cái cây gió.

Thương hiệu phim tài liệu quan sát của Rosi, trở nên khác biệt hơn với mọi bộ phim, vừa gợi lên vừa bị hạn chế. Như mọi khi, đạo diễn (người cũng đóng vai trò là người ghi âm và âm thanh của chính mình) tránh được lời tường thuật hoặc chú thích của giọng nói-ngoài một văn bản mở đầu đặt ra hoàn cảnh đương đại tuyệt vọng của vùng đất cổ đại này trong bối cảnh của các cường quốc lớn của các cường quốc- Up của Trung Đông sau Thế chiến I. Sự lây lan của các địa điểm có nghĩa là đôi khi chúng ta đấu tranh để cung cấp bối cảnh mà trongFireammare, hạt thiêng liênghoặcDưới mực nước biển, đi kèm với sự hiểu biết của chúng tôi rằng toàn bộ bộ phim đã được quay ở Lampedusa, hoặc xung quanh Đường Đường cao tốc của Rome, hoặc ở Thành phố Slab, California.

Thợ săn vịt chúng ta gặp ở đâu vào đầu và cuối củaĐêm,Trượt qua các đầm lầy trong ván trượt của anh ta, được tô điểm bởi các giàn khoan dầu đang cháy trên đường chân trời? Thị trấn nào chúng ta đang đến thăm khi chúng ta thấy hai kỵ sĩ thúc đẩy chiến binh của họ tại một phi nước đại qua những con đường nửa trống, và đó có phải là cùng một thị trấn có cảnh trong bối cảnh dịu dàng nhất của bộ phim, trong đó một ca sĩ đường phố được vợ trẻ mặc quần áo trước khi rời khỏi Ngôi nhà để thánh ca orisons cho Allah? Đây là Iraq, Syria hay Kurdistan? Những người này là Sunni hay Shiite?

Tất nhiên, việc thiếu câu trả lời là quan điểm của Rosi: để xác định sẽ là tách biệt và phân loại, và do đó làm loãng sự hiệp thông của đau khổ, nhưng cũng có lực lượng cuộc sống kết hợp những người sống biên giới này. Bằng cách từ chối giải thích, ROSI cho phép các chuỗi cộng hưởng và tiếp cận như hợp âm. Một pháo đài bị bỏ hoang trong sa mạc có thể đặc trưng trongLawrence của Ả RậpHóa ra là một nhà tù cũ, nơi một nhóm các bà mẹ tụ tập để than thở những người con trai đã chết trong các bức tường của nó. Sau đó, một nhóm phụ nữ trẻ hơn nhiều, máy bay chiến đấu của người Kurd Peshmerga, sửa tóc trong ký túc xá chung của họ khi ở bên ngoài, những người bạn đồng hành của họ theo dõi một cảnh quan rộng lớn, trống rỗng. Trong cả hai trường hợp, kẻ thù là vô hình. Cả hai bộ phụ nữ sống trong một loại limbo, một tình cảm, một hoạt động khác.

Chỉ ở hai nơi, sự thận trọng của Rosi cảm thấy hơi có vấn đề. Đầu tiên, được đặt trong một bệnh viện tâm thần, là một phân đoạn mà đạo diễn trở lại hơn một lần trong quá trình của bộ phim. Nó cho thấy một nhóm các tù nhân tập luyện một vở kịch được viết bởi Bác sĩ, người chỉ đạo các màn trình diễn của họ. Đó là một vở kịch bao gồm các bài phát biểu dài của các số liệu đại diện cho các lực lượng đấu tranh để kiểm soát 'quê hương'. Dường như nó đang đưa ra quan điểm về sự vô lý của chiến tranh, nhưng quan điểm của Rosi không rõ ràng: Sự thao túng của bác sĩ về bệnh nhân của anh ta để phục vụ một thông điệp chính trị được cho là khiến chúng ta cảm thấy khó chịu?

Chuỗi 'khó khăn' thứ hai được đặt trong một lớp học đầy ánh sáng, nơi chúng tôi ngồi trong một loạt các cuộc phỏng vấn giữa một nhà tâm lý học trẻ em và một nhóm trẻ Yazidi ở độ tuổi tiểu học bị giam cầm với gia đình của họ bởi ISIS. Sự tàn ác mà họ trải qua ở đó, và sự tàn bạo mà họ chứng kiến, không chỉ được thể hiện trong các câu trả lời của họ cho các câu hỏi thăm dò nhẹ nhàng của nhà trị liệu, mà trong các bản vẽ mà họ đã được khuyến khích tạo ra, tất cả đều gây sốc hơn cho phong cách trẻ con của họ. Truy cập là tất cả trong các bộ phim tài liệu của Rosi, và quyền truy cập anh ta đạt được, giành được sự tự tin của các đối tượng của mình để anh ta không ở đó trong khi quay những khoảnh khắc thân mật nhất của họ, thật đáng kinh ngạc. Nhưng truy cập có giới hạn của nó. Trong khi trái tim của chúng tôi mở ra cho những đứa trẻ bị chấn thương này, thì ở đó với chúng trong phòng vào thời điểm tinh tế này không cảm thấy hoàn toàn đúng.