?Mẹ Và Con?: Cannes Review

Giám đốc/người giám sát: Léonor Serraille. Pháp. 2022. 117 phút

Một câu chuyện gia đình được kể như một bộ ba,mẹ và con traikéo dài hai thập kỷ kể từ khi Rose (Annabelle Lengronne) và hai con trai của cô đến Paris từ Bờ Biển Ngà vào cuối những năm 80. Một lời tường thuật thưa thớt từ cậu bé út, Ernest giờ đã trưởng thành, xâu chuỗi ba chương của bộ phim một cách lỏng lẻo, được kể lần lượt theo quan điểm của từng chương, bắt đầu từ Rose lôi cuốn và hấp dẫn mãnh liệt.

Một cuộc xem xét nhạy cảm và phức tạp về những căng thẳng đang thay đổi trong một gia đình di cư

Sự hiện diện hấp dẫn trên màn ảnh của Lengronne và tính cách hấp dẫn nhưng lanh lợi của Rose đã tạo nên phần đầu tiên đầy sức thuyết phục của bộ phim. Khi trọng tâm chuyển từ cô ấy sang các chàng trai, đầu tiên là Jean và cuối cùng là Ernest, sự vắng mặt của Rose trên màn ảnh được cảm nhận rõ ràng. Và chính trong chương đầu tiên, tinh thần ương ngạnh của tác phẩm đầu tay được hoan nghênh của nhà văn/đạo diễn Léonor Serraille,Người phụ nữ trẻ,là điều hiển nhiên nhất. Tuy nhiên, mặc dùmẹ và con traimất đi một phần năng lượng khi nó mở ra, nó vẫn là một cuộc khảo sát nhạy cảm và phức tạp về những căng thẳng đang thay đổi trong một gia đình di cư. Và nếu Lengronne đôi khi làm mất cân bằng bức ảnh, đó chủ yếu là do phẩm chất ngôi sao của cô ấy được thể hiện rõ ràng trong mọi khung hình mà cô ấy xuất hiện.

Serraille xuất hiện lần đầu tại Cannes? tranh chính, từng đoạt giải Caméra d?Or tại Liên hoan phim Cannes 2017 vớingười phụ nữ trẻ, được trình chiếu trong Un Sure Regard. Với nhiều quan điểm và khoảng thời gian kéo dài, đây là một bước tiến về mặt tham vọng, nhưng không hoàn toàn phù hợp với tia lửa bùng nổ như pháo hoa đầu tay của đạo diễn. Tuy nhiên, bộ phim vẫn là một tác phẩm chất lượng: do Hélène Louvart quay rất đẹp và có thể sẽ được các nhà phân phối phim nghệ thuật quan tâm, đặc biệt là những người tập trung vào truyện do nữ chính và đạo diễn nữ.

Mới đến Pháp, Rose và các con đang tạm trú với người thân. Đó là một không gian ấm áp và thân thiện nhưng lại chật chội. Và không mất nhiều thời gian để những căng thẳng, thường được ghi lại bởi ống kính ngang tầm mắt của một đứa trẻ khéo léo, bộc lộ bản thân. Rose từ chối nỗ lực rất rõ ràng nhằm mai mối cô với một đối tác đủ điều kiện, một anh chàng dễ mến nhưng lại kém ngầu một cách bi thảm? Julius Caesar? (Jean-Christophe Folly). ?Tôi tự mình chọn người cho mình à? Rose nói, trước khi tiếp tục làm điều đó, giao tiếp bằng mắt với điện áp cao với một người xây dựng trên mái nhà liền kề với khách sạn nơi cô làm người giúp việc. Đạo đức của cô càng bị nghi ngờ khi cô trở về nhà với một hộp sôcôla Jacques Chirac miễn phí mà có thể đã bị đánh cắp hoặc không, tùy thuộc vào cách diễn giải khái niệm trộm cắp linh hoạt như thế nào.

Rose cố ý, bốc đồng và thích tán tỉnh. Nhưng khi ở bên các con, cô ấy hoàn toàn có mặt vì chúng. Thật không may, thời gian cô có thể dành cho họ ngày càng giảm đi theo năm tháng. Cô chuyển cả gia đình đến Normandy để gặp người tình Thierry. Nhưng cô vẫn phải làm việc ở Paris, để lại cậu con trai lớn của cô, Jean (do Stéphane Bak thủ vai khi còn là thiếu niên), phụ trách công việc gia đình.

Chương thứ hai của bộ phim, câu chuyện của Jean, cho thấy áp lực và trách nhiệm đã khiến cậu thiếu niên đạt thành tích cao này rạn nứt như thế nào. Phần này của phim không có sự mạch lạc, diễn ra như một sự chắp vá của những cảnh chưa được gắn kết chặt chẽ với nhau. Sức hút của hai nền văn hóa, nguồn gốc châu Phi và quốc tịch Pháp của anh, trở nên rõ ràng trong bản nhạc kết hợp nhịp điệu châu Phi với âm nhạc thính phòng châu Âu. Nghe có vẻ hơi khó xử và chói tai, nhưng đó có lẽ chính là vấn đề.

Phần cuối cùng của bộ phim, tập trung vào Ernest trưởng thành (Ahmed Sylla) với tư cách là một giáo viên triết học đại học, có lẽ giống một đoạn kết hơn là một chương được thực hiện đầy đủ, cho thấy Ernest một phần bị ghẻ lạnh bởi cả mẹ và anh trai mình, nhưng là phần thân thiết nhất của bộ phim. ba để tìm thấy sự thỏa mãn trong cuộc sống của mình.