'Những đoạn phim về tình mẫu tử hiện đại': Đánh giá về Busan

Đạo diễn/người giám sát: Oliver Siu Kuen-chan. Hồng Kông/Trung Quốc. 2024. 112 phút

Bộ phim thứ hai của Oliver Siu Kuen-chan, được viết sau khi cô sinh đứa con đầu lòng, kể về những thử thách mà một người mới làm mẹ ở Hồng Kông phải đối mặt. Nó gợi lên cảm giác kiệt sức tột độ khi mới làm mẹ; sự hao mòn dần dần của bản thân và đám mây giông bão của chứng trầm cảm sau sinh đang rình rập. Mặc dù nó không cung cấp nhiều thông tin mới mẻ về nỗi sợ hãi và lo lắng khi thấy mình phải chịu trách nhiệm cho sự an lành của một sinh vật nhỏ bé đang la hét, nhưng nó xem xét một cách sắc sảo vùng xung đột giữa những kỳ vọng truyền thống về vai trò của người mẹ và áp lực đương đại khi trở thành người phụ nữ của chính bạn.

Ghi lại một cách gợi cảm sự kiệt sức sâu thẳm của vai trò làm mẹ mới

Hành động và chỉ đạo một cách nhạy cảm bằng bàn tay nhẹ nhàng và đồng cảm,dựng phimsẽ củng cố thêm danh tiếng của Chan sau màn ra mắt giành nhiều giải thưởng của côVẫn Là Con Người(đã mang về cho cô ấy Đạo diễn mới xuất sắc nhất, cùng với các giải thưởng khác, tại Giải thưởng Điện ảnh Hồng Kông 2019). Và mặc dù bức ảnh thiếu đi vẻ sặc sỡ giống như Charlize Theron do Charlize Theron thủ vai chínhTully, đó là một bức tranh có tư tưởng nghiêm túc nên được tiếp xúc nhiều hơn trong lễ hội, nơi nó sẽ góp phần vào cuộc trò chuyện về áp lực sau sinh.

Bộ phim mở đầu bằng một loạt cảnh quay cận cảnh về kết cấu của đồ chơi trẻ em và phù du, tất cả đều được tắm trong ánh sáng dịu nhẹ như sa mỏng. Jing (Hedwig Tam), chúng tôi hiểu, vẫn đang trong giai đoạn hạnh phúc, trong đó mối quan hệ gắn bó với đứa bé là tất cả và là tất cả. Cô hầu như không thể tách mình ra khỏi đứa con nhỏ bé của mình khi đến lúc quay lại với công việc cô yêu thích tại một tiệm bánh ở Hồng Kông, quay lại để trao nụ hôn cuối cùng. Mẹ chồng cô tỏ ra khó chịu, sốt ruột sủa: "Được rồi, đi đi." Niềm vui lạ thường khi được trở lại làm việc chỉ tồn tại trong thời gian ngắn. Jing trở về nhà với một người mẹ chồng nóng lòng muốn liệt kê những khuyết điểm của cô con gái nhỏ Ching, sự giám sát nhỏ giọt độc hại liên tục là cái giá đáng kể phải trả cho việc chăm sóc trẻ miễn phí. Và vì Jing và người chồng yếu đuối của cô (Chun Yip-lo) sống cùng bố mẹ anh nên không thể thoát khỏi những lời chỉ trích và can thiệp không ngừng.

Jing có lẽ sẽ có thể chịu đựng được sự cằn nhằn của mẹ chồng nếu cô có thể ngủ được một chút. Và chính khía cạnh này Chan đã thể hiện hiệu quả nhất. Jing thấy mình đang sống trong một thế giới chạng vạng, trong một bảng màu xám và xanh ngột ngạt. Thay vì chỉnh sửa đột ngột giữa các cảnh, Chan để chúng mờ dần một cách uể oải, giống như một người mẹ kiệt sức đang bất tỉnh. Và tất cả những điều này đều đi kèm với nhịp điệu không thể lay chuyển được của chiếc máy hút sữa của cô ấy.

Đó là một tình huống không thể - và rất dễ hiểu - mà Jing gặp phải. Cô muốn làm điều tốt nhất cho con mình nên quyết tâm cho con bú sữa mẹ, bất chấp bệnh viêm vú bị tê liệt và năng suất thấp. Nhưng Ching lại nhẹ cân và mẹ chồng thì thường xuyên ẩn nấp ở phía sau, tay cầm chai sữa công thức. Cô muốn chồng mình chia sẻ gánh nặng cho con ăn đêm, nhưng anh ấy hầu như không thể thay tã nếu không hành động như thể anh ấy xứng đáng được nhận huy chương và đi chơi đêm với đồng nghiệp như một phần thưởng.

Jing bám vào danh tính trước khi sinh của mình nhưng nhận ra rằng, trong mắt phần còn lại của thế giới, cô giờ chỉ là mẹ của Ching. Jing, một thợ làm bánh có năng lực, lôi cuốn với nụ cười sẵn sàng, một nhóm bạn bè ấm áp và dự định mở tiệm bánh của riêng mình, càng mờ nhạt hơn sau mỗi đêm thức trắng vô tận.